Pendules

Pendule dite d'officier en bronze doré à décor de feuilles de chêne et guirlande de laurier. Le cadran émaillé blanc indiquant les jours calendaires émaillé blanc, bleu et or dans le goût de DUBUISSON ou COTEAU, signé ROBERT et COURVOISIER. Poignée mobile simulant un serpent. Elle repose sur quatre pieds griffe. Epoque Louis XVI (fêles au cadran, sans garantie sur l'état de fonctionnement). Hauteur : 23 cm - Largeur : 12,5 cm - Profondeur : 8 cm

TRAVAIL FRANÇAIS - Fin XVIIIe siècle - Pendule dite « Au Temple » en marbre blanc et bronze doré avec « Disques Tournants ». Au sommet un temple circulaire reposant sur quatre colonnes en bronze doré, la partie supérieure avec double disques tournants indiquant l'heure et les minutes à l'aide d'une étoile stylisée. Les deux disques tournants sont en émail blanc avec indication des heures en chiffres romains et des minutes en chiffres arabes sur laquelle se trouve une graduation à points. Le globe repose sur une frise stylisée et laisse apparaître le mécanisme horloger avec un double barillet pour le ressort moteur et mécanisme de sonnerie. Sous le dôme, une base circulaire en marbre blanc ornée d'une frise perlée en bronze doré sur laquelle reposent quatre colonnes de marbre gris avec au centre une statuette en biscuit figurant un putto. Derrière le putto, le balancier pendule en forme de soleil à son extrémité, mécanisme de sonnerie avec marteau frappant sur cloche avec répétition des quarts et demi-heures. Hauteur. 43 cm PROVENANCE Antiquaire « Au 18e siècle », 1964. LITTÉRATURE La Mesure du Temps dans les Collections Belges, Société Générale de Banque, 1984. Cette pendule qui représente le classicisme français sous le règne du roi Louis XVI revêt une importance particulière dans la collection Guy Dierckx. En effet, selon ses proches qui ont vécu par procuration « une passion horlogère », c'est la première pendule de sa collection, ce qui explique déjà ses goûts à la fois pour l'aspect décoratif mais aussi technique. La pendule à cercle tournant est un type de pendule fabriqué sous le règne de Louis XVI, c'est-à-dire entre 1774 et 1792. Ces pendules, dont le mécanisme est en partie visible, comme notre exemple, fonctionnent sur le principe de deux disques en émail blanc qui tournent lentement sur eux-mêmes, l'un pour l'indication des heures et l'autre pour les minutes; elles étaient considérées comme des exemple remarquable de l'art horloger à la fin du Siècle des Lumières.

BAILLY, Paris HAVELANGE, Liège - Début XIXe siècle - Régulateur à poser de précision en bronze et laiton doré avec échappement à force constante à un coup perdu. La partie supérieure laissant apparaître le balancier compensé dit « gril » fixé sur une suspension à double « couteaux », la roue d'échappement visible. La partie inférieure avec le cadran en émail blanc, chiffres arabes stylisés, signé « Bailly à Paris », deux ouvertures avec carré de remontage pour le mécanisme. La base de forme carrée avec colonnes stylisées reposant sur des pieds de forme « toupie ». Mouvement avec balancier compensé et échappement à force constante, un coup perdu, signé sur la platine « V. Havelange à Liège ». Hauteur. 58 cm PROVENANCE Vente Sotheby's, Londres, lot 285, 18 décembre 1996. LITTÉRATURE Un régulateur avec un échappement similaire est répertorié par Heuer et Maurice, Europaiche Penduleuhren, p. 72, fig. 126. Ce régulateur très impressionnant par sa construction contient son balancier dans la partie supérieure du mécanisme horloger, ce qui est une prouesse technique très difficile à réaliser. Ce type de balancier, très perfectionné, fut inventé par Harrison en 1726. Il est conçu afin de « compenser » les écarts de température, ce qui ne donnait pas de précision aux mouvements du pendule. Il se compose de plusieurs tiges rondes et parallèles, alternativement en acier et laiton et supportent une lourde lentille. Certaines sont fixées sur la traverse supérieure, d’autres en partie basse et certaines restent libres. Ceci leur permet de s’adapter aux dilatations thermiques en se neutralisant et de maintenir une longueur constante du pendule, gage de précision. C’est ainsi que les horloges pourvues de ce balancier prennent le nom de « régulateur ». Notre exemple illustre parfaitement l’importance de ce balancier dit « gril » qui est nécessaire à l’élaboration de ce type d’instrument pour mesurer le temps avec exactitude. Le mouvement sur la platine est signé Havelange à Liège, cette ville reconnue pour ses célèbres horlogers, notamment depuis l’âge d’or à la fin du XVIIIe siècle sous l’impulsion de Hubert Sarton. Le nom de Bailly sur le cadran est celui d’un horloger parisien connu pour ses réalisations horlogères et collaborations avec les grands bronziers et doreurs de l’époque comme Thomire (1751 - 1853). Le nom de Bailly fils, Paris est répertorié dans le Dictionnaire des Horlogers Français, Tardy, avec cette mention « Horloger de Napoléon ».

SARTON, Liège - Fin XVIIIe siècle - Pendule dite à « colonnes » avec indications astronomiques, des quantièmes, phases et âges de la lune La partie centrale repose sur deux colonnes en laiton doré, supportant un cadran principal en forme de triangle avec un fixé sous verre peint. Le cadran principal se trouve au centre avec l'indication des heures et minutes en chiffres arabes stylisés, une trotteuse centrale pour le battement de la seconde et une aiguille flèche pour l'indication des mois en 28, 30 ou 31 jours. Deux cadrans auxiliaires près des carrés de remontage, l'un pour l'indication du quantième de la date et l'autre pour les jours de la semaine avec signes astronomiques, au centre le phases et âges de la lune. Au sommet se trouve l'indication avance et retard graduée sur chiffres arabes pour la précision de la marche du mécanisme (manque l'aiguille). Mouvement avec balancier pendulaire, échappement à chevilles, double barillet, sonnerie sur timbre à un marteau. Hauteur. 49 cm PROVENANCE Somers Antiquaire, 1993. LITTÉRATURE Cette pendule est décrite dans l'ouvrage de référence de Jacques Nève, Les pendules d'Hubert Sarton : 1748 - 1828 - Horloger, Mécanicien, Inventeur. Les pendules à cadrans en verre peint comme notre modèle sont parmi les plus rares dans la production d'Hubert Sarton. D'après les recherches de Jacques Nève, on ne connait à ce jour que six exemples de ce modèle bien spécifique. Ils ont été produits entre 1780 et 1795 et sont tous différents, ce qui rend chaque exemple unique en son genre. Nul ne sait exactement ce qui a conduit à l'utilisation de ces cadrans en fixé sous verre peint mais c'est certainement l'une des principales caractéristiques qui attire l'oeil du collectionneur averti vers cette pendule si atypique. Un véritable chef d'oeuvre qui est présenté pour la première fois en vente aux enchères depuis son acquisition auprès d'un antiquaire spécialisé il y a 30 ans. C'est de loin l'une des pièces les plus spectaculaires dans son exécution et qui n'a pas d'autre équivalent à son époque.

