Arts du monde

Ouchebti momiforme dont le corps est couvert d’une inscription en caractères hiéroglyphiques peinte en noir sur une colonne au nom de la reine Henouttaoui, épouse de Pinedjem 1er. Terre siliceuse à glaçure bleue et noire. Egypte, cachette royale de Deir El Bahari, XXIe Dynastie. Haut. 12,5 cm. Fêlures de cuisson, sinon belle conservation. Provenance : Collection de M. Paul G. (1874 1971), Lyon. Par descendance, collection de M. Patrick B., Paris.

Mosaïque avec des perroquets. Romaine, 2e s. ap. J.-C. H 115cm, L 137cm. Tesserae en pierre de différentes couleurs. Découpe d'un rapport de sol avec des perruches d'Alexandre disposées en croix et des cercles. Restauré par des spécialistes et monté à l'époque moderne sur un support moderne. Les perroquets représentés sont des perruches d'Alexandre, clairement identifiables grâce à leur plumage vert et à leur collier rouge. L'oiseau a reçu ce nom parce que l'expédition d'Alexandre a permis à un grand nombre de cette espèce d'arriver d'Inde dans le monde grec (cf. Pausanias II,28). Le général d'Alexandre, Néarque, aurait ramené les perroquets en Grèce. De là est né le mythe selon lequel Dionysos aurait ramené l'oiseau de sa campagne en Inde. Il devint ainsi un animal dionysiaque aux côtés du tigre et de l'éléphant, symbolisant un âge d'or et la vie éternelle. La couleur verte du perroquet symbolise la croissance et la force vitale. Selon Pline, la perruche d'Alexandre avait même un penchant pour le vin (X,117). Il est fort possible que la présente mosaïque, en raison de sa thématique, ait fait partie de la décoration du sol d'un triclinium. Provenance : Ex Collection B.M., U.S.A., années 1980. En Allemagne depuis avant 2014.

Amphora attique à ventre à figures noires de type B du peintre Rycroft. 510 - 500 av. J.-C. H 33,9cm, ø corps 23,1cm. Sur une face, Dionysos avec rhyton entre des satyres dansants et des ménades avec krotala. Sur l'autre, un quadrige avec un guerrier et un conducteur de char, devant un aigle en vol. Détails en rouge et blanc. Assemblage de fragments, lacunes comblées, nombreuses retouches à la peinture. Pour le peintre, voir J. D. Beazley, Attic Black-Figure Vase Painters (1956) p. 335-336 ; J. Boardman, Schwarzfigurige Vasen aus Athen - Ein Handbuch. 4e édition (1994) p. 124. Une amphore très similaire Cabinet des Médailles, Paris 208 : Beazley a.o. p 336 n° 13 ; Beazley Archive Pottery Database 301837. Provenance : Ex collection privée D. L., Bavière, depuis 1987.

Masque Baoulé Côte d'Ivoire Bois H. 28 cm Provenance : - Collection Jany Proust, Tours - Vente Fraysse, 3 mai 2012, lot 79 - Collection privée, Paris Beau masque de divertissement nommé, selon les régions, gbagba, mblo ou ngblo, représentant un visage mêlant des traits anthropo-zoomorphes. La face sphérique est parée sur son pourtour d'une petite collerette crantée et, sur le front, d'une coiffe striée tripartites. Les yeux sont des petites fentes rehaussées de sourcils délicatement décorés. Le nez droit et fin surplombe une petite bouche entrouverte. Les joues et les tempes sont parées de chéloïdes. Une haute paire d'oreilles se dresse latéralement et sous le menton deux petites cornes évoquent les défenses de l'éléphant. D'après Alain-Michel Boyer, commentant un masque de même type rapporté par Himmelheber en 1935, «le sculpteur n'a pas voulu représenter un éléphant (du reste, même à cette époque, ils étaient devenus rares), mais intégrer motifs animaliers et humains, images d'une harmonie à conquérir, d'un équilibre entre monde civilisé et sauvage» (Boyer, Baule, 5 continents, Milan, 2008,p. 149).

