Null KEY, ADRIAEN THOMASZ Attribué à Anvers 1544-1589 actif ou atelier W. Key 15…

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KEY, ADRIAEN THOMASZ Attribué à Anvers 1544-1589 actif ou atelier W. Key 1515-68 - Saint Pierre en pénitent. A côté de lui se trouve son attribut, la "clé". Au milieu ou à l'arrière-plan, deux scènes illustrant sa culpabilité : Devant, Pierre renie trois fois son appartenance à Jésus en discutant avec une servante et des soldats autour d'un feu. Derrière, Jésus emprisonné est conduit devant le trône de Pilate. Une version très similaire, différente dans les scènes, sur le marché de l'art anglais est datée de 1564-1568, alors qu'Adriaen Thomasz était encore membre de l'atelier de Willem Keys. Peinture à l'huile sur panneau de bois. 104:73cm. R. (814) Non restauré. Quelques minuscules pertes de couleurs. More pics available.

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KEY, ADRIAEN THOMASZ Attribué à Anvers 1544-1589 actif ou atelier W. Key 1515-68 - Saint Pierre en pénitent. A côté de lui se trouve son attribut, la "clé". Au milieu ou à l'arrière-plan, deux scènes illustrant sa culpabilité : Devant, Pierre renie trois fois son appartenance à Jésus en discutant avec une servante et des soldats autour d'un feu. Derrière, Jésus emprisonné est conduit devant le trône de Pilate. Une version très similaire, différente dans les scènes, sur le marché de l'art anglais est datée de 1564-1568, alors qu'Adriaen Thomasz était encore membre de l'atelier de Willem Keys. Peinture à l'huile sur panneau de bois. 104:73cm. R. (814) Non restauré. Quelques minuscules pertes de couleurs. More pics available.

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Estim. 20 - 30 EUR

Hendrik Mommers, attr., Scène bucolique Vue d'un village en été, le soir, avec une paysanne trayant ses vaches et un paysan avec une cruche dans une barque, peinture de genre peu pâteuse, huile sur panneau de chêne en trois parties, non signée, diverses étiquettes au dos, en partie fragmentaires, ici une fois l'attribution non vérifiée "No 91 Mommers ...", anciennes retouches, à restaurer, sans cadre, dimensions environ 58,5 x 83 cm. Informations sur l'artiste si Mommers : aussi Hendrik Momers, peintre de paysage et de genre et dessinateur néerlandais (1620 Haarlem à 1693 Amsterdam), imitateur de Nicolaes Berchem (1620-1683), ses œuvres ont souvent été confondues avec des tableaux d'Albert Cuyp (1620-1691) et attribuées et post-signées en conséquence, voyage en Italie et séjour à Rome probablement avant 1647, ici membre de l'association de peintres néerlandais "Schildersbent [dt.Il a reçu comme d'habitude un surnom, on nous a transmis "Slempop".: ivrogne]", selon d'autres données "Meleager", 1647 admission à la guilde des peintres de Haarlem, 1654 doyen de la guilde des peintres de Haarlem, a formé plusieurs peintres célèbres comme Richard Brakenburgh, Dirk Maas, Jan Visser et Bernard van Schendel, 1665 dernière mention à Haarlem, à partir de 1665 actif à Amsterdam, source : Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Müller-Singer, Seubert, Müller-Klunzinger, Nagler, Houbraken, Füssli et Wurzbach "Niederländisches Künstlerlexikon".

