Thomas Burke (1749-1815) d'après Agelica Kauffman (1741-1807) "Cupidon désarmé p…

Description

Thomas Burke (1749-1815) d'après Agelica Kauffman (1741-1807) "Cupidon désarmé par Euphrosine", 1784, Gravure aux pointillés avec roulette rehaussée à l'aquarelle sur papier vélin. A vue 27,5 cm x 34 cm. Encadrement dans le goût de Mariette dans un élégant cadre oval. Eclat en bordure du cadre, papier insolé. Note : Gravure interprétant avec douceur l'oeuvre de Angelica Kauffman, artiste peintre du XVIIIe siècle qui a étudié l'Art en Italie de 1754 à 1760, puis à Florence en 1762, à Rome en 1763 et à Zurich en 1764. Thomas Burke a réalisé un portrait gravé de l'artiste en 1787. Expert : Mme Edwige BARRETEAU

753

Thomas Burke (1749-1815) d'après Agelica Kauffman (1741-1807) "Cupidon désarmé par Euphrosine", 1784, Gravure aux pointillés avec roulette rehaussée à l'aquarelle sur papier vélin. A vue 27,5 cm x 34 cm. Encadrement dans le goût de Mariette dans un élégant cadre oval. Eclat en bordure du cadre, papier insolé. Note : Gravure interprétant avec douceur l'oeuvre de Angelica Kauffman, artiste peintre du XVIIIe siècle qui a étudié l'Art en Italie de 1754 à 1760, puis à Florence en 1762, à Rome en 1763 et à Zurich en 1764. Thomas Burke a réalisé un portrait gravé de l'artiste en 1787. Expert : Mme Edwige BARRETEAU

Les enchères sont terminées pour ce lot. Voir les résultats

Vous aimerez peut-être

Estim. 250 - 500 EUR

[Médecine] Recueil de l'ensemble des triduanes, imprimées en 1748 et en 1749, présentées par les sept concurrents pour la dispute de la chaire de Gerard Fitz-Gerald, devenue vacante à la suite de son décès le 10 janvier 1748. Cette chaire était l'une des quatre chaires généralistes créées en 1498 : elles portaient le nom de Régences. Ces triduanes étaient imprimées et intitulées : "Quaestiones medicae duodecim […]. Pro regia cathedra vacante." Monspelii, Joannem Martel, 1748-1749 ; Augustinum Franciscum Rochard, 1749. Un volume. 17,5 par 22,5 cm. Paginations multiples. Plein veau d'époque, dos 5 nerfs, caissons ornés, pièce de titre rouge. Epidermures sur les plats, un manque en queue. Tache brune dans la marge extérieure des 4 premiers feuillets, sans atteinte du texte. Rousseurs éparses. Recueil fondamental pour l'attribution des chaires de médecine à Montpellier. Ce recueil est exceptionnel, les exemplaires complets de l'ensemble des triduanes d'un même concours sont rarissimes. "L'épreuve la plus décisive dans la dispute d'une chaire, est celle des triduanes. On donne ce nom à douze thèses qui doivent être soutenues dans l'espace de trois jours consécutifs, deux le matin et deux le soir. Pour composer et faire imprimer ces thèses, dont les sujets ont été assignés par les professeurs, juges de la dispute, on n'a que douze jours ; à peine sorties de la presse, on les distribue, et après un intervalle de quatre jours, on les soutient. La publicité qu'on leur donne par l'impression exige sans doute qu'elles soient travaillées avec beaucoup de soin ; mais fussent-elles un peu négligées, la brièveté du temps pourrait servir d'excuse." (Desgenettes, Éloges des académiciens de Montpellier, p. 290). Ce concours fut remporté par Charles Serane, qui fut titulaire de cette chaire jusqu'à sa mort (13 septembre 1756). (cf. Dulieu, La médecine à Montpellier). La page de titre des triduanes de Serane est reproduite par Dulieu t. III, 1ère partie, p. 40, celle de Gourraigne p. 88. Détail du recueil : 1) GOURRAIGNE (Hugues). Monspelii, Joannem Martel, 1748, (4)-26 pp.. Conlon 48 : 516. 2) SERANE (Charles). Monspelii, Joannem Martel, 1749, (2)-32 pp.. Conlon 49 : 848. 3) FITZ-MAURICE (Thomas). Monspelii, Joannem Martel, 1749, 29 pp.. Conlon 49 : 528. 4) PETIOT (Honorat). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 36 pp.. Conlon 49 : 777. 5) FARJON (Jacques). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 29 pp. + 1 papillon d'errata collé sur un feuillet blanc. Conlon 49 : 520. 6) LAMURE (François). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 52 pp.. Conlon 49 : 629. 7) IMBERT (François). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 42 pp. + 1 f. d'errata. Conlon 49 : 592.

