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Royal Provenance

Royal Provenance - +33 6 50 00 65 51 - Email

75009 Paris, Francia
Información Condiciones de venta Expertos
Galería
La Galerie Royal Provenance est désormais située, depuis avril 2019, en face de l’Opéra Garnier, dans un appartement-showroom au 4ème étage. Cette nouvelle installation marque un tournant décisif dans le développement de notre galerie, anciennement située au 45 rue de Penthièvre dans le 8ème arrondissement de Paris. Depuis le début de l’année 2019, la galerie s’est agrandie, en termes d’espace mais aussi de collaborateurs. Le directeur de la galerie, Maxime Charron, s’est associé avec l’un de ses proches collectionneurs afin d’investir un espace aussi vaste que prestigieux.
61 Resultados

- La Veuve Ferdinand Duvinage - Pareja de candeleros de bronce plateado con incrustaciones de marfil, madera y latón, por el Veuve Ferdinand Duvinage, 1877-1882 Pareja de candeleros de bronce plateado, la base redonda con incrustaciones de una placa de marfil con decoración cloisonné de latón y marquetería de maderas preciosas con ramas frondosas de estilo japonés. El astil está decorado con una cartela de marfil con el monograma IB. Buen estado, algunas grietas en el marfil. Por la viuda Ferdinand Duvinage (en activo 1874-1882), París, 1877-1882. Firmado "FD Bté" por Ferdinand Duvinage Breveté. H. 16,5 x prof. 10 cm. Procedencia Colección Bill Pallot (nacido en 1964). Historia La empresa Duvinage se especializó en marquetería finamente trabajada al estilo japonés. En 1877, la viuda de Ferdinand Duvinage (1813-1874) obtuvo una patente para este tipo de decoración, que combinaba la marquetería de madera con el cloisonné de latón sobre fondo de marfil. Obras relacionadas - Plato redondo con decoración cloisonné de marfil y maderas preciosas sobre latón, de la Veuve Ferdinand Duvinage, París, 1877-1882, conservado en el MAD, París (inv. 997.117.1). - Panel rectangular con decoración de marfil cloisonné y maderas preciosas sobre latón, obra de Veuve Ferdinand Duvinage, París, 1877-1882, conservado en el MET, Nueva York (inv. 1995.102). Bibliografía Marc Maison y Emmanuelle Arnauld. La marquetería virtuosa en el siglo XIX. Brevets d'invention. Faton, Dijon, 2012, p. 79.

3.500 EUR

- BOUDIN - BOUDIN (activo hacia 1785-1810), Madame Geoffroy sosteniendo a su hija Marie-Adélaïde Miniatura redonda pintada al gouache sobre marfil, firmada abajo a la derecha en el borde ".Boudin.", que representa a una mujer rubia con una corona de flores, vestida de blanco, sentada frente a un paisaje forestal, sosteniendo a su hija recién nacida en el regazo. Alrededor de 1795. Buen estado, una pequeña grieta en el borde izquierdo. En un marco redondo colgante de oro de 18 quilates (750 milésimas), que contiene en el reverso un mechón de pelo anudado, probablemente del niño representado. Se acompaña de un papel manuscrito que indica: "Sra. Geoffroy de soltera Goupy con la futura Sra. Blangini en brazos". D. 5,7 cm. Peso bruto: 45,1 g. Historia Andrée Adélaïde GOUPY (1771-1820), casada en primeras nupcias en 1791 con Élie Thomas GEOFFROY (?-?) con quien dio a luz a Marie Adélaïde GEOFFROY (entre 1791 y 1798-?) antes de divorciarse en el año VII. Su hija se casó posteriormente, en 1816, con Joseph Marc Marie Félix BLANGINI (1781-1841), compositor de música en Turín. Procedencia - Élie Thomas Geoffroy (?-?). - Su hijo, Charles Geoffroy (1793-1871), uno de los primeros directores de la Manufactura de Gien de 1831 a 1860. - Su yerno Gustave Charles Gondouin (1823-1895). - Su hija Jeanne Gondouin (1851-1942). - Luego, por descendencia, la familia Langlois de Rubercy. Literatura - N. Lemoine-Bouchard, Les peintres en miniature, 1650-1850, Les Éditions de l'Amateur, 2008, p. 114. - F. Pupil, La miniature, Collections du Musée historique lorrain, Nancy, 1993, p. 46.