TRAVAIL FRANÇAIS VERS 1880 Le Temple chinois Rare et importante pendule borne traitée dans le goût de la Chine. La structure en bronze doré et à l’évocation de la section du bambou. La base juponnée et reposant sur des pieds figurant des rhizomes reçoit des plaques décoratives réalisées aux émaux cloisonnés et aux motifs de lotus et de rinceaux fleuris. La cage vitrée accueille le cadran aux motifs de dragons ailés en bronze et les chiffres, évoquant des caractères chinois, aux émaux cloisonnés. Les parties latérales en verre sont peintes de motifs floraux et géométriques et sont enchâssées dans des plaques aux émaux cloisonnés. Le toit de pagode réalisé en bronze aux motifs géométriques ajourés et gravés. Complète de ses aiguilles d’origine formées d’un serpent et d’un dragon ailé en bronze doré. La caisse du mouvement d’origine et les parties visibles du mécanisme aux motifs gravés. Vers 1880. État d’usage, accidents et manques aux émaux cloisonnés, notamment sur la plaque de la partie latérale droite de la base, une plaque de verre fendue en partie gauche de la cage. Le mouvement marqué du cachet circulaire VINCENTI & Cie – Médaille d’argent 1855 à l’arrière. Hauteur : 45 cm – Longueur : 30 cm – Profondeur : 21 cm

Très petite pendule en bronze doré, les côtés à têtes de satyres. La partie supérieure sommée d'une pomme de pin. Elle repose sur quatre petits pieds. Mouvement à fil signé sur la platine. Signé DUTERTRE à Paris. Epoque Louis XV. (reprise à la dorure) Hauteur : 29,5 cm - Largeur : 14,5 cm Probablement Charles DUTERTRE, reçu Maître en 1758.

Petit cartel d'alcôve en bronze ciselé et doré simulant une demi-colonne à cannelures. La partie supérieure ornée d'une cassolette à guirlande. Le cadran émaillé blanc par H. VOISIN à Paris. Signé sur la platine arrière, mouvement à répétition. Epoque Louis XVI (sans garantie d'état de fonctionnement). Hauteur : 39 cm - Largeur : 16 cm Henri VOISIN, reçut Maître en 1755.

BOUCHET à Paris - Début XIXe siècle - Pendule squelette avec double quantième et sonnerie. La partie centrale en forme de « Y » inversé reposant sur deux colonnes stylisées en laiton doré qui sont fixées à la base. L'ensemble repose sur une base circulaire en bois à trois pieds boules. Entre les deux arches du « Y » inversé se trouve un timbre avec marteau pour le mécanisme de sonnerie. Cadran émaillé blanc dans la partie supérieure pour l'indication des heures et des minutes sur chiffres arabes, aiguilles stylisées dans le goût de Breguet, minuterie chemin de fer, une trotteuse centrale pour le battement des secondes, signé « Bouchet à Paris ». Sous le cadran principal se trouvent deux cadrans auxiliaires squelettes avec un simple cercle émaillé blanc pour l'affichage du double quantième, l'un pour les jours de la semaine et l'autre pour la date sur 31 jours du mois. Mouvement avec balancier pendule numéroté sur la lentille « 2293 », fixation sur lame couteau, barilllet avec un train d'engrenages visibles, un marteau dissimulé derrière une arche pour la sonnerie sur timbre. Hauteur. 41 cm PROVENANCE Vente Sotheby's Londres, 30 mai 1991, lot n° 246. LITTÉRATURE Notre exemple est reproduit dans le chapitre consacré aux pendules squelettes françaises du guide Miller's Clocks Antiques Checklist de John Mighell, p. 129. Dans la dernière décennie du XVIIIe siècle apparait une nouvelle forme de pendule dite « squelette ». Notre pendule de haute précision signée Bouchet à Paris que l’on peut qualifier également de « régulateur » avec cette forme de « Y » à l’envers est un exemple que l’on ne rencontre que rarement. Il se distingue notamment par deux particularités qui en font une exception dans les pendules squelettes. Tout d’abord, soulignons que les deux cadrans auxiliaires disposés horizontalement sous le cadran principal sont parfaitement alignés, contrairement à la quasi-totalité des autres exemplaires connus qui ont des cadrans auxiliaires autour du cadran principal. Enfin, le balancier pendule fixe sur une tige axiale en « Y » inversé s’élevant au-dessus du cadran est véritablement une innovation à la fois technique et esthétique que l’on retrouve très peu souvent à l’époque. Elle apparaît sur certains autres régulateurs ou pendules répertoriés, notamment sur une pendule borne en marbre surmontée d’un mouvement squelette à balancier compensé qui est reproduite dans P. Kiellberg, Encyclopédie de la pendule française du Moyen Âge à nos jours, Paris, 1997, p. 315.

