3437 - RICHARD SERRA

RICHARD SERRA (San Francisco, 1939–2024, Orient) Torus III. 2000. Lápiz de pintura sobre papel. Fechado, firmado y con una flecha direccional en el reverso: 2000 R Serra. 67,8 × 86 cm. Certificado: Richard Serra & Galerie m (certificado de la galería), Bochum (copia disponible). Procedencia: - Estudio del artista. - Galerie m, Bochum. - Colección privada, Suiza, adquirida a la galería mencionada en Art Basel en 2002. Agradecemos al estudio de Richard Serra su amable colaboración. La obra figura en el archivo del artista con el n.º RS-1620. «No hay forma de hacer un dibujo: solo existe el dibujo», explicó Richard Serra en 1977. La cita apunta a un aspecto central de sus dibujos: para Serra, el dibujo no es meramente la visualización de una idea ya desarrollada, sino un proceso creativo independiente. Desde principios de la década de 1970, el dibujo había constituido una parte autónoma de su obra, estrechamente vinculada, tanto formal como conceptualmente, a sus esculturas, sin estar subordinado a ellas como bocetos o estudios preliminares. En ambos medios, Serra indaga en cuestiones fundamentales como el peso, la densidad, el equilibrio y la percepción física de la forma en el espacio. Desde mediados de la década de 1970, Serra se decantó por la barra de pintura negra para sus dibujos, una combinación sólida de pigmento, aceite y cera. El material puede aplicarse como la pintura, pero también presionarse, frotarse y trabajarse sobre el soporte. De este modo, sus dibujos con barra de pintura adquieren un marcado efecto físico, casi escultórico. El negro no aparece simplemente como un color, sino como una materia densa que absorbe la luz y transmite una peculiar pesadez incluso sobre la superficie plana del papel. En «Torus III», esta concepción del dibujo se une a una forma geométrica elemental. Un toro es un sólido en forma de anillo que se obtiene al girar un círculo alrededor de un eje situado fuera de su plano. Incluso desde el punto de vista matemático, la forma es, por tanto, el resultado del movimiento, una preocupación central en la obra de Serra. Sin embargo, mediante la aplicación de la pintura, esta forma geométrica básica pierde su perfección matemática. La superficie no es ni perfectamente lisa ni homogénea; las concentraciones de material, las irregularidades y los rastros del proceso de elaboración hacen visible el proceso de producción. Al mismo tiempo, Serra contrasta la forma circular cerrada con el formato trapezoidal del papel. La masa negra y la superficie blanca, la curvatura y el soporte angular mantienen una relación de tensión. El papel contribuye de manera significativa al efecto escultórico. El interés de Serra por los círculos, las elipses y la curvatura cobró especial importancia a partir de la década de 1990. En las «Rounds», realizadas en 1996 y 1997, exploró sistemáticamente las formas circulares y elípticas y su relación con el formato rectangular del papel. Paralelamente, creó sus primeras «Torqued Ellipses». En estas monumentales esculturas de acero, una forma geométrica básica reconocible se transforma espacialmente mediante la torsión y la inclinación. A medida que los espectadores caminan a través y alrededor de las esculturas, su percepción de la forma cambia según el punto de vista desde el que la observan. La geometría constituye el punto de partida, pero el efecto espacial solo se despliega a través del movimiento del espectador. En «Torus III», esa misma exploración aparece de forma concentrada sobre el papel: como una interacción entre el orden geométrico, la densidad del material y la percepción espacial.