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Description

Paire de pendants d'oreilles en émail et diamant, par DAVID WEBB De forme octogonale bombée, décorés d'émail noir entre des épaulements en diamant taille brillant, montés en or 18 carats et en platine, diamants d'environ 2,50 ct au total, signés Webb, longueur 3,5 cm David Webb a fondé sa ligne éponyme de haute joaillerie à Manhattan le 28 juillet 1948, à tout juste vingt-trois ans. Ses créations sont devenues l'incarnation de l'ère d'après-guerre, exsudant l'extravagance et l'excès qui étaient jusqu'alors décriés. Webb fait partie des rares personnes qui, au XXe siècle, ont revendiqué un style esthétique qui leur était propre. Les créations de Webb étaient désinhibées, audacieuses et fascinantes, attirant rapidement des foules de membres de la royauté américaine à son adresse du 2 West 46th Street, devenant rapidement le secret le plus connu de New York. Portés par Jacqueline Kennedy, Elizabeth Taylor et Estee Lauder, les bijoux Webb ont une présence et une demande remarquées, conçus pour ceux qui sont présents dans la grande ville. On sait peu de choses sur les débuts de Webb, mais peu de gens de sa ville natale d'Asheville, en Caroline du Nord, auraient pu prévoir son ascension fulgurante vers la célébrité, quelques années seulement après son installation à New York. Webb a débuté à Asheville comme apprenti chez son oncle, orfèvre, avant de décrocher un emploi dans le quartier des diamantaires de New York à l'âge de dix-sept ans. L'indépendance dont il a fait preuve pour partir à New York à cet âge mûr ne fait que démontrer l'approche individuelle de Webb à l'égard de tous les aspects de la conception. Il réalisait lui-même tous ses travaux de design, depuis la conceptualisation de ses pièces sous forme d'esquisses au crayon, à la manière indéniable de Webb, jusqu'à leur réalisation complète. La fascination pour la couleur est au cœur de toutes les œuvres de Webb, bien qu'elle soit dictée par son profond respect pour la forme et les matériaux. La maîtrise de la géométrie par Webb lui a donné la liberté de créer sans compromis, l'assimilant à un architecte autant qu'à un artiste. C'est cette dualité de la matière et de la forme qui a attiré l'attention de Jacqueline Kennedy, qui a choisi Webb pour réaliser sept dessins destinés aux cadeaux d'État Kennedy, qui rendaient hommage aux minéraux originaires des États-Unis. Tous ces dessins ont été acceptés par Mme Kennedy, ce qui a donné lieu à une collaboration durable entre les deux artistes, Mme Kennedy elle-même comparant l'ingéniosité de Webb à celle de Cellini. Dans les années 1970, de vénérables maisons telles que Cartier et Van Cleef & Arpels se tournent vers une résurgence du style art déco. À l'inverse, dans le style auto-instruit typique de Webb, il a puisé son influence dans d'innombrables cultures couvrant de nombreuses périodes, sans émettre aucune réserve dans son choix. Il s'agit de l'avant-dernier résultat des études de Webb sur les artefacts, en utilisant les vastes ressources que la ville de New York avait à offrir. Il s'est retrouvé chaque semaine sur les marches du Metropolitan Museum of Art, préoccupé par les cultures anciennes, des gréco-romains aux byzantins. Des objets provenant des quatre coins du monde ont été revisités par Webb. Un taureau minoen devient une boucle de ceinture en or et les bracelets pénannulaires grecs deviennent les modèles des bracelets en or pour animaux qui font la réputation de Webb. Il a éloigné la joaillerie de l'abstraction, embrassant les formes figuratives et les volumes comme personne d'autre. Ses créations animales exubérantes s'inscrivent dans une lignée d'art animalier figuratif, succédant à tout ce qui va des bijoux pour grands félins de Cartier des années 1940 à l'héritage des créatures mythologiques talismaniques conservées qu'il a trouvées au Metropolitan Museum. C'est pour l'étendue de son influence, sa forte individualité et l'audace de son design que Webb est considéré comme le joaillier américain par excellence.