Estim. 900 - 1 350 EUR

Adrien De Braekeleer, attr., Deux scènes de genre avec vue sur un intérieur hollandais, avec trois hommes âgés à table, servis par une jeune demoiselle, et une scène idyllique dans une arrière-cour avec des personnes se taquinant et des messieurs prenant leur goûter à une table improvisée, peinture de genre poétique, finement glacée, huile sur panneau, chacune signée en bas à gauche en partie de manière indistincte "A. De Braekeleer" et chacune datée "1852", au dos de la plaque de peinture le cachet de brûlure "L.C. Gerardts - Anvers" et une ancienne étiquette de fret "de Brême à Leipzig", anciennes retouches, un peu de nettoyage nécessaire, encadrées dans des cadres en stuc de l'époque avec des couronnes, dimensions des plis environ 33 x 26 cm. Infos sur l'artiste : en fait Ferdinand Norbertus Adrianus De Braekeleer, aussi Adriaan ou Adriaen, peintre de genre belge (1818 Anvers à 1904 Anvers-Borgerhout), d'abord apprentissage et activité de commerçant, plus tard tourné vers la peinture et élève de son oncle Ferdinand de Braekeleer l'aîné (1792-1883), influencé par la peinture d'histoire de Hendrik Baron Leys (1815-1869), qui, en tant que beau-frère de son maître Ferdinand de Braekeleer l'Ancien, travaillait parfois dans son atelier, a participé à diverses expositions à Anvers, Nimègue, Rotterdam, La Haye et Gand, actif à Anvers, source : Thieme-Becker, Bénézit, Müller-Singer, Wurzbach, Müller-Klunzinger, Boetticher, Seubert ainsi que fr. et Wikipedia néerlandais.

Estim. 180 - 270 EUR

Henry Enfield, Paysage de fjord falaises abruptes émergeant de la mer, en partie recouvertes de neige, et au premier plan des pêcheurs tirant leur bateau à terre et déchargeant leur prise, peinture de paysage légèrement pâteuse, huile sur toile, vers 1900, signée en bas à gauche "H. Enfield", au dos une note avec des données biographiques sur l'artiste, légères traces d'âge, petite déchirure presque cachée par le pli sur le bord inférieur, dans un cadre d'environ 9,5 cm de large, mouluré et bronzé à l'or (légèrement accidenté), dimensions du pli environ 53 x 88 cm. Informations sur l'artiste : peintre anglais de paysages et de marines (de 1849 Londres à après 1914 Berlin ?), vivait à Nottingham, d'abord formé à la peinture en autodidacte, étudia de 1873 à 75 chez Émile Auguste Carolus-Duran à Paris, travailla de 1884 à 96 à Düsseldorf, y exploita en plus de sa peinture une entreprise de peinture sur verre avec Ludwig Schmidt, séjourna à Londres en 1880 et 1893, à Anvers en 1883 et à Nottingham en 1894, travailla de 1897 à env. 1912 à Berlin et finalement à Neuwarp en Poméranie, a participé de 1872 à 1993 aux expositions de la Royal Academie de Londres et de la Royal Society of British Artists, de 1895 à 1914 aux grandes expositions d'art de Berlin, Düsseldorf et au Glaspalast de Munich, ainsi que de 1880 à 1911 aux expositions de la Nottingham Society of Artists et aux expositions de Birmingham et Liverpool, de 1888 à 1900 membre de l'association d'artistes de Düsseldorf "Malkasten", membre de la Allgemeine Deutsche Kunstgenossenschaft, à partir de 1897 membre de l'association des artistes berlinois, source : Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Bruckmann "Lexikon der Düsseldorfer Malerschule", "The Dictionary of British Artists 1880-1940", Müller-Singer, Dressler, Bénézit et Wikipedia.