Ushebti de Pa-dji-hor-Mehen. Troisième période intermédiaire tardive, 26e dynastie, 664 - 525 av. J.-C. H 13,5cm (sans le socle). Faïence émaillée verte. Ushebti en forme de momie avec une perruque lisse en trois parties, les mains croisées sur la poitrine, avec une houe, un sac de semences et une charrue à main. A l'arrière, pilier dorsal sobre et large. La barbe de dieu légèrement courbée et le sourire saïte sont typiques de la 26e dynastie. Sur le corps, inscription hiéroglyphique verticale jusqu'à la base : pour "Pa-dji-hor- Mehen, né de Stetja-iret-bint". Les mêmes noms figurent sur deux canopes au Musée du Caire. Intacte, nettoyée par un professionnel. Cf : H. Schlögl, A. Brodbeck, Ägyptische Totenfiguren aus öffentlichen und privaten Sammlungen der Schweiz (1990) p. 269, n° 187. Provenance : Ancienne collection privée française des années 1960/1970.

Peliké à figures rouges dont la face principale est ornée d’une scène d’offrande à une jeune femme assise sur un rocher face à un éphèbe nu. La face B est ornée d’une scène de deux éphèbes en conversation, drapés dans leur himation. La zone sous les anses est décorée d’une large palmette et de volutes. Les scènes sont limitées, en haut, d’une frise de feuilles d’olivier et en bas, d’une frise de grecques. Argile beige vernissée noire et rehauts de pein ture jaune. Art grec, Apulie, vers 330 avant J.-C. Haut. 35,5 cm. Restaurations. Provenance : Collection de M. et Mme S. (1913 2009), Paris. Acquis dansles années 80/90.

Statuette en bronze d'une chatte (Bastet). Basse époque, 6e-4e s. av. J.-C. H 6,9cm. Fonte creuse en bronze. Le collier est travaillé à froid. Restes de dorure ! Plaque de pression à la hanche. Provenance : Ex Collection R.K., Rhénanie du Nord-Westphalie, depuis les années 1980.

Relief avec scène de bataille. Ancien Empire, env. 2700 - 2200 av. J.-C. 13 x 13 x 2,5cm. Pierre calcaire. En haut, une série de hiéroglyphes, en dessous un personnage masculin tenant probablement le sabot d'un bovin abattu. Derrière, les restes d'une représentation similaire. Fragmentaire de l'œuvre. Provenance : Ex Collection G.D., Berlin/Bavière, des années 1930 au début des années 1970.

Coupe à vin de palme - présentant le buste d'un monarque, le nombril sculpté symboliquement en relief et le visage orné de scarifications linéaires. Belle expression hiératique Bois dur, ancienne patine d'usage miel Kuba, Denguese, République Démocratique du Congo, début du XXe siècle H : 24,5 cm H: 24.5 cm Maison Millon - vente du 28/01/2022. ex Jan Kuster, Hollande

LITURGIE Lot comprenant 8 chapelets, une croix en verre de Murano, un pilulier, 2 broches, des médailles,…

Tete de dignitaire Basalte Egypte H: 14 cm. (accidents et restaurations) Provenance: Collection de Mme Claude MARCAULT

Statuette du dieu Amon en représenté debout dans l’attitude de la marche, la jambe gauche en avant, avec le bras droit le long du corps, le gauche replié vers l'avant, coiffé du modius surmonté d'un disque solaire et de deux hautes plumes, vêtu du pagne chendjit. Égypte - Basse Époque - XXVIe -XXXe dynastie (664 – 341 av. J. C.) H. 15,5 cm

Skyphos à figures rouges dont les deux faces sont ornées d’un profil féminin sous une frise de vaguelettes. La zone sous les anses est décorée d’une large palmette. Argile beige vernissée noire et rehauts de peinture jaune. Art grec, Apulie, vers 330 avant J.-C. Haut. 12,5 cm. Cassure. Provenance : Collection de M. et Mme S. (1913 2009), Paris. Acquis dansles années 80/90.

FIGURE NGBAKA ou NGBANDI OUBANGUI, République Démocratique du Congo Bois à patine brune, accident. H. 37 cm Effigie anthropomorphe, les bras plaqués au buste tronconique formant deux parenthèses encadrant l’ombilic, les jambes courtes inscrites dans le même volume plein que le fessier. Au dos, une double ligne en Y désignant le creux spinal et la saillie des omoplates. La tête ovoïde est sculptée d’un visage abstrait et toutefois très présent, divisé en deux aires par l’arête nasale. Ce type de sculpture, protectrice du village dont il marquait l’entrée, représenterait l’esprit tutélaire Ngbirondo. PROVENANCE : ancienne collection Jo de Buck, Bruxelles. Cf. Marc Leo Felix, 100 peoples of Zaire and their sculpture. The handbook, Zaire Basin art research foundation, Brussel, 1987, p. 123, fig. 1 et 2.

