Null LARBAUD, Valery Amants, heureux amants... Paris Nouvelle Revue Française 19…

Description

LARBAUD, Valery Amants, heureux amants... Paris Nouvelle Revue Française 1923 In-4° tellière. Demi-oasis bordeaux à coins signé Huser, plats de papier marbré, dos entièrement et finement fleuronné doré à nerfs, t. dorée, couv. et dos cons. Édition en partie originale, "Beauté, mon beau souci" ayant paru en 1920. Le texte titulaire occupe les pp. 113-158. Avec quelques fautes dans le texte (p. 48, l. 15 : 2 virgules; p. 65, l. 1 : "rodres" pour "ordres"; p. 251, l. 1 : "dan" pour "dans"), i.e. exemplaire de premier tirage (?). Tirage num. à 930 ex., parmi les 101 ex. de tête réimposés sur vergé Lafuma-Navarre, un des 100 mis dans le commerce et réservés aux Bibliophiles de la Nouvelle revue française (n° LXXXV). Prov. Paul Deflandre (ex. nominatif).

726

LARBAUD, Valery Amants, heureux amants... Paris Nouvelle Revue Française 1923 In-4° tellière. Demi-oasis bordeaux à coins signé Huser, plats de papier marbré, dos entièrement et finement fleuronné doré à nerfs, t. dorée, couv. et dos cons. Édition en partie originale, "Beauté, mon beau souci" ayant paru en 1920. Le texte titulaire occupe les pp. 113-158. Avec quelques fautes dans le texte (p. 48, l. 15 : 2 virgules; p. 65, l. 1 : "rodres" pour "ordres"; p. 251, l. 1 : "dan" pour "dans"), i.e. exemplaire de premier tirage (?). Tirage num. à 930 ex., parmi les 101 ex. de tête réimposés sur vergé Lafuma-Navarre, un des 100 mis dans le commerce et réservés aux Bibliophiles de la Nouvelle revue française (n° LXXXV). Prov. Paul Deflandre (ex. nominatif).

Les enchères sont terminées pour ce lot. Voir les résultats

Vous aimerez peut-être

Estim. 100 - 200 EUR

SAINT-AMANT (Marc-Antoine Gérard, dit De): La Rome ridicule du sieur de Saint Amant - Roma contrafatta del Signore di Saint Amant. S.n, s.l., s.d. Un volume. 7 par 12 cm. 103 pages. Plein veau d'époque, dos 5 nerfs, caissons ornés. Petites usures des coins, sinon très bon état de l'exemplaire. «Marc-Antoine Gérard, sieur de Saint-Amant (Rouen 1594 - Paris 1660 ou 61) est resté moins fameux pour ses poésies que pour ses débauches, sa goinfrerie et son ivrognerie. Il séjourna à Rome en 1633, dans la suite du maréchal de Créquy, parti négocier auprès du pape Urbain VIII le mariage secret de Gaston d'Orléans (frère de Louis XIII) et de Marguerite de Lorraine. Saint-Amant ne goûta guère la Ville éternelle: fin observateur, il critiqua à plaisir dans son poème les monuments et fontaines de la ville, déplora la cruauté et l'exubérance des moeurs italiennes, ainsi que l'âpreté générale au gain. Tour à tour, ce sont les matrones trop prudes et les maris jaloux qui sont moqués, alors que la vie du petit peuple dans les rues animées de Rome est décrite avec couleurs, tandis que le poète maugrée sur la piètre qualité de la nourriture, des boissons ou des logis. Burlesque, écrit au vitriol et parfois fort cru» L'ouvrage est considéré comme un des chefs d'oeuvre de la littérature baroque. Sa 1ère édition fut publiée en français en 1643. Rare édition fin 17ème, bilingue français et Italien de ces CI poèmes irrévérencieux, dont nous n'avons trouvé trace. La traduction en italien en vers rimés semble une forme de provocation, vu ce qui est dit de Rome. Un vers est retouché (poème VII)…

Aucune estimation

Chagall, Marc - 2 feuilles, dont : 1x "Moïse et son peuple", lithographie en couleurs ; frontispice de "Le message biblique", Genève 1973, imprimé chez Mourlot à Paris ; au verso, remerciements typographiques au conservateur du Musée Marc Chagall à Nice et à Chales Sorlier pour leur collaboration, Sorlier/Mourlot 689 ; 1x "Les amants éconduits" / "L'avare dupe" ; lithographies offset monochromes sur le Décaméron de Boccace (imprimées recto-verso) ; probablement tirées des "Contes de Boccace", Paris 1950 ; bords des feuilles légèrement brunis / petite trace d'impression en haut à droite ; chacune non encadrée (dimensions des feuilles env. 32 x 24cm / 35,5 x 26,5cm)