D. KOHN - Début XIXe siècle - Pendule squelette dite « minimaliste » à poids avec échappement visible et balancier spécial. La partie centrale reposant sur deux colonnes en acajou avec une base quadrangulaire en pierre beige reposant sur quatre pieds ajustables, un niveau se trouve dans la partie centrale pour bien équilibrer l'ensemble. Cadran squelette reposant sur une lame fixe en métal argenté figurant un cercle émaillé blanc avec indication des heures en chiffres romains et minuterie chemin de fer, les aiguilles stylisés en forme de « lance ». Mouvement avec échappement à ancre visible, la roue ainsi que la palette comportent des rubis, l'ensemble est relié à un balancier de tubes en verres entrainé par deux masselottes qui à l'origine devaient contenir du mercure, le tout est relié par une grande roue de centre qui équilibre parfaitement le mécanisme. Hauteur. 59 cm PROVENANCE Mentink & Roest, TEFAF Maastricht, 2006. Cet objet est sans aucun doute celui qui est le plus contemporain par son aspect « minimaliste ». Ce travail autrichien signé par D. Kohn dans la première moitié du XIXe siècle illustre l’essence même de la pendule squelette. Des formes épurées et un design qui sont intemporels et que l’on pourrait imaginer aujourd’hui réalisés par des horlogers indépendants parmi les plus talentueux. L’oeil avisé du collectionneur a sans nul doute été attiré par ce design qui complète à merveille cette sélection unique de pendules squelettes. La collection Guy Dierckx rend ainsi un très bel hommage à tous les talents oubliés de ces horlogers devenus maîtres dans l’art de la pendule squelette.

CARTIER - Pendulette de voyage en vermeil 800 millièmes, habillée d'émail translucide bleu clair sur fond guilloché rayonnant, rehaussée de filets d'émail blanc. Elle repose sur une base en agate. Cadran argenté avec chiffres arabes peints signifiant « ALBERT MIRIAM ». Aiguilles et monogramme sur le dessus en platine 850 millièmes, rehaussés de roses diamantées. Lunette et bordure de socle à décor perlé en or 750 millièmes. Mouvement mécanique suisse, remontage à clef, échappement à ancre, spiral Breguet. Cadran signé Cartier, boîte numérotée n° 11325. Vers 1910 (en l'état pour le mouvement). Elle est accompagnée de son écrin en maroquin rouge (accident au cache cadran), portant l'inscription « L 15 DÉCEMBRE 1910 », et de sa clef en laiton. Dim : 4,3 x 3,5 x 5,9 cm - Poids brut : 168,90 g Exempté : art. 524 bis al.c. Provenance : Selon la tradition familiale, cette pendulette fut offerte à Daisy de Gunzburg (1881-1974), demoiselle d'honneur de Miriam Caroline Alexandrine de Rothschild (1884-1965) à l'occasion du mariage de cette dernière avec Albert Maximilian von Goldschmidt-Rothschild (1879-1941) le 15 décembre 1910.

Pendule lyre en marbre blanc et bronze doré, le mouvement inclus dans un cylindre flanqué de feuilles de laurier ; cadran émaillé blanc à chiffres romains et arabes signé Furet à Paris, mouvement à fil. Base ovale cannelée reposant sur quatre pieds toupies. Fin de l'époque Louis XVI. (Restaurations au marbre et petits éclats, restaurations à l'émail du cadran et bronze recollé ). Dimensions : 45 x 21 x 13 cm Expert : MB ART EXPERTISES Morgan BLAISE - 06 78 62 87 55 - morgan.blaise@gmail.com Le retrait des lots se fera sur rendez-vous impératif, les 20 et 21 juin 2023 sur rendez-vous, à Paris VIIIe (Métro : Franklin Roosevelt Ligne 8 ou Saint-Philippe du Roule Ligne 9). [L'adresse exacte vous sera communiquée après entier paiement du bordereau, lors de la prise du rendez-vous]

JAMES TUERLINGX - Patent Jan. 6, 1857 - Horloge de table en métal doré basé sur le principe du Brevet de Tuerlingx à New York. La partie centrale entièrement transparente sur verre, deux colonnes avec motifs de feuillages à l'intérieur, une vis au centre avec un poids qui coulisse pour actionner le mécanisme horloger. L'ensemble repose sur des pieds stylisés figurant des pampres de vignes. Le cadran argenté et guilloché est fixé dans la partie supérieure, il indique les heures à l'aide de chiffres romains et les minutes sont graduées sur un chemin de fer externe. Le mouvement fonctionne à l'aide d'un balancier coupé, spiral de forme conique, échappement à ancre visible, réglage avance / retard, la signature est gravée sur la patine. Hauteur. 22 cm James Tuerlingx, apparemment un émigré suisse, a reçu son brevet américain « Patent No. 16 344 » on January 6, 1857 « Maintaining Power for Timepieces ». Son invention consiste en un agencement particulier de pièces pour appliquer un poids fixé à une vis, de sorte que, lorsque ledit poids descend et tourne sur ladite vis, il entraîne tout le mécanisme horloger. On sait peu de choses sur Tuerlingx, il a apparemment disparu pendant la guerre de Sécession. Une autre horloge de ce type est illustrée dans Brooks Palmer, The Book of American Clocks. Bien que le mécanisme de l'horloge Palmer soit le même, la configuration du cadran est différente et en plus il est inscrit « The American Screw Clock ». La même horloge est également illustrée sur la couverture du Dictionary of American Clock and Watchmakers de Kenneth Sposato.

JAEGER LECOULTRE - Pendule « Atmos » Classic, son cabinet en laiton doré à 5 faces en plexiglas. Cadran squelette à fond blanc avec index épis et chiffres arabes en acier doré. Mouvement mécanique perpétuel à balancier. Dim : 22,3 x 18 x 13,5 cm