Cratère en cloche à figures rouges orné sur la face A d'un jeune éphèbe nu marchant vers la gauche, la tête tournée vers l'arrière, tenant un thyrse et un drapé sur le bras, suivi par une ménade, debout, vêtue d'un chiton et coiffée d'un sakkos, tenant un plat d'offrandes et un thyrse. La face B est ornée de trois éphèbes en conversation, drapés dans leur himation de part et d'autre d'une stèle centrale. La partie sous la bordure évasée est peinte d'une frise de feuilles d'olivier. La zone située sous les anses est ornée d'un élégant décor de palmettes. Argile beige vernissé noir et rehauts de peinture blanche. Art grec, Apulie, vers 340 av. J.-C. H. 30.8 cm. Haut. : 30,8 cm, Diam. : 31,5 cm Provenance : - Ancien certificat d'expertise dactylographié au verso d'une photographie noir et blanc de Monsieur Jean Roudillon. - Inventaire de M GB, en 1980. (cf copie sur demande) (Accidents)

FIVE EROTIC QAJAR MINIATURES, 19TH AND 20TH CENTURY - CINQ MINIATURES ÉROTIQUES QAJAR, 19E ET 20E SIÈCLES Longueur x Largeur : 30 x 20cm~

STATUE THIBOU-MANAINNI SONO LOBI, Burkina Faso Bois dur à patine claire, accidents. H. 56 cm Sculpture masculine Lobi d’une remarquable présence. Traité en lignes vigoureuses, le visage hiératique inspire autant l’introspection du sujet, que la déférence imposée à l’observateur. La tension maitrisée dans le traitement du corps, salières à fleur d’épiderme au-dessus des pectoraux, bras courts dans le prolongement stricte du buste, jambe fuselée, est elle aussi manifeste. Le type morphologique de cette grande sculpture, appelée localement thilkotina, et qui animait le thilduù (la chambre sacrée des maisons) serait apparu dans le village de Holly vers les années 1850, où naît le maître sculpteur Magnuor Palé, pour se prolonger jusque dans les années 1955. L’adjonction du nom du village où il s’installa et vécut jusqu’à ses derniers jours, Keko, donne sa désignation au style identifié, et avec elle la reconnaissance d’une main et d’une descendance d’artistes. EXPOSITION, REPRODUCTION : Galerie Flak, Magie Lobi, Paris, 2004, pp. 43 et 59 Cf Tribal Art N° 76, été 2015, article de Daniela Bognolo, « Histoire et filiations d’un style sculptural du pays Lobi – Le style dit Holly Keko », pp. 106-119.

Amphore de transport romaine pour le vin, de type Forlimpopoli. Adriatique du Nord, env. 20 av. J.-C. - 120 apr. J.-C. H 59,5cm et avec support 71,5cm. Terre cuite brun-rouge. Avec un beau support ! Intacte avec des restes de végétation marine. Provenance : Ex Collection I. L., Autriche, acquise entre 1960 et 1990.

Ensemble : - - deux bracelets en bronze et laiton 10 et 10 cm - gri gri en cuir 6 cm - figure Losso 17 cm - cuillère 39 cm - coupe-riz 37 cm - bracelet Dogon en pierre 14 cm

Intéressant charriot agraire à deux chevaux - Bronze patiné par le temps Sao, Tchad, 1300-1600 ap. JC 8 x 4 cm On y joint un petit pendentif Kotoko du Tchad 3,5 x 4 cm

Lékythos cylindrique attique à figure noire de l'atelier du peintre d'Athéna. 490 - 480 av. J.-C. H 25,7cm, ø corps 8,7cm. Sur le corps, trois dieux trônant, à gauche Dionysos avec Kantharos, au centre Athéna et à droite Hermès. Détails en rouge et blanc. Anse et deux fragments de pied cassés et remis en place, petits éclats sur la bouche. Provenance : Ex Collection I. L., Autriche, acquise entre 1960 et 1990.