1.800 EUR

- FUENTE, ACTIVA EN EL TERCER TERCIO DEL SIGLO XVIII RETRATO DEL REY LUIS XVI Placa rectangular de bronce cobrizo, con un medallón retrato del rey Luis XVI en busto de perfil izquierdo, sobre una cartela inscrita en latín "Ludovico XVI Fr. et Nava. Regi Optimo Comitia Burgundiae". Hacia 1787, encargado por los Estados de Borgoña para celebrar la finalización del Canal en esta provincia. H. 21 x 17,5 cm. Obras relacionadas Actualmente se conocen otros dos ejemplares de bronce dorado de la época, completamente idénticos y de las mismas dimensiones: el ofrecido por los Estados de Borgoña al Rey (colección particular), y otro incorporado en la base de un reloj monumental (colección Cercle Interallié). Fontaine realizó una primera versión de este medallón en 1774 (ejemplares de época en varios museos franceses), de la que sólo se modificó la cabeza en el modelo de 1787. En esta última fecha, el grabador del rey Duvivier creó una medalla conmemorativa del mismo acontecimiento, con un perfil diferente pero con la misma leyenda que la placa de Fontaine. Literatura - Catálogo de la exposición "Jean-Baptiste Nini, 1717-1786: d'Urbino aux rives de la Loire, paysages et visages européens", Château de Blois, 27 de octubre de 2001-27 de enero de 2002, Milán, 2001. - Jean-Baptiste Nini, su vida, su obra. 1717-1786", André Storelli Storelli, Tours, 1896. - Daniel Alcouffe en el catálogo de la exposición "Louis XV. Un moment de perfection de l'art français", Hôtel de la Monnaie, París, 1974, p. 599.

2.500 EUR

- François Honoré Georges Jacob Desmalter - Pareja de consolas reales de caoba entregadas para el rey Luis Felipe al castillo de Neuilly, por François Honoré Georges JACOB-DESMALTER, París, 1813-1825. Caoba y chapado de caoba. Sello ".IACOB" utilizado de 1813 a 1825, por François Honoré Georges Jacob-Desmalter (1770-1841). Marcas de hierro LP / N bajo corona real y números de inventario 18611 y 18612. H. 98 x 82 x 40 cm. Procedencia Louis-Philippe d'Orléans, duque de Orléans y más tarde rey de Francia, en el castillo de Neuilly. Historia El castillo de Neuilly perteneció al marqués de Nointel en 1648, y fue reconstruido en 1751 por el arquitecto Cartaud para el canciller d'Argenson. Tras su muerte, el castillo pasó a Madame de Montesson, esposa morganática de Louis-Philippe le Gros, duque de Orleans (1725-1785), abuelo del futuro rey Louis-Philippe. En 1804, Murat, que ya poseía el castillo de Villiers, compró el vecino castillo de Neuilly y los unió. Murat se convirtió en rey de Nápoles y el castillo volvió a la Corona. Napoleón regaló Neuilly a su hermana Pauline, que se negó a vivir allí. En 1814, Luis XVIII ofreció el castillo a su sobrino, el duque de Angulema, para convertirlo en yeguada, pero sin éxito. En 1817, los dos castillos fueron intercambiados por Luis Felipe, entonces duque de Orleans, por las caballerizas de Chartres que le pertenecían y donde, desde 1801, se alojaban los caballos de la Corona. Amplió la finca e hizo construir varios edificios para alojar a sus numerosos hijos y a su hermana Adelaida. Así, cada ala o pabellón fue asignado a uno de sus hijos; el pabellón Villiers, por ejemplo, fue habitado por su hijo, el duque d'Aumale. La familia d'Orléans apreciaba mucho esta residencia a las puertas de París y pasó allí largas estancias durante el reinado de Luis Felipe. El 25 de febrero de 1848, el castillo fue incendiado y saqueado por una banda de alborotadores. El castillo de Neuilly fue confiscado por Napoleón III en 1852 y el parque fue dividido en 700 lotes. Sólo se conserva el ala norte, construida por el arquitecto Fontaine para Murat, y que fue habitada por Madame Adelaïde durante la Monarquía de Julio. Actualmente está ocupada por la Congregación de las Hermanas de Santo Tomás de Villanueva.