Émile GILIOLI (1911-1977) Astrale, 1966 Marbre blanc taille directe signée à la pointe sur la base. Important socle en bois laque noir portant un cartel avec le titre de l’œuvre. Infimes éclats sur un angle. 63,5 x 29 x 39 cm Socle 100 x 43 x 42,5 cm Outre ce modèle en marbre, il existe sept épreuves en bronze poli d’une hauteur de 31 cm et six épreuves en bronze poli d’une hauteur de 120 cm. REFERENCES : Le musée national d’art moderne/C.C.I Centre Georges Pompidou conserve sous le numéro d’inventaire AM.1980-436, une épreuve similaire, de même titre, en bronze poli, avec des dimensions supérieures. BIBLIOGRAPHIE/EXPOSITIONS : Ionel Jianou et Hélène Lassalle, Gilioli, Paris, Arted, Éditions d’art, 1971, référencée sous le n°402 dans le Catalogue des sculptures avec une dimension vraisemblablement erronée et décrite comme provenant de la galerie Edouard Loeb à Paris, un exemplaire en bronze poli reproduit sous le n°52. Collectif, Gilioli - Sculptures, juin-septembre 1979, Paris, Centre Georges Pompidou, 1979, l’exemplaire similaire en bronze, plus grand, reproduit en noir et blanc pages 33-35. Saint-Rémy-Lès-Chevreuse, Fondation Coubertin, Gilioli, 9 septembre-15 novembre 1998, un exemplaire en bronze poli de plus grandes dimensions, reproduit en noir et blanc sous le n°26, page 79 dans le catalogue de l’exposition. Collectif, Gilioli, Bruxelles, Galerie Veranneman, un exemplaire en bronze d’une hauteur de 120 cm reproduit page 73. Giovanni Carandente, Gilioli, Milan, Éditions Stendhal, 1980, reproduit en noir et blanc page 96 (un exemplaire similaire plus grand). Michel Ragon, Extrait de Cimaise n°143, “Gilioli”, 1979, reproduit en noir et blanc, non paginé (un exemplaire similaire plus grand).

ANONYME - Fin XVIIIe siècle - Horloge dite « Capucine » avec fonction réveil. Boîtier posé sur quatre pieds, cloche au sommet surmontée par la poignée de transport. Cadran émaillé blanc avec chiffres arabes stylisés pour les heures et les minutes, disque de réglage au centre pour la fonction réveil, minuterie perlée. Mouvement avec remontage à clef, rouages et double ressort barillet pour le mécanisme de l'horloge ainsi que celui de la sonnerie avec un marteau sur timbre. Hauteur. 26 cm PROVENANCE Biennale des Antiquaires à Paris, 1986. Ancêtre des pendules de voyage, l'horloge dite « capucine » a été fabriquée depuis le milieu du XVIIIe jusqu'au milieu du XIXe siècle ; de forme rectangulaire, le plus souvent simple dans les matériaux utilisés, comme le laiton doré, elle est surmontée de petites bobines d'angles et d'un timbre dominé par un anneau, pour le transport.

A table clock - Pendule de table Empire, bronze doré en relief "Hercule", cadran émaillé blanc avec chiffres romains noirs, base en relief "Faucille de lion, massue, torche, arc, caducée et épées avec couronne de laurier", pieds zoomorphes, autonomie de huit jours, sonnerie des heures et des demi-heures, française, 19e s. (1er quart), aiguille des minutes manquante, défauts sur l'émail du cadran, usure de la dorure, mécanisme nécessitant un entretien, cadran signé GENTILHOMME PALAIS ROYAL À PARIS L. (1er quart), manque l'aiguille des minutes, défauts sur l'émail du cadran, usure de la dorure, mécanisme nécessitant un entretien, cadran signé GENTILHOMME PALAIS ROYAL À PARIS L, mécanisme signé L, Dim. - 49 x 39 x 15 cm

COURVOISIER, Paris - Fin XVIIIe siècle - Cartel d'alcôve dit « oeil de boeuf » en bronze ciselé et doré avec sonnerie réveil. Boîtier de forme circulaire avec sur la partie supérieure un trophée représentant une colombe et un carquois dans un motif de rubans, la partie inférieure avec guirlande de motifs feuillagés, double entourage perlé sur les bordures. Cadran émaillé blanc avec chiffres arabes stylisés, double carré de remontage à clef, signé « Courvoisier, Paris ». Mouvement avec mécanisme de sonnerie pour la fonction réveil. Diamètre. 26 cm PROVENANCE Salles des Ventes Horta, 1990. Le terme « oeil de boeuf » utilisé pour décrire ce cartel est typique de la période Louis XVI. Ce dessin utilisé rappelle en effet la forme d'un oeil de boeuf, il était très populaire à la fin du XVIIIe siècle et l'on retrouve des exemples comme le nôtre avec des motifs élaborés de guirlandes de fleurs et rubans. Notre exemple fait partie des quelques horloges qui comportent également une complication avec le mécanisme de sonnerie réveil.

Ferdinand BARBEDIENNE (1810-1892), Garniture de cheminée composée d'une pendule et des ses deux candélabres de Style Néo-grec en marbre noir de Belgique à décor d'émaux cloisonnés polychromes et monture en bronze doré finement ciselée. La pendule repose sur quatre pieds griffes. Base rectangulaire et angles agrémentés de mascarons en haut-relief représentant des masques d'hommes barbus. Frise de lierre en émail cloisonné en pourtour. Signé F. Barbedienne à l'arrière d'un piètement (un choc sur le haut de la pendule). Mécanisme Lefebvre et fils. Les candélabres présentent 4 bras de lumière (manques et éclats sur le corps de chandeliers). H. 19.5 x 23.5 x 34 cm H. 51.5 x 18 x 18.5 cm (candélabres) condition: Manques sur les cols des deux candélabres et éclat de marbre recollé sur la pendule

Pendulette miniature en bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé LENOIR à Paris. Motifs floraux en applique sur les côtés. Poignées fixes formées d'un serpent. Repose sur quatre pieds Claw and Balls. Style Louis XVI. Hauteur : 11 cm - Largeur : 7 cm Profondeur : 6 cm

Pendule borne en bronze ciselé et doré. De part et d'autre des mufles de lion retiennent des rubans. Repose sur une base à ressaut, canaux et grecques. La partie supérieure sommée d'une cassolette et d'une pomme de pin rapportée. Elle repose sur un piétement quadripode formé de pattes d'animaux. Le cadran rapporté de MARTIN à Paris. Style Louis XVI. Hauteur : 43 cm - Largeur : 20,5 cm - Profondeur : 13 cm

PENDULE Religieuse Angleterre, Seconde moitié du XIXème Siècle en bois noirci mouluré et prise sommitale en laiton Cadran en étain signé "Samuel TOULMIN, Strand London" Guichet date à 6h - Mouvement à fusée signé 36 x 23,5 x 16 cm (Complète de sa clef et de son balancier - usures)

