117 - A. R. Penck (1939-2017), Oben Unten, 1996

A. R. Penck (1939-2017), Oben Unten, 1996 Acrílico sobre lienzo, firmado en la parte inferior derecha, refrendado, fechado y titulado en el reverso - 120 x 100 cm Procedencia: > Galería Michael Schultz, Berlín (etiqueta en el reverso) > Subasta de Sotheby's, Colección Hubert Guerrand-Hermès, L'Hôtel de Lannion, París, 14 de diciembre de 2023, lote n.º 229 > Colección privada, París A.R. Penck (seudónimo de Ralf Winkler) nació en Dresde (Alemania) y comenzó a pintar alrededor de los diez años. Durante su adolescencia, se codeó con pintores y escultores de Dresde, con quienes estudió y se abrió a la cultura. A los dieciséis años, cursó un aprendizaje como dibujante publicitario que abandonó rápidamente; posteriormente conoció a Georg Baselitz, no superó las pruebas de acceso a las Academias de Bellas Artes de Dresde y Berlín, y decidió convertirse en artista autodidacta.
Desde los años sesenta hasta principios de los ochenta, se embarcó en un intento de sistematizar su producción artística. Inspirándose en las teorías de la información y la cibernética, concibe procesos y métodos que puedan hacer que sus cuadros resulten legibles y comprensibles para el mayor número de personas posible, con la utopía de un lenguaje universal. En 1980, se vio obligado a abandonar Alemania Oriental para instalarse en el Oeste. Al mismo tiempo, se celebran en Francia las primeras exposiciones dedicadas a su obra (CAPC de Burdeos, 1980, y Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París, 1981). Se le asocia al «nuevo expresionismo alemán» junto a otros artistas como Georg Baselitz, Markus Lüpertz o Jörg Immendorff, y, a nivel internacional, a la corriente del Bad Painting (Basquiat en Estados Unidos, Robert Combas en Francia, etc.). Su obra, de trazos esquemáticos, ejerce una influencia indudable en Keith Haring: recurre principalmente a líneas y símbolos gráficos que recuerdan a la pintura rupestre, la caligrafía asiática y el graffiti. Este estilo primitivo se basa en un complejo juego de símbolos: símbolos, números, letras y motivos se combinan para dar lugar a una lectura siempre incompleta e indescifrable. De este modo, Penck ofrece una pista que permite a cada espectador interpretar sus obras a su manera: como ocurre aquí con este emblemático cuadro titulado «Arriba/Abajo», en el que las posibles interpretaciones varían en función de la sensibilidad de quien contempla la obra.