220-1 - RARA INTAIL DE NAPOLEÓN I COMO MARSO PACIFICADOR, SEGÚN CANOVA

RARA INTAIL DE NAPOLEÓN I COMO MARSO PACIFICADOR, SEGÚN CANOVA Intaglio ovalado en cornalina anaranjada translúcida que representa al emperador Napoleón como Marte pacificador, según un mármol de Antonio Canova, sin firmar. El emperador aparece representado de pie, completamente desnudo, sobre una línea de suelo finamente trazada. El peso del cuerpo recae sobre una pierna, mientras que la otra está flexionada hacia atrás, siguiendo el controposto heredado de la estatuaria antigua. Con una mano extendida, muestra un globo terráqueo coronado por una Victoria alada; con la otra, sostiene una larga asta que se eleva a lo largo de toda la altura de la piedra. La clámide, sujeta al hombro, cae en pliegues verticales a lo largo del cuerpo y forma un fondo drapeado detrás de la lanza. La cabeza, con el pelo corto y rizado al estilo de los retratos romanos, está idealizada y girada hacia la Victoria. El grabador ha reproducido con gran precisión el modelado anatómico —pectorales, abdomen, rodillas, musculatura de las pantorrillas—, así como la minúscula figura de la Victoria, perfectamente legible en la impresión. Roma (Italia), hacia 1810-1830. Alt. 2,4 x An. 1,6 cm. Obras relacionadas - Antonio Canova, Napoleón como Marte pacificador, 1806, Londres, Aspley House, antigua Colección Wellington. - Napoleón como Marte desarmado y pacificador, grabado por Antonio Ricciani a partir del mármol de Canova, dibujo de Giovanni Tognoli, principios del siglo XIX (véase la ilustración). Historia EL MODELO: UN MÁRMOL DE CANOVA Llamado a París en 1802 para esculpir el retrato del Primer Cónsul, Antonio Canova (1757-1822) emprendió en Roma, ya en 1803, una estatua colosal de Napoleón en desnudo heroico, con las características de Marte Pacificador. El soberano sostiene en la mano derecha un globo terráqueo coronado por una Victoria dorada y, en la mano izquierda, un largo bastón; la clámide le cae sobre el hombro izquierdo, y un tronco que sostiene la espada en su vaina sirve de apoyo a la figura. La escultura de mármol, de 3,45 metros de altura, se terminó en 1806. Tras llegar a París en 1811 y ser colocada en el Museo Napoleónico del Louvre, la obra no gustó a su modelo, quien ordenó que se ocultara tras un tabique. Por la misma época se realizó una fundición en bronce para el Reino de Italia; hoy se erige en el patio del Palacio de Brera, en Milán. En 1816, el Gobierno británico adquirió la escultura de mármol a Luis XVIII; el príncipe regente se la regaló al duque de Wellington, quien la instaló al año siguiente en la escalera de su residencia londinense. Esta última se conserva aún hoy en Londres, en Aspley House. LUIGI PICHLER, GRABADOR DE CANOVA Luigi Pichler (Roma, 1773-1854) fue el último y más consumado miembro de una dinastía de grabadores de piedras preciosas. Hijo de Antonio Pichler (1697-1779), que llegó del Tirol y se estableció primero en Nápoles y luego en Roma, se formó con su hermanastro Giovanni (1734-1791), el grabador más solicitado por los viajeros del Grand Tour, y cursó cuatro años de formación con el pintor Domenico De Angelis. A la muerte de Giovanni en 1791, se hizo cargo del taller familiar. Miembro de la Academia de Bellas Artes de Viena en 1808 y titulado por la Accademia di San Luca en 1812, en 1818 fue nombrado profesor de grabado en piedras preciosas en la Academia de Viena y trabajó para el emperador Francisco I, antes de regresar a Roma en 1850. Su reputación era tal que el joyero de la corte de Francia, François-Regnault Nitot, intentó atraerlo a París. Grabador casi exclusivamente de intaglios, firmaba con letras griegas: Λ. ΠΙΧΛΕΡ. Pichler es, junto con los demás grabadores romanos de su generación, el principal intérprete en glíptica de la obra de Canova: graba, entre otras, la Venus Italica del Palacio Pitti, el Teseo venciendo al centauro de Viena, el Perseo y el Paris. También realizó un intaglio firmado Λ. ΠΙΧΛΕΡ basado en el «Napoleón como Marte pacificador», que hoy se conserva en Bucarest, en el Gabinete Numismático de la Academia Rumana. Es este modelo grabado, más que el propio mármol, el que sigue el intaglio que aquí se presenta. LAS IMPRESIONES DE PAOLETTI Bartolomeo Paoletti (1757-1834) y su hijo Pietro (1801-1847) regentaban en Roma, en la Piazza di Spagna n.º 49, el taller de impresiones más reputado de la ciudad. A partir de matrices de vidrio —los stampi— extraídas de intaglios y camafeos antiguos y modernos, producen en serie moldes de scagliola, reunidos en estuches con aspecto de libros y destinados a eruditos, coleccionistas y viajeros del Grand Tour. Más allá de las gemas antiguas, sus series conceden un amplio espacio a la creación contemporánea, con series dedicadas a las «obras de Canova» y a las «obras de Luigi Pichler». El fondo del taller, que cuenta con más de siete mil matrices utilizadas entre 1821 y 1844-1845 y que va acompañado de su catálogo manuscrito, fue adquirido en 1931 por el