Garniture de cheminée en marbre blanc et bronze à patine brune comprenant une pendule ornée d'un groupe en bronze figurant une femme entourée d'un guerrier, d'un vieillard et d'un enfant vêtus à l'antique, le cadran émaillé blanc à chiffres romains signé DENIERE à Paris, et deux nymphes en bonze sur des colonnes cannelées. XIXème siècle Haut. 62 - Larg. 56 - Prof. 21 cm Haut. 62 - Diam. 18 cm Eclats au marbre

ZENITH - Montre d'Aéronef Type 20 montée en pendulette de bureau Montre d'aviation en acier noirci à mouvement mécanique • Boîtier rond dans une plaque carrée, lunette tournante permettant de remonter la montre et de régler l'heure, fond vissé. • Cadran noir, chiffres arabes peints luminescents, aiguilles cathédrales luminescentes, petite seconde à 6 heures. La montre est montée dans un support en bois, la partie centrale sphérique mobile. (non d'origine). Boîtier, cadran et mouvement signés. Mouvement : mécanique à remontage manuel. Diamètre : 65 mm (de la montre) Joël Duval indique que la manufacture Zenith reçu une commande spéciale de l'armée française dès 1939 pour ces montres « aéronef » Ces montres étaient destinées à être intégrées dans les cockpits des avions militaires et devaient répondre au cahiers des charges strictes des montres « type 20 ». Rapport de condition : Bon état général, rayures d'usage et patine sur le bois, la montre fonctionne lors de l'expertise, sans garantie de fonctionnement dans le temps, une révision d'usage conseillée.

Pendule de cheminée victorienne. Londres, vers 1820. Écaille de tortue et bronze doré. Carillon des heures, des moitiés et des quarts. Inscrit sur le cadran : John SPENCER, Londres. Dimensions : 73 x 49 x 32 cm. Pendule anglaise à console réalisée au début du 19e siècle. Son boîtier, à la structure architecturale, combine l'écaille de tortue avec des applications de bronze doré sous forme de motifs ornementaux travaillés en relief. Les flancs sont décorés de stipes en forme de figures féminines exécutées dans un style synthétique à la croisée des héritages grec et égyptien. Les treillis ajourés des angles de la façade, du tympan et les festons floraux qui recouvrent la coupole à gradins en forme d'astragale, ainsi que les pieds et les compositions ajourées qui décorent les flancs, sont également en bronze. Le cadran porte la signature de John Spencer et des chiffres romains gravés en noir sur une feuille d'argent. Il est accompagné de trois petits cadrans pour les fonctions de carillon. Les horloges à console d'origine anglaise se distinguent principalement par leur mécanisme, mais aussi par leur décoration. Ce type d'horloge a vu le jour dans les années 1960, lorsque le pendule a été appliqué à l'horloge, remplaçant l'ancien "foliot" ou régulateur de balancier. Ce changement a nécessité de doter le mécanisme d'un boîtier pour le protéger des chocs susceptibles d'altérer son mouvement. C'est l'origine des montres connues en Angleterre sous le nom de brackets, c'est-à-dire de montres portatives. Il s'agit de boîtiers courts qui abritent un mécanisme maintenu entre deux plaques épaisses et qui contient, comme force motrice de chaque train, une combinaison d'un moyeu et d'un escargot. À l'origine, ces horloges étaient destinées à être placées sur un support, d'où leur nom anglais. Ce support était une pièce distincte, généralement fabriquée en même temps, dont la décoration était assortie à celle de l'horloge. Plus tard, cependant, la base et l'horloge ont commencé à être fabriquées séparément. Les Anglais ont développé une mécanique horlogère distincte de celle du reste de l'Europe, basée sur une industrie d'ateliers spécialisés produisant des produits d'une grande perfection technique. Les boîtiers étaient réalisés par des ébénistes qui enrichissaient les montres, les transformant en véritables bijoux. C'est pourquoi, tout au long du XVIIIe siècle, les horloges et les montres anglaises ont témoigné de l'évolution stylistique qui s'est développée dans l'ébénisterie anglaise, en commençant par les modèles William and Mary et Queen Anne, en passant par les styles Chippendale et Hepplewithe et en revenant enfin au classicisme avec l'Adam, le Sheraton et enfin le Regency. Quant au type spécifique d'horloge à console, il conserve son aspect élégant et majestueux tout au long du XVIIIe siècle, et à la fin du siècle, les boîtiers sont plus grands et plus monumentaux. Dès le XVIIe siècle, les matériaux utilisés pour leur fabrication sont généralement l'ébène ou l'écaille de tortue, associés à des applications de bronze. À partir de 1670, l'olivier et le noyer sont également courants, et plus tard le laiton commence à être utilisé. À partir des années 1720, ces bois ont été remplacés par l'acajou, plus adapté au nouveau goût. D'autre part, les cadrans comportaient généralement des chiffres gravés sur la face avant, ou incorporaient un secteur des heures argenté. Plus tard, d'autres éléments seront ajoutés, comme l'aiguille des secondes, située d'un côté de l'arc central, ou la date, incluse sur le cadran. On trouve même des cadrans pour les phases de la lune.

Montre JAEGER-LECOULTRE Atmos, n. 240825. Boîtier en métal doré et verre. Cadran en porcelaine émaillée. Signée et numérotée. Elle présente des dommages au niveau de la platine. Dimensions : 23 x 21 x 16 cm. La pendule de table Atmos de la firme suisse Jaeger-LeCoultre est une pièce de luxe d'une précision et d'une qualité extraordinaires. Sa structure ouverte invite à étudier son mécanisme pour en comprendre le secret. Réalisée en métal doré, elle possède un cadran blanc carré avec un profil métallique et des chiffres romains combinés à des chiffres en pointillés. La particularité de cette montre réside dans le fait qu'elle fonctionne en puisant l'énergie dans les changements de température ambiante et de pression atmosphérique, de sorte qu'elle peut fonctionner pendant des années sans intervention humaine. Sa source d'énergie est une capsule hermétiquement fermée contenant un mélange de chloroéthane gazeux et liquide, qui se dilate dans une chambre d'expansion lorsque la température augmente, comprimant un ressort à boudin. Lorsque la température baisse, le gaz se condense et le ressort se décomprime. Ce mouvement constant permet d'enrouler le ressort principal. Un seul degré de variation de température (entre 15 et 30°C) ou une variation de pression de 3 mmHg suffit à maintenir la montre en état de marche pendant deux jours. La faible énergie ajoutée nécessaire à son fonctionnement exige que le mécanisme fonctionne avec le moins de frottement possible, d'où l'utilisation d'un pendule de torsion comme mécanisme régulateur, qui consomme moins d'énergie que le pendule ordinaire, puisqu'il n'oscille que deux fois par minute (1/60e du nombre d'oscillations d'une horloge à pendule conventionnelle).