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Paire de pendants d'oreilles en émail et diamant, par DAVID WEBB De forme octogonale bombée, décorés d'émail noir entre des épaulements en diamant taille brillant, montés en or 18 carats et en platine, diamants d'environ 2,50 ct au total, signés Webb, longueur 3,5 cm David Webb a fondé sa ligne éponyme de haute joaillerie à Manhattan le 28 juillet 1948, à tout juste vingt-trois ans. Ses créations sont devenues l'incarnation de l'ère d'après-guerre, exsudant l'extravagance et l'excès qui étaient jusqu'alors décriés. Webb fait partie des rares personnes qui, au XXe siècle, ont revendiqué un style esthétique qui leur était propre. Les créations de Webb étaient désinhibées, audacieuses et fascinantes, attirant rapidement des foules de membres de la royauté américaine à son adresse du 2 West 46th Street, devenant rapidement le secret le plus connu de New York. Portés par Jacqueline Kennedy, Elizabeth Taylor et Estee Lauder, les bijoux Webb ont une présence et une demande remarquées, conçus pour ceux qui sont présents dans la grande ville. On sait peu de choses sur les débuts de Webb, mais peu de gens de sa ville natale d'Asheville, en Caroline du Nord, auraient pu prévoir son ascension fulgurante vers la célébrité, quelques années seulement après son installation à New York. Webb a débuté à Asheville comme apprenti chez son oncle, orfèvre, avant de décrocher un emploi dans le quartier des diamantaires de New York à l'âge de dix-sept ans. L'indépendance dont il a fait preuve pour partir à New York à cet âge mûr ne fait que démontrer l'approche individuelle de Webb à l'égard de tous les aspects de la conception. Il réalisait lui-même tous ses travaux de design, depuis la conceptualisation de ses pièces sous forme d'esquisses au crayon, à la manière indéniable de Webb, jusqu'à leur réalisation complète. La fascination pour la couleur est au cœur de toutes les œuvres de Webb, bien qu'elle soit dictée par son profond respect pour la forme et les matériaux. La maîtrise de la géométrie par Webb lui a donné la liberté de créer sans compromis, l'assimilant à un architecte autant qu'à un artiste. C'est cette dualité de la matière et de la forme qui a attiré l'attention de Jacqueline Kennedy, qui a choisi Webb pour réaliser sept dessins destinés aux cadeaux d'État Kennedy, qui rendaient hommage aux minéraux originaires des États-Unis. Tous ces dessins ont été acceptés par Mme Kennedy, ce qui a donné lieu à une collaboration durable entre les deux artistes, Mme Kennedy elle-même comparant l'ingéniosité de Webb à celle de Cellini. Dans les années 1970, de vénérables maisons telles que Cartier et Van Cleef & Arpels se tournent vers une résurgence du style art déco. À l'inverse, dans le style auto-instruit typique de Webb, il a puisé son influence dans d'innombrables cultures couvrant de nombreuses périodes, sans émettre aucune réserve dans son choix. Il s'agit de l'avant-dernier résultat des études de Webb sur les artefacts, en utilisant les vastes ressources que la ville de New York avait à offrir. Il s'est retrouvé chaque semaine sur les marches du Metropolitan Museum of Art, préoccupé par les cultures anciennes, des gréco-romains aux byzantins. Des objets provenant des quatre coins du monde ont été revisités par Webb. Un taureau minoen devient une boucle de ceinture en or et les bracelets pénannulaires grecs deviennent les modèles des bracelets en or pour animaux qui font la réputation de Webb. Il a éloigné la joaillerie de l'abstraction, embrassant les formes figuratives et les volumes comme personne d'autre. Ses créations animales exubérantes s'inscrivent dans une lignée d'art animalier figuratif, succédant à tout ce qui va des bijoux pour grands félins de Cartier des années 1940 à l'héritage des créatures mythologiques talismaniques conservées qu'il a trouvées au Metropolitan Museum. C'est pour l'étendue de son influence, sa forte individualité et l'audace de son design que Webb est considéré comme le joaillier américain par excellence.

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