Null Ammonite sciée polie: Desmoceras Cretaceus,provenant de

Mahajanga,Madagasc…

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Ammonite sciée polie: Desmoceras Cretaceus,provenant de Mahajanga,Madagascar. Crétacé,80-100millions d’années. L:12cm

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Ammonite sciée polie: Desmoceras Cretaceus,provenant de Mahajanga,Madagascar. Crétacé,80-100millions d’années. L:12cm

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Estim. 5 000 - 7 000 EUR

Michel JOURNIAC (France / 1935-1995) Lettre pour un alphabet du sang, vers 1965 Huile sur toile (marque de fournisseur (BOSSELUT / Île Saint Louis’, sur le châssis) Non signé Au revers: numérotation manuscrite ‘51’ 116 x 89 cm (vendu sans cadre) Provenance : -Éditions La Différence, Paris (don de l’artiste). -Collection privée, Paris. MICHEL JOURNIAC (1935-1995), ALPHABET D’IDENTITÉES : OEUVRES PROVENANT DE LA COLLECTION COLETTE LAMBRICHS, ÉDITIONS LA DIFFÉRENCE La femme de lettre Colette Lambrichs (née en 1946), dont les deux œuvres de Michel Journiac suivantes, issues de la série « Alphabet » proviennent (lots 160 et 161), a revendiqué que "l’artiste aurait dû figurer aux premières places de l’art français des années 80". C'est chose faite aujourd'hui, Journiac étant largement représenté dans la collection de François Pinault. Directrice de la célèbre maison d’éditions de La Différence depuis 1976, Colette Lambrichs a reconnu dès les années 1960 l’importance du peintre français, performeur et travesti Michel Journiac (1935-1995), qui dès le début des années 1960, à l’aube de la révolution des mœurs de mai 1968, a axé sa démarche sur la remise en cause de l’identité de genre et la notion de famille traditionnelle. Connu pour ses performances et ses photos où il se costume et se maquille en chacun des membres de sa famille, Journiac questionne les rôles familiaux traditionnels et l’identité de genre, à la suite de Claude Cahun. L’œuvre peinte de Michel Journiac des années 1960, qui se situe dans la même démarche et dont Osenat présente deux œuvres importantes, est plus méconnue, et présente une part plus intime et charnelle. Les deux présentes peintures se présentent comme des abstractions biomorphiques quadrillées, à mi-chemin entre surréalisme charnel et minimalisme rationnel, jamais vu dans l’art parisien des années 1960, présentant une synthèse entre abstraction lyrique et minimalisme. Un quadrillage rationnel d’une identité d’entrailles multiples. On pense à la viscéralité de Chaïm Soutine, mais aussi au rationalisme de Bernd et Hilla Becher. On pense à la fluidité d’Achille Gorky, et à la froideur de Donald Judd. Colette Lambrichs, à laquelle ces deux œuvres ont personnellement appartenu, a écrit au sujet de sa rencontre avec Journiac : “Michel Journiac fut un de nos grands amis, tant à Joaquim Vital (1948-2010, poète portugais) qu’à moi. Ancien séminariste, [Journiac] conçut une œuvre politique, libertaire et inspirée qui aurait dû figurer aux premières places de l’art français des années 80. En quittant la Belgique en 1972, j’étais venue avec une exposition que j’avais organisée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles qui s’intitulait « La Vénus de Milo ou les dangers de la célébrité » pour l’installer à Paris, au Musée des Arts décoratifs. Parmi les artistes contemporains à qui j’avais demandé de réaliser une Vénus de Milo, il y avait Michel Journiac. Trois ans plus tard, quand je rencontrai Joaquim Vital dans les locaux des Éditions de la Différence qu’il venait de créer, quelle ne fut pas ma surprise de voir cette Vénus de Journiac entre ses mains. Il l’avait achetée avec plusieurs autres pièces. Les Éditions de la Différence, auxquelles les deux œuvres présentes ont été données par Journiac, ont publié le premier essai sur l’œuvre de Journiac en 1977, « Michel Journiac, l’ossuaire de l’esprit » de Marcel Paquet, ainsi qu’un livre de poèmes de l’artiste, « Délit du corps », en 1978. Elles avaient en projet de publier un volume sur Journiac dans la collection « Mains et Merveilles » mais la mort de l’artiste, en 1995, puis celle de Pierre Restany qui devait écrire le texte, ajournèrent la publication qui, finalement, n’eut pas lieu.”

Estim. 7 000 - 8 000 EUR

Minéralogie

Estim. 1 500 - 2 500 EUR

EUGÈNE PRINTZ (1889-1948) & TRAVAIL FRANÇAIS Issue d'un modèle créé vers [1930/32] Table de milieu formant table de bridge ; le piètement non d'origine. L'entablement carré aux côtés en découpes concaves et aux angles tronqués entièrement plaqué d'une feuille de laiton probablement oxydé à l'éponge initialement et recevant l'entretoise cruciforme (destinée à accueillir le dessus) en placage noyer et enrichie de laiton patiné aux extrémités. Le dessus circulaire réversible à une face entièrement parée de laiton patiné ; l'autre face garnie initialement d'un tapis de jeu en feutrine (manquant) enchâssée dans un encadrement en placage de noyer. Années 1930 Les pieds d'angle en noyer mouluré (provenant très probablement d'une autre table de Printz) réunis par une entretoise non d'origine et appairés postérieurement. Haut: 80 cm - Larg : 70 cm - Long: 80 cm Piètement et entretoise non d'origine, l'entablement déplaqué sur son dessous, manque la feutrine du plateau circulaire réversible, décollements et oxydations aux parties en laiton de l'entablement et du plateau circulaire. Bibliographie et oeuvres en rapport : - Nouveaux intérieurs français - 3e série - Éditions Charles Moreau, Paris, circa 1933. Modèle identique d'entablement reproduit planche 29. - Mobilier et décoration, année 1936 - Variante d'entablement en placage de palmier reproduit page 169 dans un article rétrospectif consacré au décorateur. - Guy Bujon et Jean-Jacques Dutko - Printz _ Éditions du Regard, Paris, 1986. Variante d'entablement en placage de palmier reproduit page 114. Expert: Emmanuel EYRAUD

Estim. 500 - 700 EUR

REVOLVER DE PERCUSSION DE 80 POINTS, BREVET DE DÉCLENCHEMENT, VENDU PAR BLISSETT, LIVERPOOL, n° de série 5116T, deuxième série, vers 1854, avec canon octogonal de 4 1/4 po. 5116T, pistolet de deuxième série vers 1854, avec un canon octogonal de 4 1/4 pouces, un guidon à queue d'aronde, un cran de mire à l'arrière de la courroie supérieure gravée d'une bordure solide, la courroie signée 'THO'S BLISSETT, SOUTH CASTLE ST. LIVERPOOL", cadre gravé en bordure et en volute, barillet à cinq coups avec gravure en bordure et bande de corde sur le bord avant, mécanisme à détente avec marteau sans éperon, pilon détachable Tranter's patent (original mais provenant d'un autre), détente d'armement exposée sous la garde et poignée semi-sciée en une seule pièce en noyer quadrillé avec bouchon en fer moulé, forte quantité de finition bleuie restante. Vendu en tant qu'objet exempté en vertu de l'article 58 (2) de la loi sur les armes à feu de 1968, pour être détenu comme curiosité ou ornement.

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