P.S. BARLETT, O. DÖES, ELGIN, GETE, LE COULTRE & Cie, LE LEROY & Cie, LIP, LONGINES, OMEGA, TAVANNES Watch & Cie, Ch. F. TISSOT & Fils, American WALTHAM... - Lot de pièces de montres (cadrans, aiguilles, mouvements...) : - 1 mouvement de col, - 13 mouvements de gousset. - 1 mouvement de montre bracelet. Accidents et manques ; oxydations.

Pendule en bronze ciselé et doré reposant sur quatre petits pieds, la façade à décor de volutes feuillagées, ornée d'une élégante accoudée à une table retenant le cadran en métal laqué à chiffres romains. XIXème siècle Haut. 44 - Larg. 38.5 - Prof. 15 cm Manque le balancier, manque l'accessoire dans la main droite, couvercle du coffret posé sur la table à refixer

Pendule de table, début XVIIIe s., en bois noirci et ornementations en bronze doré, cadran en laiton richement ciselé, sommé de Poséidon, 62x52x22 cm

Garniture de cheminée en faïence peinte polychrome Koninklijke Tichelaar, Makkum. H. : 19 & 28 cm.

Horloge de table autrichienne dans un boîtier en chêne avec des montures en bronze. Adresse : "Heinerich/Figlmilner/Feltsberg", pendule visible dans le cadran. H. : 40 cm.

HUNZIKER (Paris), REVEL (Paris)... - Lot de pièces de montres de gousset (cadrans émaillés ou en métal, aiguilles, mouvements...) : - 7 mouvements à coq. Certains signés. Accidents et manques ; oxydations.

Pendule en fonte avec cadran en émail avec adresse : "J.B. Burgers / Amsterdam" Sous une plaque de porcelaine avec représentation pastorale. Vers 1880. H. : 38 cm.

Montre de gousset boitier en argent (950) . Cadran émaillé blanc index chiffres romains peints en noir pour les heures, rail et chiffres arabes pour les minutes Mouvement à coq, à remontage à clé, signé Martel, situé à Fécamp et numéroté 342. Boitier uni signé Pierre Romain, présentant des poinçons XVIIIème siècle. XVIIIème siècle. Avec chaîne de montre à mailles rondes forçat et une clé en métal argenté. Poids brut : 112 g. - Diam. :4.9 cm. Rayures, manques à l'émail et chocs.

Belle montre chronographe à sonnerie en or jaune (750) à répétition des heures et quarts. Cadran à fond émaillé blanc, à index en noir chiffres romains pour les heures et échelle pour les minutes. Trotteuse à 6H. Chrono central. Mouvement mécanique à remontage manuel. Cache-poussière en or (750) numéroté 408646. Couvercle arrière à fond uni, intérieur numéroté 408646. Poids brut : 124,6 g. - Diam. : 58 mm. Rayures et petits chocs.

Montre de col en or jaune (750); Couvercle arrière centré d'un médaillon sur fond guilloché partiellement émaillé noir et bleu. Cadran émaillé blanc, index chiffres romains peints en noir pour les heures points dorés et chiffres arabes peints en bleu pour les minutes. Cache-poussière en or jaune (750). Mouvement mécanique à remontage à clé (avec une clé). Avec une bélière rapportée. Poids brut : 21.4 g. - Diam.: 3 cm. Rayures d'usage et manques à l'émail.

Pendule de cheminée en vermeil du XIXe siècle avec une muse jouant de la harpe. H. : 37 cm.

Garniture de Chéminé, composée d'une pendule de cheminée et de deux chandeliers à cinq branches. H. : 71 cm.

Pendule portique de style Restauration, début XXe s., en cristal taillé et bronze doré, 28x18x13 cm

Pendule comtoise française avec décoration en cuivre laton dans la crête. 50 x 26 cm.

Garniture de Cheminee composée d'une pendule à parois en verre taillé, d'un pendule à mercure et d'un cadran en émail avec l'adresse : "J. Neubauer / Verviers", avec deux chandeliers à cinq branches. H. : 47 cm.

Pendule comptoise française à bord en laiton polychrome et pendule fleurie. XIXème siècle.

Un lot composé d'un régulateur et d'une horloge de table, tous deux adressés "Junghans". Vers 1900. diverses afmetingen

Große Bronze Kaminuhr Frankreich 19. Jahrhundert, bronze french mantel clock 19th century, - France, milieu du 19e siècle, bronze doré, grande figure féminine avec nid d'oiseau et riche décoration florale sur piédestal en bois, cadran en émail avec chiffres romains, mouvement mécanique avec sonnerie des demi-heures, marqué de la marque de Paris, n° d'usine 131, pendule jointe, H 37 cm x L 55 cm x P 24,5 cm, poids env. 11,9 kg, fonctionne et sonne, cadran fêlé, verre manquant, piédestal en bois fêlé

Un lot composé de (2) cloches comptoise, l'une représentant un vol en Egypte, l'autre frappant un gong. Toutes deux sont équipées d'un pendule et de poids. France, 19e siècle.

