Null Theodore Lux Feininger 1910–2011
Das Ateliergebäude des Bauhauses, Blick na…

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Theodore Lux Feininger 1910–2011 Das Ateliergebäude des Bauhauses, Blick nach oben. Silbergelatineabzug rückseitig Stempel FOTO LUX FEININGER. 11 x 8,2 cm

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Theodore Lux Feininger 1910–2011 Das Ateliergebäude des Bauhauses, Blick nach oben. Silbergelatineabzug rückseitig Stempel FOTO LUX FEININGER. 11 x 8,2 cm

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Estim. 8 000 - 10 000 CHF

PIAZZETTA – PITTERI. I Dodici Apostoli. Série de douze estampes. Gravures au burin sur papier vergé. 430x325 mm. environ. Toutes dans un cadre ancien. Les gravures sont signées sur la plaque, à gauche en bas : "Ioannes Bapta. Piazzetta pinxit" ; à droite : "Marcus Pitteri sculpsit".sous : titre latin / "Venetiis cum privilegio Excellentiss. Senatus". Les planches sont les suivantes : 1) "Sanctus Petrus". Wiel 112. Sanctus Andreas". Wiel 123 "Sanctus Jacobus Maior". Wiel 134 "Sanctus Joannes". Wiel 145 "Sanctus Thomas". Wiel 156 "Sanctus Jacobus Minor". Wiel 167 "Sanctus Philippus". Wiel 178 "Sanctus Bartholomaeus". Wiel 189 "Sanctus Matthaeus". Wiel 1910. "Sanctus Simeon". Wiel 2011. "Sanctus Thaddaeus". Wiel 2112. "Sanctus Mathias". Wiel 22. Chef-d'œuvre de la gravure vénitienne du XVIIIe siècle, d'après les dessins magistraux de Piazzetta. Superbe et rare collection complète de cette prestigieuse série, dans des cadres anciens.Succi : "Ces gravures magistrales de la cinquième décennie du XVIIIe siècle ... mettent en évidence les efforts de Pitteri pour réaliser son idéal de gravure picturale, capable de rendre de façon vibrante et passionnée les qualités particulières de luminosité rasante et de puissante proéminence du clair-obscur des modèles de Piazzetta ... Pitteri, en affinant de plus en plus sa technique, réussit à interpréter les modèles de Piazzetta avec des résultats d'une vivacité exceptionnelle et d'une orchestration éblouissante du clair-obscur." Wiel : "D'un point de vue stylistique, les Apôtres marquent un progrès décisif dans la technique de Pitteri [...] les Apôtres de Pitteri furent un grand succès [...]".

Aucune estimation

Burger-Willing, W.H. - Wilhelm Heinrich Burger 1882 à Kalk, aujourd'hui Cologne - 1966 à Untermaubach dans la vallée de la Roer, également Willi Hans Burger-Willing, "Das Weinfelder Maar in der Eifel", huile/peinture à l'huile, application de couleurs vives et pâteuses, utilisation de tons foncés de terre et de nature, grande ferme avec des arbres et un plan d'eau, au premier plan, une barque est posée sur la rive. Le Weinfelder Maar, aussi appelé Totenmaar, est né d'une explosion de vapeur volcanique et est un paysage au milieu duquel se trouve un lac, au bord duquel se trouve un cimetière avec une chapelle, d'où le surnom du paysage 'Totenmaar'. signé en bas à gauche, désigné et titré au dos dans l'étiquette adhésive, env. 70x88 cm, minimes traces d'âge, cadre accidenté, env. 84x103cm. Peintre allemand, de 1908 à 1910 il étudia en tant que boursier à l'Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf, jusqu'en 1914 il fut maître-élève du professeur Carl Ederer et du professeur Eduard von Gebhardt, en 1935 le peintre s'installa à Untermaubach près de Düren. Dans les années qui suivirent, il eut une intense activité d'exposition, entre autres en 1941 à la Grande Exposition d'art allemande de Munich et en 1949 au Musée Suermondt d'Aix-la-Chapelle.