Estim. 25 000 - 30 000 EUR

Ernest Hemingway (4) Lettres sur la boisson, l'argent et l'écriture : "La raison pour laquelle je ne vous ai pas écrit au sujet du livre est qu'il est déjà assez difficile de l'écrire sans écrire à son sujet. Exceptionnel ensemble de quatre lettres d'Hemingway à son ami Guy Hickok, comprenant une ALS, deux lettres autographes partielles, et un TLS d'une page. La plus longue ALS, signée "Ernest", neuf pages sur cinq feuilles, 7 mai [1931], a été écrite à bord du S.S. Volendam de la Holland-America Line. En partie : "Lorsque mon rein était bizarre, j'ai dû arrêter de boire pendant environ six semaines, mais je peux maintenant boire et j'ai toujours bu depuis un an, en février dernier. J'ai peut-être gagné une certaine somme d'argent qui a été donnée, prêtée ou dépensée, mais je suis un fils de pute si je suis devenu respectable et pas plus tard que l'hiver dernier, j'ai été forcé de dormir toute la nuit sur le porche avant - n'étant pas de bonne taille pour que Pauline puisse monter les escaliers - et en allant à l'église le lendemain matin, j'étais censé être guéri.... juste parce que j'avais heurté la fontaine d'eau bénite, que j'ai vu la voiture avec le toit baissé et la bouteille aux 3/4 vide très visible (elle était invisible dans l'obscurité) devant l'église avec la plaque française pour l'identifier ! Je ne veux pas prétendre être un ivrogne comme vous mais je ne suis pas devenu respectable Gros - La raison pour laquelle je ne vous ai pas écrit à propos du livre est qu'il est assez difficile de l'écrire sans écrire à son sujet. Mais écoutez, si vous voulez bien venir à Madrid, vous pourrez le lire dactylographié... en plus, nous pourrions voir qui peut boire et qui ne peut pas et voir les corridas... L'essentiel est là... j'irai à Madrid et je travaillerai comme un salaud sur ce livre jusqu'à ce qu'il soit terminé... j'ai fait 280 pages, la plupart sont à réécrire et 1/3 ou plus à ajouter... je pense que vous aimerez ce fichu livre." Il évoque ensuite ses projets de voyage et le remboursement d'un prêt, avant de parler d'une blessure au bras subie dans le Montana : "Je ne pouvais pas écrire à l'époque parce que mon bras était encore paralysé. Je ne peux écrire que depuis trois semaines. Cela ira très bien si je continue à m'en occuper. En tout cas, je peux tirer, pêcher et écrire avec, mais je ne peux frapper personne". Il esquisse ici un diagramme de l'amplitude des mouvements de son bras. Hemingway fournit également un croquis de sa nouvelle maison à Key West, soulignant ses caractéristiques préférées, y compris un "toit plat, une vue sur la ville et la mer". La seconde, une lettre autographe partielle au crayon, non signée, une page recto-verso, 18 juin [1935], en partie : "Écoute, idiot, quand tu seras dans le pétrin, pourquoi ne pas me le faire savoir ? Bon sang, je me suis toujours méfié de ce travail au Syndicat... Gingrich, d'Esquire, vient ici du 3 au 6 juillet pour pêcher et je lui parlerai de ton personnel. La troisième, une lettre autographe partielle au crayon, signée "Ernest" et "E. Hemingway [à l'intérieur de son adresse]", une page, sans date, en partie : "L'adresse ici est E. Hemingway, c/o Captain George D. Kreidt, 1437 S.W. 5th Street, Miami, il apporte le courrier sur le bateau-pilote une fois par semaine. J'ai reçu la lettre de Mary hier soir. N'ayez pas peur d'encaisser ce chèque car j'ai 438 en banque d'après le dernier relevé. De plus, 1000 euros seront versés le 1er juillet. Le quatrième, un TLS signé au crayon, "Hemingstein", une page, sans date, en partie : "C'était génial d'avoir de vos nouvelles et merci beaucoup de m'avoir envoyé les 100 dollars. Je l'apprécie énormément et je sais à quel point il est difficile de réunir de l'argent par tranches aussi importantes. Cela m'a été sacrément utile parce que j'écris sur ce roman depuis le 1er mars dernier et que, pendant ce temps, je n'ai pas gagné d'argent. J'avais soixante-quatorze dollars sur mon compte en banque quand j'ai reçu vos cent dollars". À la fin, Hemingway note son adresse à Cuba : "Adresse, Hotel Ambos Mundos, Havana-Cuba". Comprend également trois lettres écrites d'une autre main (apparemment dictées par Hemingway) ainsi qu'une lettre dactylographiée non signée, faisant souvent référence à des emprunts entre les deux. Très bon état général, avec des déchirures au bas de la lettre dactylographiée. Le jeune Ernest Hemingway a rencontré pour la première fois le destinataire de ces lettres, Guy Hickok (adressé ici comme "Gros"), au début des années 1920, alors qu'ils étaient tous deux correspondants étrangers pour des journaux nord-américains à Paris. Hemingway, qui travaillait pour le Toronto Star, a commencé ce qui allait devenir une amitié durable avec le bonhomme Hickok, qui était en mission pour le Brooklyn Daily Eagle. Hickok a même inspiré à Hemingway la nouvelle "Che Ti Dice La Patria" (recueillie dans Men Without Women, 1927). Cette fabuleuse correspondance, à la fois sympathique, débridée et légèrement blasphématoire, donne un formidable aperçu de la vie et de l'œuvre d'Hemingway.

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