Horloge de parquet en bois peint beige bi-ton et filet de bois noirci. Le mouvement en fonte de fer peinte à décor d'enroulement de feuilles d'acanthe, le cadran à chiffres romain et un paysage lacustre peint en son centre. Daté 1770. Travail suisse du XVIIIème siècle. H_236,9 cm L_28,1 cm P_15,5 cm

TRAVAIL FRANÇAIS - Début XIXe siècle - Pendule dite « Jardinière » en bronze doré et porcelaine. La partie basse représentant deux angelots supportant une Jardinière avec décor en reliefs de motifs à palmettes et papillons. La partie haute avec plusieurs variétés de fleurs en porcelaine polychromes. Cadran restauré en émail blanc avec chiffres romains, aiguilles stylisées, minuterie chemin de fer. Mouvement avec remontage à clef, sonnerie à deux marteaux sur timbre, balancier pendule, suspension dite à « fil » avec à son extrémité une lentille avec une face d'angelo. Hauteur. 45 cm PROVENANCE Laloux Dessain 1989 Cette pendule est un modèle typique du début du XIXe siècle, sa décoration de fleurs en porcelaine s'inspire du modèle de Vincennes qui est aujourd'hui encore considéré comme l'une des grandes réalisations de la porcelaine en France au milieu du XVIIIe siècle, notamment les fameuses commandes de Madame de Pompadour, favorite sous le règne du roi Louis XV. Notre exemple de pendule dite « Jardinière », dont la production est du début du XIXe siècle reprend ainsi les mêmes palettes de couleurs et ce blanc si caractéristique de la porcelaine de Paris.

RENAISSANCE ALLEMANDE - Début XVIIe siècle - Horloge de table en forme de tour en bronze ciselé, gravé et doré, avec au sommet un timbre fixé sur quatre feuilles stylisées, un pinacle au sommet, l'ensemble sur une base carrée. Toutes les faces sont gravées de motifs d'allégories ou de scènes paysagées, l'ensemble repose sur une base évasée. Cadran argenté à une seule aiguille avec indication des heures en chiffres romains, ergots permettant de lire l'heure au toucher, un disque de réglage au centre pour la fonction de la sonnerie réveil. Mouvement avec remontage à clef modifié avec un balancier pendule sur la face arrière, échappement à verge, fusée et boyau, différents barillets pour armer les mécanismes horlogers. Hauteur. 18 cm PROVENANCE Hôtel de Ventes de Mosan, 10 et 11 novembre 1997. Ancienne Collection Justin Baugnée. LITTÉRATURE La Mesure du Temps dans les Collections Belges, Société Générale de Banque, 1984. La période de la Renaissance a connu un développement important dans le domaine de l'horlogerie domestique, notamment cette production allemande de petites horloges ou encore les fameuses « Türmchenuhr » cette grande horloge si particulière. Ces horloges domestiques étaient produites dans les centres horlogers les plus réputés de l'époque, notamment à Nuremberg, Augsbourg, mais aussi dans d'autres villes comme Strasbourg ou Ulm. À la fin de la Renaissance, Augsbourg était le fournisseur le plus important de toute l'Europe. C'est la miniaturisation de l'horloge qui a amené à la naissance des premières horloges miniatures que l'on appellera « montres » dérivé du latin « monstrare » signifiant « montrer » ou « indiquer ». C'est d'ailleurs ce qui à l'époque définissait bien l'utilisation première de ces petites horloges tours qui n'étaient pas des instruments de précision mais plutôt des objets d'apparat réservés au clergé ou à la noblesse, ce qui explique que beaucoup d'entre elles ont été modifiées à la fin du XVIIe siècle après l'invention du balancier pendule par Christian Huygens, comme notre exemple avec ce balancier pendule typique appelé aussi « queue de vache ».

LAURENT à Paris - Les émaux attribués à Joseph COTEAU Fin XVIIIe siècle - Pendule squelette émaillée à complications avec quantièmes, phases et âges de la lune. Le corps central en forme d'arche avec plaques émaillées attribuées à Joseph Coteau, les bordures avec une frise perlée et deux urnes en bronze doré sur la base en marbre, au centre un cadran auxiliaire pour l'indication des phases et âges de la lune portant l'inscription « quantième de lune », en dessous duquel se trouve le système de balancier annulaire. L'ensemble repose sur un socle de marbre blanc quadrangulaire avec une frise en bronze doré et des pieds de forme toupie aux quatre extrémités. Le cadran principal squelette au centre entouré d'un cercle émaillé blanc comporte les indications pour les heures et minutes en chiffres arabes noirs et le quantième de la date des 31 jours du mois ainsi que les jours de la semaine en rouge qui sont indiqués par deux aiguilles distinctes, une trotteuse centrale pour le battement de la seconde ainsi qu'une minuterie perlée externe. Mécanisme avec balancier annulaire sur ressort spiral fixé à une tige centrale, échappement à chevilles, sonnerie au passage avec un marteau sur timbre, double barillet visible avec l'ensemble des rouages du mécanisme horloger d'une grande complexité. Hauteur. 42 cm PROVENANCE Vente Collection Joseph M. Meraux, Sotheby's New York, 28 juin 1993, lot 375. LITTÉRATURE Parmi les exemples comparables, appartenant à la première période de production avant l'introduction du nouveau calendrier « républicain » sous la Révolution française, nous avons un exemple qui a été légué en 1923 par Paul Marie Benoit au Musée des Arts décoratifs de Lyon, il est illustré dans P. Arizzoli-Clémentel et C. Cardinal, « Ô Temps ! Suspends ton vol », Catalogue des pendules et horloges du Musée des Arts décoratifs de Lyon, Lyon, 2008 p. 86, n°37 ; ainsi qu'un deuxième qui appartient aux collections du Musée des Arts décoratifs de Paris (voir Tardy, La pendule française dans le Monde, Paris, 1994, p. 206) ; un troisième est conservé dans les collections royales espagnoles (reproduit dans J. Ramon Colon de Carvajal, Catalogo de Relojes del Patrimonio nacional, Madrid, 1987, p. 95, catalogue n°78) ; enfin, mentionnons un dernier modèle de ce type qui est exposé au Palais de Pavlovsk, près de Saint-Pétersbourg (paru dans E. Duchamp, Pavlovsk, Les collections, Le palace et le parc, Paris, 1993). Si la pendule squelette à la fin du XVIIIe siècle est aujourd’hui considérée comme l’apogée des arts décoratifs en Europe, on peut considérer que notre modèle est un chef-d’oeuvre par sa complexité horlogère ainsi que son ornementation avec les émaux attribués à Joseph Coteau. Notre pendule signée de l’horloger Laurent est le parfait exemple de la pendule décorative à son apogée, sans doute juste avant la Révolution française. La mode des pendules squelettes apparaît sous le règne de Louis XVI, lui-même un grand amateur d’horlogerie technique, et se poursuivra pendant la Révolution française avec notamment l’utilisation du nouveau calendrier. La Révolution française va ainsi introduire un nouveau système de décompte de leur temps. En effet, par un décret du 4 frimaire an II (24 novembre 1793), la Convention Nationale ordonne le remplacement du calendrier grégorien par un nouveau calendrier dit « révolutionnaire » ou « républicain ». Il est donc possible de dater notre exemple comme pré Révolution Française si l’on regarde les indications du calendrier et notamment le quantième de la date sur 31 jours encore utilisé sous l’ancien Régime, en suivant les principes du calendrier Grégorien. Pendant cette courte période de la fin du règne de Louis XVI entre 1785 et 1792, quelques rares horlogers vont s’employer à fabriquer ce type de pendule si représentative de l’art horloger en France. Le modèle des pendules de type « squelette » fut créé dans un contexte particulier qui permettait de présenter au regard des spectateurs la complexité des mécanismes et mettait l’accent sur l’élégance des compositions volontairement dépouillées, souvent uniquement constituées d’une armature supportant le ou les cadrans. Pour les exemplaires les plus luxueux, ces armatures étaient revêtues d’un décor émaillé plus ou moins raffiné réalisé par les émailleurs parisiens les plus talentueux du temps, notamment Merlet ou Dubuisson, et particulièrement Joseph Coteau à qui nous pouvons attribuer le décor de la pendule que nous proposons. Dans le domaine des arts décoratifs français, le Siècle de Lumières, lorsqu’il touche à sa fin, est la période pendant laquelle les artisans ont fait preuve d’une grande imagination. C’est ainsi que l’émailleur Joseph Coteau (1740 - 1801), originaire de Genève, a été à l’origine de certaines des plus belles réalisations, comme le chef-d’oeuvre que nous présentons qui est à la fois une prouesse technique avec son balancier annulaire et une merveille esthétique avec cette décoration en émail si luxueuse.