12.000 EUR

- RARA CAJA DE REGALO CON RETRATO DEL MARISCAL NEY, PARÍS, 1809-1815 Caja rectangular de carey negro montada en oro de 18 quilates (750 milésimas), la tapa abisagrada por un empujador lleva incrustado un soberbio retrato ovalado en miniatura de Michel Ney (1769-1815), mariscal del Imperio (1804), duque de Elchingen (1808), príncipe de Moskowa (1813), firmado a la derecha "hollier". Está representado de busto, con la cabeza descubierta, pelo corto rizado y largas patillas rojizas. Lleva corbata negra y está vestido con su uniforme de mariscal de gala bordado con charreteras. Lleva el cordón de seda roja de la Gran Águila de la Legión de Honor, la placa de la Gran Águila bordada en hilo de plata, la estrella de oro de la Legión de Honor para oficiales y altos grados colgando de su cinta roja, y la insignia de Caballero de la Corona de Hierro de Italia colgando de su cinta amarilla con ribetes verdes. París, 1809-1815. Orfebre: probablemente Antoine Tardiveaux (1798-1815). 3ª marca de título (gallo a la izquierda) y gran marca de garantía (cabeza de león) para París (1809-1819). Cabeza de oso 3ª marca de título (1795-1838). Buen estado de conservación, pequeños desconchones en la escama del borde, huellas de humedad en la miniatura. An. 8 x Pr. 6 x Al. 2,5 cm. Peso bruto : 82,3 g. Procedencia - Regalo ofrecido por el mariscal Michel Ney, duque de Elchingen, príncipe de Moscowa (1769-1815). - Colección privada francesa. Exposición La miniatura posiblemente expuesta por Hollier en el Salón de 1808 con el n° 294 ("M. le maréchal Ney"). Obras relacionadas Una tabaquera similar con una miniatura idéntica firmada Hollier, ofrecida por el mariscal Ney a su ayudante de campo M. Vallet, se vendió en Binoche & Giquello, 20 de junio de 2012, lote 18. Historia Jean-François Hollier (1772-1845), alumno de Jacques-Louis David y Jean-Baptiste Isabey, fue uno de los mejores pintores de miniaturas de su época. Residente en París, expuso en el Salón entre 1804 y 1831. En su necrológica se le rinde homenaje en los siguientes términos: "(...) siguió casi inmediatamente a Isabey, casi todas las figuras prominentes del Imperio querían que les pintase su retrato...".