Oeuf composite de Bactriane. Culture oasienne, 2500 - 1800 av. J.-C. H 6,7cm, L 5,2cm. Corps et coiffe en chlorite, tête et bras gauche en calcaire blanc. La figure assise porte un large survêtement qui n'est pas pourvu de villosités incisées ou sculptées, comme c'est généralement le cas, mais qui présente une surface lisse, de sorte que le corpus se présente comme un objet formellement réduit, composé de formes géométriques, presque abstrait. La large encolure laisse entrevoir, au niveau des épaules et de la poitrine, un sous-vêtement rugueux. Un bonnet, également en pierre noire, est posé sur la tête. L'avant-bras gauche en pierre blanche, encore joint, peut être placé librement sur les genoux. Publication jointe ! Minuscules éclats, sinon intacts. Publié dans G. Ligabue - S. Salvatori (éd.), Bactria - An Ancient Oasis Civilization from the Sands of Afghanistan (1988) p. 181 f. Female statuettes et p. 241 ill. 109 (photo Galerie Nefer, Zurich). La culture oasienne - également appelée culture Oxus ou BMAC (Bactria-Margiana Archaeological Complex) - est une culture très développée de l'âge du bronze située dans l'actuel désert du Karakum. Elle se distinguait par une architecture en partie monumentale et un travail du métal et de la céramique de grande qualité. Chronologiquement, elle correspond à la culture de l'Indus, à l'empire élamite en Mésopotamie ou au Moyen Empire en Égypte. Les petites idoles composites sont généralement interprétées comme des représentations de divinités mères. Provenance : Ex Gorny & Mosch 296, 2023, lot 250 ; de la collection F. L., Munich, depuis la fin des années 1970.

L’AFRIQUE CENTRALE, Lega, Luba, Kuba, Tchokwe, un ensemble de huit publications. . LA SCULPTURE TSHOKWE, par Marie-Louise Bastin. Publication bilingue français/anglais des éditions Alain et Françoise Chaffin, Meudon, 1982. . ABSTRACTIONS aux royaumes des KUBA, par Georges Meurant. Catalogue de l’exposition du musée Dapper, Paris, 1987. . ART ET MYTHOLOGIE, Figures Tchokwe. Catalogue de l’exposition du musée Dapper, Paris, 1988/1989. . LUBA, aux sources du Zaïre, par François Neyt. Catalogue de l’exposition du musée Dapper, Paris, 1993/1994. . CHOKWE! Art and Initiation Among Chokwe and Related Peoples. Publié pour l’exposition du Birmingham Museum of Art, Alabama, du Baltimore Museum of Art et du Minneapolis Institute of Arts, U.S.A., edition Prestel, 1999/2000. . Ethics and Beauty LEGA in the Heart of Africa, by Daniel P. Biebuyck. Publication en anglais par KBC Banking & Insurance / Snoeck-Ducaju & Zoon, Brussel, Belgique, 2002. . L’art Secret d’ivoire des Lega d’Afrique Central. Catalogue de l’exposition du musée du Quai Branly, Paris, éditions Acte Sud, 2013. . LEGA, par bernard De Grunne. Publié à l’occasion de Maastricht Art Fair, Galerie Bernard De Grunne, Bruxelles, Belgique, 2011. Archives documentaires de Jean ROUDILLON (1923-2020)

Statue - présentant un personnage hermaphrodite debout au ventre généreux, le visage à l’expression douce et intériorisée. Bois dur, ancienne patine et marques d’usage Lobi, Burkina-Faso 56 cm