Estim. 500 - 700 EUR

Batia Lichansky (1901-1992)

Estim. 3 500 - 4 500 EUR

École italienne ; milieu du 17e siècle. "Vénus et Mars". Huile sur toile. Recolorée. Elle a été repeinte et restaurée. Elle présente le reentelado détaché dans le périmètre extérieur. Dimensions : 98 x 110 cm. La volupté des formes de la protagoniste, et la sensualité de celles-ci indiquent qu'il s'agit de la représentation de la déesse Vénus. Située au centre de la composition, elle est entourée de toute une suite de petits amants qui l'entourent et la divertissent. La déesse, qui regarde l'un des petits amants tenant une flèche, pointe la main vers une zone de la composition où l'on aperçoit une partie du corps d'un personnage masculin et, dans la partie inférieure, les reflets étincelants d'une armure. Cette caractéristique indique que l'homme pourrait être Mars. Bien que Vénus ait été mariée au dieu Héphaïstos, elle a entamé une relation avec le dieu Mars, qui était tombé amoureux en la voyant. C'est ainsi que commença la cour. Chaque nuit, pendant qu'Héphaïstos travaillait, les deux amants se rencontraient. Cette histoire est racontée par l'aède Démodocus dans l'"Odyssée" d'Homère, qui raconte que c'est le dieu du soleil, Hélios, qui découvrit les amants une nuit où ils s'étaient attardés trop longtemps. Le dieu alerta alors Héphaistos qui, furieux, disposa au-dessus du lit un subtil filet métallique invisible que lui seul pouvait actionner et qui avait le pouvoir d'immobiliser même les dieux. C'est ainsi qu'il piégea les amants la fois suivante, puis convoqua les autres dieux pour qu'ils soient témoins de l'adultère, dans le but de les humilier. Certains commentèrent la beauté d'Aphrodite, d'autres dirent qu'ils se seraient volontiers échangés contre Arès, mais tous se moquèrent d'eux. Lorsque le couple fut libéré, Arès s'enfuit dans sa Thrace natale et Aphrodite se rendit à Chypre. Sur le plan formel, cette œuvre est dominée par l'influence du classicisme romano-bolognais des Carrache et de leurs disciples, l'un des deux grands courants du baroque italien, avec le naturalisme du Caravage. Ainsi, les figures sont monumentales, avec des visages idéalisés et des gestes sereins et équilibrés, dans une représentation idéalisée basée sur les canons classiques. La rhétorique des gestes, théâtrale et éloquente, clairement baroque, est également typique du classicisme italien du XVIIe siècle. Il faut également noter l'importance de l'aspect chromatique, très étudié, tonique et équilibré, centré sur les teintes de base que sont le rouge, l'ocre et le bleu. La composition de la scène est également typique de cette école du classicisme baroque, avec un rythme circulaire et fermé d'un côté et une ouverture sur le paysage de l'autre. Cependant, malgré la dominance du classique, on note une certaine influence du naturalisme, notamment dans l'éclairage. Ainsi, bien que la lumière soit naturelle, elle est dirigée, se concentrant sur la scène principale et laissant le reste dans la pénombre, différenciant ainsi les différents plans de l'espace et concentrant l'attention du spectateur sur la scène.

Paiement sécurisé

Les paiements en ligne sont sécurisés par Ingenico et les transactions cryptées.

Authentification

Chaque lot a été authentifié et expertisé par une Maison de Ventes.

Consultez notre aide ou contactez-nous

Composé de plusieurs filiales, le Groupe Drouot est un acteur incontournable du marché de l’art.
L’Hôtel Drouot, situé au cœur de Paris, est la plus grande place de ventes aux enchères publiques au monde, depuis 1852. 15 salles de ventes sont proposées à plus de 60 maisons de vente. L’émulation générée par une offre annuelle de 230 000 œuvres d’art issues de 21 grandes spécialités – de l’Antiquité au street art –, attire quelques 3 000 enchérisseurs chaque jour.
La plateforme digitale du Groupe, Drouot.com, propose des ventes digitales – Live (retransmission et participation aux enchères en direct), Online-only (ventes aux enchères dématérialisées) et Buy Now (ventes de lots à prix fixes). Près de 2 millions d’objets sont proposés par 600 maisons de vente.
L’actualité des enchères est relayée chaque semaine par La Gazette Drouot, l’hebdomadaire de référence du marché de l’art et du patrimoine édité par Auctionspress.

Le Groupe Drouot

Les opérateurs de vente agréés Drouot

Contacts

HÔTEL DROUOT

9, rue Drouot 75009 Paris, France

+33 (0)1 48 00 20 00

[email protected]

DROUOT.com

[email protected]

Visites & Privatisations