18.000 EUR

- SEIS PLATOS DE PORCELANA REAL DE SÈVRES DEL SERVICIO DE POSTRES DEL REY LOUIS-PHILIPPE EN EL CASTILLO DE BIZY Raro juego de seis platos de porcelana dura, calibrados, con fondo azul turquesa, con ornamentos de estilo morisco impresos en oro, con decoración policroma alternando dentro de diez lóbulos grupos de pájaros y flores. Muy buen estado de conservación. Manufacture royale de Sèvres, período de la Monarquía de Julio, 1842-1847. Marcas de Sèvres con sellos azules y dorados con la figura del rey Luis Felipe: un plato fechado en 1842, uno en 1843, tres en 1847, 1 sin marca (marca hueca de 1844). Marcas del castillo de Bizy con sello rojo (en tres platos, tres sin marca de 1847). Diversas marcas de pintores como Sinsson, Eugène Richard, etc. Marcas del dorador Jean-Louis Moyez. D. 24,5 cm. Procedencia - Servicio de postres del rey Luis Felipe en el castillo de Bizy. - Probablemente Princesa Clementina de Orleans (1817-1907). - Colección privada francesa. Historia Un servicio de postre fue encargado verbalmente por el Rey en abril de 1842 para el castillo de Bizy, y luego oficialmente el 1 de julio de 1842, acompañado de un servicio de entrante denominado "fondo turquesa, decoración persa" (Arch. Sèvres, Vtt5, f° 55 v° y f° 103). Los platos calibrados utilizados para el postre se distinguen de los platos hondos por la presencia de pájaros y flores, que no se encuentran en el servicio de entrante, siempre menos rico en Sèvres. Su entrega parece tardía, ya que no figura en los registros de venta hasta el 9 de octubre de 1846 (incluyendo 200 platos "de aderezo" y 150 platos hondos a 17 francos cada uno, pero sin plato de postre), donde se indica "para aplicar al pedido del 12 de febrero de 1846" (Arch. Sèvres, Vbb11, f° 107). Es posible que los platos de postre fabricados en 1847 no tuvieran tiempo de ser entregados antes de la Revolución que llevó a Luis Felipe a abdicar el 24 de febrero de 1848, lo que explicaría la ausencia de marca de castillo en tres de ellos. Pero, ¿qué ocurre con los platos de postre marcados Bizy y fechados en 1842 y 1843? El 17 de diciembre de 1844, hay una inscripción en la tienda de ventas de 150 platos hondos a 17 frs cada uno "para el castillo de Bizy" (Arch. Sèvres, Vv4, f° 33, 6, todavía sin plato de postre), pero parece que fueron entregados al presidente de la República Dominicana, el general Santana, en agosto de 1853, como parte de un juego que costó 4.945 frs. Cabe señalar que esta decoración es idéntica al servicio entregado el 29 de abril de 1844 "por orden del Rey a Su Alteza Real la Princesa Auguste de Saxe-Coburg", la Princesa Clementine d'Orléans, un año después de su matrimonio el 20 de abril de 1843 en el castillo de Saint-Cloud. Este servicio de postre, denominado "fondo turquesa, decoración persa, grupos de flores y pájaros", entró en la tienda de ventas de Sèvres el 13 de febrero de 1844 (Arch. Sèvres, Vv4, f° 18) y estaba compuesto por 150 platos calibrados, por un precio total de 7.890 frs (Arch. Sèvres, Vbb 10, f° 33). Conocemos una placa de este servicio, fechada en 1842, que pasó en eBay en 2016, y una serie señalada por el Sr. Didier Thiery que pasó en una venta corriente en Drouot hacia 2015 (no localizada). Por lo que sabemos, nuestros platos son los únicos conocidos procedentes del servicio de postres del Château de Bizy, del que solo conocemos platos hondos (vendidos notablemente por nuestra galería en el pasado). El castillo de Bizy El servicio de Bizy, pagado con fondos personales del Rey, es aparentemente el más refinado de los de la mesa real, pero el refinamiento de su decoración persa próxima al estilo morisco (que el servicio del mismo nombre había iniciado ya en 1836), y su fondo turquesa muy profundo, lo hacen tan innovador como los demás. Antigua propiedad del duque de Penthievre y heredada de su madre en 1821, Luis Felipe también realizó numerosas obras en Bizy y se alojó allí regularmente, sobre todo a raíz de la construcción de una línea de ferrocarril en 1843. Fue su última hija, Clémentine d'Orléans (1817-1907), quien heredó la propiedad tras la muerte de su padre en 1842 (Olivier Defrance, La Médicis des Cobourg: Clémentine d'Orléans, Les racines de l'histoire, p. 148).

18.000 EUR

- ANTON KOTHGASSER - RARO VIDRIO DE ANTON KOTHGASSER (Viena, 1769-1851), Vista de la catedral de San Esteban en Viena (Austria) Vaso de vidrio abocinado con una vista pintada de la catedral de San Esteban de Viena. Leyenda en oro "Domkirche zu St Stephan in Wien". Firmado en la curva del pie diametralmente opuesta a la escena pintada: "A[nton]. K[othgasser]". Una mancha en la escena pintada, un desconchón en el reverso de la base. Viena (Austria), hacia 1815-1820. Conservado en su estuche original de marruecos rojo. H. 11,5 x An. 8,5 cm. Procedencia Familia aristocrática francesa desde principios del siglo XIX. Literatura - Gustav E. Pazaurek, Eugen von Philippovich, Gläser der Empire-und Biedermeierzeit, 1976, p. 189, fig. 169. - Kovacek, Katalog Biedermeier, Einblicke in die Idylle, 2007, p. 74, cat. n.º 41, una copa comparable con borde inferior dentado firmada A. K. en negro. - Paul von Lichtenberg, Mohn & Kothgasser, Transparent bemaltes Biedermeierglas, 2009, p. 286, fig. 170. Obras relacionadas Una copa muy similar con ligeras variaciones en la decoración, vendida en Auktionshaus im Kinsky GmbH, Viena, 18 de octubre de 2016, lote 409 (ill. 1). Historia Anton Kothgasser (o Kothgaßner), nacido en Viena en 1769, fue pintor de porcelana y vidriero desde 1781 en la Wiener Kunstakademie. Estudió dibujo figurativo con el pintor alemán Heinrich Füger desde 1784 en la Wiener Porzellanmanufaktur hasta 1840, empleado como pintor de dibujos más importante, el pintor n.º 96. A partir de 1811, mientras trabajaba para la Manufaktur e independientemente de ella, se dedicó a la pintura sobre vidrio, a la que le introdujo Gottlob Samuel Mohn, veinte años más joven que él y que se había trasladado a Viena en 1811. Recibió numerosos premios, entre ellos el 6 de septiembre de 1811, y permiso el 20 de mayo de 1816 "para trabajar en casa durante algunos meses en su pintura sobre vidrio". Al principio trabajó sobre placas de vidrio, pero pronto prefirió pintar sobre vidrio hueco utilizando esmalte transparente (pintura transparente). Esta técnica fue inventada por Samuel Mohn, que se interesó especialmente por este método entre 1815 y 1830.