Estim. 20 000 - 30 000 EUR

Signature de Thomas Lynch, Jr. Signature - L'un des plus rares signataires de la Déclaration Signataire de la Déclaration d'indépendance, originaire de Caroline du Sud (1749-1779) ; son père avait siégé au Congrès continental de 1775 à 1776, mais avait dû rentrer chez lui pour cause de maladie. Thomas Lynch Jr. fut choisi pour prendre la place de son père au Congrès, où il vota et signa la Déclaration. En 1779, il se rendit à Saint-Eustache, dans les Antilles, mais son navire fut perdu en mer et ne fut jamais retrouvé. Signature à l'encre extrêmement rare, "Lynch", sur un feuillet blanc cassé de 1,5 x 0,5, monté de façon experte dans une chemise de présentation en maroquin de 8,75 x 11 faite sur mesure, accompagnée de gravures de Lynch et de la signature de la Déclaration d'indépendance, avec un cachet doré sur la première de couverture : "Thomas Lynch Jr, l'un des plus rares signataires de la Déclaration d'indépendance". Très bon état. Avec l'essor de la collection d'autographes dans l'Amérique du XIXe siècle, l'un des premiers domaines de spécialisation a été celui des signataires de la Déclaration d'indépendance. Outre le rôle central des signataires dans l'histoire américaine et la signification inhabituelle de leurs autographes - après tout, c'est l'écriture de leur nom qui a assuré leur immortalité -, l'obtention des 56 autographes représentait un objectif qui, avec un peu de détermination, pouvait être atteint par un collectionneur débrouillard. Cependant, il devint rapidement évident qu'il y avait deux "stoppeurs" notoires parmi les signataires : Button Gwinnett et Thomas Lynch, Jr. On ne sait pas exactement qui est le plus rare - alors que Gwinnett était généralement considéré comme le plus rare de tous les signataires, des études récentes ont proclamé que Lynch était le plus rare des deux. Quoi qu'il en soit, Lynch est certainement d'une extrême rareté et constitue de loin l'un des autographes américains anciens les plus désirables.

Estim. 5 000 - 6 000 EUR

Attribué à THOMAS LAWRENCE (Bristol, 1769 - Londres, 1830). Portrait. Huile sur toile. Dimensions : 73,5 x 63 cm ; 96 x 84 cm (cadre). L'auteur nous offre un portrait d'une grande sobriété, dominé par une palette de tons froids, qui ne sont nuancés que par l'utilisation de formes arrondies qui apportent de la délicatesse à l'œuvre, comme on peut l'observer dans le traitement du mouchoir dans le cou. Tant la composition que l'exécution picturale de cet excellent portrait correspondent aux caractéristiques de la meilleure peinture de portrait anglaise du premier quart du XIXe siècle, et en particulier à l'œuvre de Sir Thomas Lawrence et de son cercle le plus proche. Sir Thomas Lawrence fut, après la mort de Joshua Reynolds en 1792, le principal portraitiste britannique. Sa formation initiale s'est déroulée à Bath, où il a appris de William Hoare la technique du pastel et de Thomas Barker le maniement correct de la peinture à l'huile. En 1787, il s'installe à Londres, où il expose ses premières œuvres à la Royal Academy. Il commence à triompher grâce à ses portraits féminins, comme celui d'Elizabeth Farren, où l'on devine déjà certains traits de sensibilité qu'il développera dans sa production plus mûre. En 1791, il est admis à la Royal Academy et l'année suivante, après la mort de Joshua Reynolds, il devient peintre du roi. En 1815, il est anobli et, la même année, la famille royale lui commande une série de portraits pour la chambre de Waterloo au château de Windsor. En 1820, il succède à Benjamin West à la présidence de la Royal Academy. Les portraits de Lawrence s'inspirent du "grand style" de Reynolds, mais le peintre de Bristol ouvre la voie à une nouvelle conception du portrait en ce qui concerne le modèle, son comportement personnel et sa représentation émotionnelle. Il a su sauver une vision très personnelle de ses clients, typique du portrait romantique et de l'époque victorienne. Ses modèles sont présentés dans des attitudes détendues et naturelles, le coup de pinceau est délicat, imperceptible dans les visages et plus léger et esquissé dans les vêtements et le paysage, qui a presque toujours un rôle important.