LÉPINE, HORLOGER DU ROY - Milieu XVIIIe siècle - Cartel d'applique en bronze ciselé et doré, richement décoré de rocailles et feuilles d'acanthes, estampillé du « C » couronné. La lunette au centre sur une charnière. Une ouverture sur la base pour voir la lentille du balancier dit à « fil ». Cadran en émail blanc avec chiffres romains pour les heures et arabes pour les minutes, aiguilles stylisées et minuterie chemin de fer, signé « Lépine Hger du Roy ». Mouvement avec remontage à clef, double ouverture pour le carte de remontage au centre, mécanisme de sonnerie au passage à répétition des quarts et demi-heures. Hauteur. 51 cm PROVENANCE Salle des Ventes Galerie Moderne, 1988. Le « C » couronné est une estampille sur les bronzes de qualité, comme sur notre exemple qui date de la période du règne de Louis XV avec cette belle décoration rocaille. Utilisé entre 1745 et 1749, on retrouve le « C » couronné sur les plus beaux cartels d'appliques de l'époque, tel notre exemple signé par Lépine. Jean-Antoine Lépine (1720-1814) est l'un des plus célèbres horlogers de la deuxième moitié du XVIIIe siècle. On retrouve souvent cette signature « Lépine Hger du Roy » sur ses plus belles réalisations, comme en témoigne l'estampille du « C » sur la caisse de notre cartel d'applique. Horloger du Roi et du Garde Meuble de la Couronne, Lépine réalisera plusieurs commandes pour les grands amateurs de l'époque, notamment le prince Charles de Lorraine et le marquis de Montesquieu.

SARTON, Liège - Fin XVIIIe siècle - Pendule squelette astronomique avec indication des quantièmes, phases et âges de la lune. La partie centrale repose sur deux colonnes en laiton doré, supportant deux cadrans auxiliaires squelettes avec cercles émaillés blancs avec une double frise en bronze ciselé et doré, l'un pour l'indication des mois avec indication en 30, 31 ou 28 jours et l'autre pour les jours de la semaine et signes astronomiques. Dans la partie supérieure se trouve le cadran principal émaillé dans un entourage en bronze ciselé et doré avec chiffres romains pour les heures et arabes pour les minutes, une graduation externe chemin de fer, trotteuse centrale pour le battement de la seconde, une aiguille serpentine pour le quantième de la date et deux carrés de remontage pour le mécanisme horloger et celui de la sonnerie. Au sommet se trouve une cadran émaillé blanc et polychrome pour l'indication des phases et âges de la lune sur disque tournant. L'ensemble repose sur une plaque de marbre avec des pieds de forme conique aux quatre extrémités. Mouvement avec balancier compensé dit « gril », fixation de la lame sur couteau, échappement à chevilles, sonnerie sur timbre avec roue de compte pour les heures et demi-heures à un marteau sur timbre, signature sur la platine au dos des phases et âges de la lune. Hauteur. 50 cm PROVENANCE Vente Sotheby's Londres, 30 mai 1991, lot 248. LITTÉRATURE Cette pendule est décrite dans l'ouvrage de référence de Jacques Nève, Les pendules d'Hubert Sarton : 1748 - 1828 - Horloger, Mécanicien, Inventeur. Ce type de pendule squelette est typique de l'oeuvre de Hubert Sarton. On ne connaît à ce jour que très peu d'exemplaires, les premiers étaient dans un cerclage en bronze doré sur les cadrans émaillés. Notre exemple est typique de cette construction avec une unité de style bien particulière à l'oeuvre de Hubert Sarton. On retrouve dans ce travail la qualité d'exécution de maître horloger, notamment dans la qualité de l'émail utilisé sur chacun des cadrans pour l'indication des quantièmes et phases de la lune. Le grand spécialiste de l'oeuvre de Sarton, Jacques Nève, a établi plusieurs catégories dans lesquelles on peut classer une production avec des variantes sur les tailles et surtout les cadrans. Notre exemple appartient à la première génération avec les cadrans principaux pleins. Notre exemple n'est pas signé sur le cadran mais sur la platine du mouvement, à l'époque ces modèles sur base de marbre rectangulaires étaient destinés essentiellement au marché parisien. Cette pendule est donc un modèle du genre dans sa catégorie.