AFRIQUE, LA COTE D’IVOIRE et LA HAUTE VOLTA, le pays Baoulé, Senufo et Lobi, un ensemble de vingt-sept publications. . Cultures Matérielles DE LA COTE D’IVOIRE, par B. Holas. Publication des Presses Universitaires de France, Paris, 1960. . UNE SOCIETE DE COTE D’IVOIRE hier et aujourd’hui, LES BETE, par Denise Paulme. Publication des éditions Mouton & Co, La Haye, Pays-Bas, 1962. . SENOUFO Sculpture from West Africa, by Robert Goldwater. Publication du Museum of Primitive Art, New-York, U.S.A., 1964. . SCULPTURE SENOUFO, par B. Holas. Publication du Centre des Sciences Humaines de la Côte d’Ivoire, Abidjan, 1964. . ARTS DE LA COTE D’IVOIRE, par B. Holas. Publication des Presses Universitaires de France, Paris, 1966. . ARTS DE LA COTE D’IVOIRE, les trésors du Musée d’Abidjan. Publication réalisée lors de l’exposition du musée des Beaux-Arts de Vevey, Suisse, 1969. . ANIMAUX DANS L’ART IVOIRIEN, par B. Holas. Publication de la Librairie Paul Geuthner, Paris, 1969. . HAUTE-VOLTA, à l’occasion de la Quinzaine Africaine, par Henri Kamer. Publié à l’occasion de l’exposition du Studio 44 par Sobepa avec le concours de la « Commission des Communautés Européennes », Bruxelles, Belgique, 1973. . IMAGE DE LA MERE dans l’art Ivoirien, par B. Holas. Publication des Nouvelles Editions Africaines, Abidjan, Côte d’Ivoire, 1975. . TRADITIONAL SCULPTURE FROM UPPER VOLTA. Catalogue d’exposition du African-American Institute, New-York, 1978/1979. . KUNST und RELIGION der LOBI, von Piet Meyer. Publication du Museum Rietberg de Zurich, SUISSE, 1981. . STEINSKULPTUREN DER NYONYOSI AUS OBER-VOLTA, von Annemarie Schweeger-Hefel. Publication des éditions Fred Jahn, München, Germany, 1981. . Corps sculptés, corps parés, corps masqués, Chefs-d’œuvre de COTE D’IVOIRE. Publié à l’occasion de l’exposition des Galeries Nationales du Grand Palais, Paris, 1989. . L’ART TRADITIONNEL LOBI, par Giovanni Franco Scanzi. Publication bilingue français / anglais des éditions Milanos, Bergamo, Italie, 1993. . ARTS PREMIERS de COTE D’IVOIRE, par Alain-Michel Boyer, P. Girard et M. Rivière. Catalogue de l’exposition présentée à La Flèche et à Nogent-Le-Rotrou, éditions Sepia, Saint-Maur, 1997. . L’ART BAOULE du visible et de l’invisible, par Susan Mullin Vogel. Publication des éditions Adam Biro, Paris, avec le soutien de la Documentation Ivoirienne, 1999. . LOBI Chez les devins du pays lobi, l’art de découvrir les choses cachées, par Burckhardt Gottschalk. Publication de la série d’études « Africa incognita » verlag U. Gottschalk, Düsseldorf, Germany, 1999. . Sculptures des TROIS VOLTA, Bobo, Bwa, Lobi, Mossi, Gurunsi, par G. Massa et J. C. Lauret. Publication des éditions Sépia et de la Société des Amateurs de l’Art Africain, 2001. . POUPEES DE FERTILITE MOSSI. Catalogue réalisé à l’occasion de l’exposition de la Galerie Flak, Paris, 2007. . LOBI Visions d’Afrique, par Daniela Bognolo. Publication des éditions 5 Continents, Milan, Italie, 2007. . LOBI, par Bruno Frey et François Warin. Catalogue de l’exposition du Château du Grand Jardin, Joinville, 2007. . LES GAN du Burkina Faso, par Daniela Bognolo. Publication de la Fondation Culturelle du musée Barbier-Mueller, éditions Hazan, Paris, 2010. . BRONZES D’AFRIQUE de la Volta au Bandama, par Bertrand Goy et Max Itzikovitz. Publication des éditions Sépia, Saint-Maur-des-Fossés, 2012. . SENUFO Champion Cultivator Staffs, par Bernard De Grunne. Catalogue de l’exposition au salon de Maastricht 2014, par Bernard De Grunne, Bruxelles, Belgique. . LES MAITRES DE LA SCULPTURE de Côte d’Ivoire, par E. Fischer et L. Homberger. Publié à l’occasion de l’exposition du musée du Quai Branly, par les éditions Skira, Paris, 2015. . BAULE, From Ivory Coast, par Bernard De Grunne. Catalogue de l’exposition au salon de Maastricht 2016, par Bernard De Grunne, Bruxelles, Belgique, . ART DE LA COTE-D’IVOIRE et de ses voisins, par André et Afo Guenneguez. Publication des éditions l’Harmattan, Paris, non daté. Archives documentaires de Jean ROUDILLON (1923-2020)