Mise à prix 50 EUR

L. MASQUELIER (*1741) d'après BLONDELA (18e), Pierogi de Tchoka, Île de Pâques, Louis Joseph Masquelier (1741 - 1811 ibid.) d'après le lieutenant Blondela (18e siècle) : Pierogi de Tchoka et des îles de Pâques, , Eau-forte Technique : Gravure sur papier Inscription : Dans la partie inférieure, signée dans la planche d'impression : "Dessiné par Blondela | Gravé par Masquelier". Inscrit dans la plaque d'impression : "Pirouge de Tchoka. / Pirogue de L'Île de Pâque. / L. Aubert scripsit". En haut à droite, numéroté dans la planche d'impression : "Atlas du Voyage de la Pérouse No 61". Date d'impression : Description : Représentation de deux pirogues en mer avec la population locale. Source : Jean-François de Galaup de La Pérouse (1741 La Gua Bei Albi-1788 Vanikoro) Atlas du voyage de La Pérouse, 1797, No. 61 | Livre, Science, Paysage Mots-clés : colonie, marins, explorateur, Thomas Cook, indigènes, Indiens, aborigènes, Île de Pâques, Pacifique, 18e siècle, Classicisme, Marins, France, Taille : Papier : 46,3 cm x 29,2 cm (18,2 x 11,5 in), spécifications supplémentaires : Image du haut : 18 x 24,6 cm, image du bas : 17,9 x 24,6 cm État de conservation : Très bon état. Les bords sont brunis et quelque peu usés. Les bords de la feuille ne sont pas coupés. De légères rousseurs occasionnelles sont reconnaissables. Les coins des feuilles sont légèrement bosselés et plissés.

Paiement sécurisé

Les paiements en ligne sont sécurisés par Ingenico et les transactions cryptées.

Authentification

Chaque lot a été authentifié et expertisé par une Maison de Ventes.

Consultez notre aide ou contactez-nous

Composé de plusieurs filiales, le Groupe Drouot est un acteur incontournable du marché de l’art.
L’Hôtel Drouot, situé au cœur de Paris, est la plus grande place de ventes aux enchères publiques au monde, depuis 1852. 15 salles de ventes sont proposées à plus de 60 maisons de vente. L’émulation générée par une offre annuelle de 230 000 œuvres d’art issues de 21 grandes spécialités – de l’Antiquité au street art –, attire quelques 3 000 enchérisseurs chaque jour.
La plateforme digitale du Groupe, Drouot.com, propose des ventes digitales – Live (retransmission et participation aux enchères en direct), Online-only (ventes aux enchères dématérialisées) et Buy Now (ventes de lots à prix fixes). Près de 2 millions d’objets sont proposés par 600 maisons de vente.
L’actualité des enchères est relayée chaque semaine par La Gazette Drouot, l’hebdomadaire de référence du marché de l’art et du patrimoine édité par Auctionspress.

Le Groupe Drouot

Les opérateurs de vente agréés Drouot

Contacts

HÔTEL DROUOT

9, rue Drouot 75009 Paris, France

+33 (0)1 48 00 20 00

[email protected]

DROUOT.com

[email protected]

Visites & Privatisations