15.000 EUR

- RARO ALMANAQUE BORDADO HACIA 1785 QUE CONMEMORA EL NACIMIENTO DEL DUQUE DE NORMANDIA Étrennes historiques et galantes des François. En París, chez Jubert Doreur rue St Jacques, s.d. [hacia 1785]. Formato in-18, encantadora encuadernación de época en seda marfil decorada con un marco bordado con hilos de oro, lentejuelas y paillones, en el centro una composición fijada bajo vidrio de lentejuelas de varios colores en un marco oval plateado: Una en el primer plato muestra una cuna sostenida por dos delfines de la que parecen salir tres cabezas (Madame Royale, el Primer Delfín y el Duque de Normandía, futuro Luis XVII) y que sostiene una cruz del Espíritu Santo, todo ello bajo un dosel con dos medallones que evocan a Luis XVI y María Antonieta; la otra en el segundo plato muestra un trofeo al Amor de lentejuelas policromadas, con dos pájaros que simbolizan la felicidad y la fecundidad de la pareja real. El forro en seda rosa, el primero sosteniendo un pequeño espejo de mercurio, el segundo dispuesto a modo de fuelle, bordes dorados. Mención en tinta rosa bajo la composición de la primera lámina: "La France / satisfait". Título-frontispicio y 12 figuras grabadas, todas coloreadas en la época. Buen estado, rastros de humedad en el fuelle. Procedencia - Regalo por el nacimiento de Louis-Charles de France (1785-1795), duque de Normandía, futuro Luis XVII, posiblemente por o para la pareja real. - Biblioteca de Robert Beauvillain, con su placa grabada por Charles Jouas. - Biblioteca de Jean-Jacques S.

3.200 EUR

- PAR DE GIRANDOLAS CON DOS LUCES EN VIDRIO Y BRONCE DORADO, Rusia o Suecia, finales S. XIX Encantadora pareja de girándulas de dos luces, decoradas con una fuente e hilos de cristal facetado, la base cuadrada es de mármol blanco, el fuste del balaustre de vidrio soplado cobalto, que anima el juego de colgantes de cristal. El conjunto está montado en latón dorado con decoración cincelada, rematado por una media luna. Buen estado de conservación. Rusia o Suecia, finales del siglo XIX. H. 41,5 x Anch. 22,5 cm. Historia Una girandole (del italiano girandola - "rueda ardiente, fuegos artificiales") es un candelabro o lámpara para varias velas dispuestas en círculo. Las girándolas se fabricaban en talleres especializados, a veces por joyeros, y se colocaban sobre chimeneas o mesas; se utilizaban para iluminar salas ceremoniales. La principal función decorativa de la girándula se atribuía a la decoración de cristal y la estructura metálica era sólo un marco. La girándula se generalizó en Francia en el siglo XVII, así como en otros países, sobre todo del Norte. Las girándulas aparecían como variedades de candelabros y parecían pequeños árboles. En sus tallos y soportes metálicos brillaban colgantes de cristal, entre los que había figuras de porcelana de personas y animales, cestas de frutas y flores. En Rusia existen dos tipos principales de girándulas, según la tipología de los diseños de candelabros, llamadas clásicamente "Isabel" y "Catalina". Lo más probable es que nuestra pareja se fabricara en Suecia a finales del siglo XIX, basándose en un modelo ruso de la segunda mitad del siglo XVIII.

1.800 EUR