Amphore attique à cou noir de l'atelier de Nicosthène. Vers 530 av. J.-C. H 23,1cm, ø corps 15,5cm. Sous des languettes colorées sur l'épaule, frise de personnages représentant entre de grands yeux d'un côté un Héraclès juvénile aux prises avec le lion de Némée et de l'autre un hoplite accroupi, un dauphin sous chacune des anses. De nombreux détails en rouge, les yeux étaient probablement à l'origine peints en blanc. Il est intéressant de noter une empreinte digitale à l'intérieur d'une anse. Avec des copies du catalogue de vente aux enchères de 1972 et un certificat du The Art Loss Register ! Surface des zones à fond d'argile en partie légèrement frottée, sinon intacte. Publié : Sotheby's Londres vente aux enchères lundi 10 juillet 1972, p. 33 n° 126 ; Beazley Archive Pottery Database 3580. Provenance : D'une collection privée anglaise, acquise le 10 juillet 1972 chez Sotheby's, Londres ; en Allemagne depuis 2018.

Cratère en cloche avec en décors en face A un Eros marchant tenant une couronne d’une main, et un plat garni de deux poissons. En face b, un profil de ménade. Céramique vernissée noire à figures rouges Grande Grèce, Apulie, circa III eme siècle avant JC Hauteur : 32 cm ; Diamétre : 26 cm

Canne de chef (Tchokwé) - présentant une figure masculine aux pieds et mains puissantes portant un casque sur la tête . Bois ancienne patine d’usage brune et miel Tchokwé, République Démocratique du Congo-Angola 1 m

French Woodcutter 15/16th.C. - Livre d'heures français - Les trois morts - 1499 / Description : Célèbre gravure sur bois des trois morts à différents stades de décomposition, alors que celui de gauche est entièrement dans sa chair, celui du milieu perd sa peau et celui de droite est plus ou moins un squelette. Ce sujet était courant au XVe siècle (éditions Simon Vostre) et un pendant aux trois vivants, tous deux sujets de memento Mori. Sous cette gravure, un texte en français signifie : nous étions célèbres en notre temps mais voyez-nous maintenant... Cette gravure sur bois a été réalisée à la fin du XVe siècle et au début du XVIe siècle et a été utilisée dans une publication de l'imprimeur féminin Jolanda Bonhomme dans Horae, Use of Rome. Hore beate Marie virginis ad usum fratres predicatorum, ordinis sancti dominici, 1542. Jolanda Bonhomme (1490-11557) était la veuve de Thieleman Kerver (fl. 1497-1522). Après la mort de ce dernier, sa veuve Jolande Bonhomme reprit son atelier au "Signe de la Licorne", dans la rue Saint-Jacques, et produisit en 1526 la première Bible imprimée par une femme. À cette époque, la profession d'imprimeur était dominée par des hommes qui imprimaient des livres destinés à d'autres hommes. Dans la France du XVIe siècle, les veuves étaient les seules femmes autorisées à diriger ou à posséder des entreprises. Elles le faisaient jusqu'à ce qu'elles se remarient et que leur nouveau mari reprenne l'affaire. --- Voici une très intéressante gravure sur bois ancienne et colorée utilisée dans une publication par l'une des imprimeuses les plus remarquables de la France du XVIe siècle. / Dimensions : 12,80 x 7,20 cm / Condition : Bonne impression sur papier vergé, coloriage à la main ancien, rogné à l'extérieur de l'image et monté sur une feuille de papier vergé. Très bon état. / Littérature : Portland State University Portland State University : Kerver's Widow and Female Printers in Sixteenth-Century France (La veuve de Kerver et les femmes imprimeurs en France au XVIe siècle) / Support : Gravure sur bois à l'ancienne /Circa : 1499-1520, imprimé 1542 180

Grand aryballos corinthien à figures noires. Corinthien moyen, 600 - 575 av. J.-C. H 12,6cm, ø corps 11,2cm. A gauche, une sirène féminine avec polos et ailes déployées et à droite, une sirène masculine barbue. Détails en rouge. Avec confirmation d'authenticité de la Galerie Günter Puhze, Freiburg i.Br. ! Minuscules éclats superficiels en particulier sur la face inférieure, un trou moderne sur la face inférieure, sinon intact. Publié dans : A. Fairbanks, Catalogue of Greek and Etruscan Vases I - Early Vases Preceding Athenian Black-Figured Ware (1926) pl. XLV n° 466 ; Kunst der Antike - Galerie Günter Puhze. Catalogue 16, 2002, p. 19 n° 165 et ill. 165. Provenance : de la collection R. L., Basse-Saxe, acquise en 2008 auprès de la Galerie Puhze, Fribourg-en-Brisgau.