Aucune estimation

Konvolut Künstlerausgaben - E. v. Wildenbruch "Das Hexenlied", impression en fac-similé, 15 feuilles avec 5 planches lithographiques en couleurs de Johann Holtz, plein parchemin flexible gaufré avec belle vignette et papier de garde à motifs, "Barlach im Gespräch" Insel-Verlag, 1. édition 1948, 22 pages, imprimé sur papier à la main, papier marbré de couverture, traces d'âge, Jean Paul "Dr. Katzenbergers Badreise" Edition de souscription numérotée, reliée, cet exemplaire porte le n° 126 sur 300, réédité par Victor Goldschmidt, avec dessin de couverture de Eugen Hamm. 1910, 150 p., OLwd. env. 29 x 23 cm, reliure toilée, tranche de tête colorée, les tranches latérales et inférieures sont grossièrement coupées, pages en bon état, traces d'ancienneté.

Estim. 330 - 660 CHF

JÚLIO RESENDE (1917-2011), SERIGRAFIA Serigrafia sobre papel, assinada e numerada : 66/75. Emoldurada. Dim. Mancha : 34,5x49,5 cm ; Dim. Moldura : 56,5x76,5 cm. # Júlio Resende (1917-2011). Júlio Resende, né dans la ville de Porto. Entre les années 1930 et 1936, il a pratiqué les illustrations et la Banda Desenhada pour les journaux et les publications infantiles. Fréquente l'académie Silva Porto dans les disciplines du dessin et de la peinture. Il a été formé à la peinture en 1945 à l'École supérieure des beaux-arts de Porto, où il était le disciple de Dórdio Gomes. Sa première exposition publique a eu lieu en 1944, à l'occasion de la première exposition des indépendants. En 1948, il s'est rendu à Paris, où il a été l'élève de Duco de la Haix et d'Otto Friez, et a vu le fruit de son travail exposé au Portugal en 1949. Du géométrisme au non figuratif, du gestuel au néofiguratif, son parcours artistique s'inscrit dans une démarche de recherche dont la dominante est toujours expressionniste et lyrique. Peintre de la transition entre le figuratif et l'abstrait, Resende se distingue également en tant que professeur, transmettant à l'école de Porto un nouvel esprit aux élèves qui fréquentent, depuis la décennie 1960, l'École supérieure des beaux-arts de Porto. En 1962, il peint la fresque murale du Palais de justice de Porto. En 1965, il crée des tableaux et des figurines pour l'"Auto da Índia" de Gil Vicente, encenação de Carlos Avilez pour le TEP de Porto. En 1966, il réalise une fresque pour le Tribunal de justice d'Anadia. En 1967, il crée des scénarios et des figurines pour "Fedra" de Racine, en collaboration avec Carlos Avilez, pour le Teatro Experimental de Cascais. En 1968, il illustre "Aparição" de Virgílio Ferreira. En 1968, il réalise un tableau et des figurines pour le bailado "Judas", corégraphie d'Agueda Sena et de la Companhia de Bailado da Fundação C. Gulbenkian, Lisboa. En 1969, il a réalisé sept peintures en gris pour le Palais de justice de Lisbonne. En 1972, il est nommé membre de l'Academia real das Ciências, Letras e Belas-Artes Belgas, Bruxelas, où il réalise une communication. En 1973, il reçoit le titre d'Officier de l'Ordre de Santiago d'Espagne. En 1974, il exerce des fonctions de gestion à l'ESBAP et réalise le tournage du film "Cântico Final" de Manuel Guimarães, adaptation de la romance de Virgílio Ferreira. En 1981, il exécute des vitraux pour l'église Nª Sª de Boavista, à Porto. En 1982, il a reçu les insignes de commissaire au mérite civil d'Espagne décernés par le roi d'Espagne. En 1985, il a reçu le prix AICA. En 1989, elle a participé à une exposition rétrospective à la Fondation Calouste Gulbenkian, à Lisbonne. Entre 1994 et 1995, il a réalisé des peintures céramiques pour le centre métropolitain de Lisbonne, "Sete Rios". En 2007, il a été honoré lors de la XIVe Biennale internationale d'art de Vila Nova de Cerveira. Il est décédé à 93 ans, le 21 septembre 2011, à Valbom, Gondomar.

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