PAGAIE DE DANSE, aire lac Santani, Papouasie Nouvelle-Guinée Bois à patine brune, pigments. L. 191 cm La longue pale foliacée ornée de lignes ondulantes autour d’un visage schématique et d’un motif rayonnant.

Superbe reliquaire à paperolles à très riche décor de fleurs centré d'un cachet de cire figurant Saint Bernard devant le Christ en croix XVIIIe siècle H. 17 cm - L. 21 cm

Amphore de transport romaine tardive de type Keay 25. Africa Proconsularis, env. 350 - 450 apr. J.-C. H conservée 103cm et avec support 107,5cm. Terre cuite brun-rouge. Forme élégante et avec un beau support ! Pointe du pied cassée, avec végétation marine. Provenance : Ex Collection E. P., Bavière, depuis avant 2010.

AFRIQUE Sculpture en bois , figurant une tête d'antilope. Haut.: 37 cm (accident)

Olpe attique à figures noires. 500 - 480 av. J.-C. H 21,4cm, ø corps 11cm. Champ d'image évidé sur la face avant. Deux femmes y cueillent des fruits sur le côté d'un arbre. Détails en blanc. Teinte brillante frottée par endroits, sinon intacte. Provenance : Ex Collection A. D.-W., sud de l'Allemagne depuis avant 2000.

Ecole FLAMANDE du XVIIe siècle Suiveur de Martin de Vos Les premiers âge de l'homme ou Lamech (Gn-4. 17-19) et Henoch (Gn-4. 21-25) Paire de cuivres 47 x 58.5 cm La paire

Deux fragments de peinture murale, 4e style. Romain, 1er siècle apr. J.-C. a) H 10cm, L 10cm, P env. 1,2cm. Fragment avec un fond rouge, une guirlande blanche et un champ pictural noir. b) H 10cm, L 10cm, P env. 1,2cm. Fragment avec une peinture de jardin en vert, brun et ocre. 2 pièces ! Monté sur plexiglas avec dispositif de suspension ! Restes de frittage, fragments. Provenance : Ex Collection I. L., Autriche, acquise entre 1960 et 1990.

A PERSIAN MINIATURE OF A MAN ON A HORSE, 19TH CENTURY, QAJAR - MINIATURE PERSANE D'UN HOMME SUR UN CHEVAL, 19E SIÈCLE, QAJAR Longueur x Largeur :

Coupe en argent doré avec décor de nielle. Ottoman, 16e siècle après J.-C. ø 13,5cm. Coupe ronde plate avec un tondo en relief, sur lequel est représenté en nielle un animal mythologique, probablement un lion. La coupe est décorée selon la technique du repoussé avec des motifs floraux et un ruban d'entrelacs. En bon état. Provenance : Ex collection privée autrichienne M.S., depuis les années 1970.

Rustam tue Ashkabuz au combat - Iran, Qajar, XIXe siècle Illustration d'un Shahnama, gouache et encre sur papier. L'illustration est encadrée de quatre colonnes de texte sur 14 lignes d'écriture "nasta'liq" à l'encre noire. La scène figure au premier plan Rostam en pied armé d'un arc, et Ashkabuz tombé de son cheval, en présence de leurs soldats. Cadré sous verre 23 x 14 cm à vue

Arrière train de zèbre naturalisé Equus quagga burchelli Hauteur 134 cm - Largeur 59 cm

Ushebti pour Ptah-di-Neith. Basse époque, 26e dynastie, env. 664 - 525 av. J.-C. H 13,5cm. Faïence turquoise claire. Ushebti en forme de momie sur une plinthe rectangulaire, perruque lisse en trois parties, tenant dans ses mains croisées sur la poitrine une houe, un petit sac de semences et une charrue à main. Inscription hiéroglyphique transversale sur le corps. Pointe de la barbe manquante. Provenance : Ex Collection R.L., Basse-Saxe. Acquis en 2002 - 2010 auprès de la Galerie Puhze, Fribourg (avec certificat).

Petit masque diminutif - présentant un visage à l'expression intériorisée Bois, restes de polychromie, fibres végétales, ancienne patine et marques d'usage Pendé, République Démocratique du Congo 20,5 x 10 cm

Amphore à anse en ruban étrusque. 1ère moitié du 7e s. av. J.-C. H 14,9cm, ø corps 16,1cm. Impasto brun foncé. Sur le corps et les anses, des triples lignes gravées en forme de triangles et de doubles spirales, autour desquelles sont poinçonnés de petits cercles. Assemblage de deux grandes pièces, sinon en bon état sans manque. Provenance : Ex Collection I. L., Autriche, acquise entre 1960 et 1990.

Master of Antwerp (1485-1491) - Maître d'Anvers (1485-1491) - Adam et Eve au Paradis / Description : Dieu montre le Paradis à Adam et Eve. Le Paradis avec les quatre fleuves. Dieu présente Adam et Eve et leur montre l'arbre du bien et du mal. Cette ancienne gravure sur bois colorée a été utilisée dans la première édition de Ludolphus de Saxonia, "Dat Boeck vanden leven ons lief heeren Ihesu Christi". et dans d'autres éditions, toutes datant du 15e siècle. La première édition a été publiée en 1487 à Anvers. L'attribution au premier graveur d'Anvers est confirmée par Sir William Martin Conway dans son ouvrage "The Woodcutters of the Netherlands in the Fifteenth Century", page 229 (Folio coupé du premier graveur d'Anvers : 3. Les commandements de Dieu à Adam et Eve). La fraîcheur de l'impression, dont les contours sont encore entièrement intacts, rend très probable l'appartenance de notre gravure à la première édition de 1487 ou à la seconde de 1488. / Dimensions : 17,80 x 14,60 cm / Condition : Excellente impression avec les lignes intactes de la gravure sur bois, avec coins, sur une feuille de collection en papier vergé. Très belle coloration à la main d'époque. Typographie gothique hollandaise au verso en deux colonnes. / Littérature : Sir William Martin Conway (1884) The Woodcutters of the Netherlands in the Fifteenth Century : In Three Parts ...page 229 ---- "The guilder compass" (1951). Botke, K. --- Prof. Henri Defoer, histoire des gravures sur bois des éditions Ludolphus. ( Jaarboek voor Nederlandse boekgeschiedenis 24/2017) / Médium : Gravure sur bois /Circa : 1487 320

Tête d'une idole Kiliya. Asie occidentale, env. 2700 - 2400/2300 av. J.-C. H 3cm, L 4cm, P 2,5cm. Marbre blanc, finement cristallisé. Restes de frittage, cassé au niveau du col, assemblé à partir de deux fragments. Provenance : Ex collection privée M.T., Munich, depuis les années 1980.

Pélicule des Pouilles, proche du peintre du Louvre MNB 1148. 330 - 320 av. J.-C. H 26,4cm, ø 16,8cm, ø embouchure 14,1cm, ø pied 11,4cm. Figure rouge, détails en blanc et jaune. Au recto, une jeune femme assise avec un coffret et un tympan. Au dos, un jeune homme avec des branches et une guirlande de fleurs. Grande déchirure de l'embouchure au col, avec petite zone retouchée, minuscules éclats à l'embouchure et au pied. Pour le peintre du Louvre MNB 1148 voir. RVAp II p. 588 ss. avec pl. 225-226 ainsi que A. D. Trendall, Rotfigurige Vasen aus Unteritalien und Sizilien. Ein Handbuch (1990) fig. 183-184. Provenance : Ex Gorny & Mosch 268, 2019, lot 6 ; ex Schönbrunner Galerie, Vienne ; ex collection privée E.D., Autriche, acquise dans les années 1950.

Belle suite de dix ( 10 ) masques africains en terre cuite - Belle suite de dix ( 10 ) petits masques africains en terre cuite patinée et peinte. Travail du 20 ème siècle. Hauteur moyenne : 12 cm

Prêtresse (Tchokwe) - tenant un réceptacle à potion, coiffe à longue natte sculptée en arc de cercle sur l’arrière, Bois, ancienne patine d’usage brune, brillante par endroits Tchokwé, République Démocratique du Congo 24.5cm Provenance indiquée par l'actuel propriétaire : ex collection Bertil Berg, Gothenborg, Suède

Ibedji masculin - campé sur des pieds démesurés symboliquement, reposant sur un piédestal circulaire. Son visage présente une belle expression douce et éveillée, le regard accentué par des incrustations de métal. Bois dur, ancienne patine d’usage rousse et miel brillante par endroits, traces de pigments localisées, fer forgé et perles de traite. Yoruba, Nigéria 28 cm