850 - Un magnífico conjunto neoclásico de diamantes, de oro con acabado en plata, totalmente engastado con 935 diamantes antiguos de talla brillante, con un peso total aproximado de 96,68 quilates.

Un magnífico conjunto neoclásico de diamantes, de oro con acabado en plata, totalmente engastado con 935 diamantes antiguos de talla brillante, con un peso total aproximado de 96,68 quilates. Consta de seis piezas: una «aigrette en tremblant» para el pelo; una peineta o adorno para el corpiño con un gran diamante central; un collar con colgante; un par de pendientes convertibles; un broche; y un anillo. «Aigrette en tremblant» para el pelo con engaste abierto, con 360 diamantes de talla brillante antigua con un peso total aproximado de 18,95 quilates. Peineta o adorno para el corpiño con engaste abierto, con 72 diamantes de talla brillante antigua con un peso total aproximado de 3,20 quilates, además de un gran diamante de talla brillante antigua con un peso aproximado de 8,70 quilates (14,8 x 12,35 x 6,30 mm), de color fino (I~K) y pureza (SI), y con una fuerte fluorescencia azul. Collar con colgante engastado en montura abierta con 368 diamantes de talla brillante antigua con un peso total aproximado de 40,15 quilates; además de dos diamantes de talla brillante antigua más grandes, uno con un peso aproximado de 2,43 quilates (8,30 x 7,60 x 4,65 mm), y el otro con un peso aproximado de 4,15 quilates (9,35 x 9,25 x 5,8 mm), ambos de color (G~I) y pureza (VS) excelentes y con fluorescencia azul media. Par de pendientes convertibles con engaste abierto, con 76 diamantes de talla brillante antigua con un peso total aproximado de 10,10 quilates. Broche con engaste abierto, con 39 diamantes de talla brillante antigua con un peso total aproximado de 4,70 quilates. Anillo con engaste cerrado con 16 diamantes de talla brillante antigua con un peso total aproximado de 2,50 quilates, además del diamante central de talla brillante antigua con un peso aproximado de 1,80 quilates. Portugal, 1800-1820. (signos de desgaste; los cierres de los pendientes se modificaron a principios del siglo XX para adaptarlos a orejas sin perforar; faltan tres diamantes muy pequeños) 9 cm (altura de la aigrette sin alfiler), 6,2 cm (longitud de la peineta), 4,8 cm (longitud de los pendientes), 42 cm (collar), 2,7 cm (broche), 16,7 mm (talla del anillo) 37,8 g (aigrette), 12,4 g (peine), 13,6 g (pendientes), 50 g (collar), 6,8 g (broche), 6,2 g (anillo) Joyería histórica con diamantes: el lujo por excelencia El descubrimiento de este conjunto neoclásico de diamantes, procedente de las colecciones de los condes de Podentes, supone una notable aportación a la historia del arte portugués del siglo XIX. Esto se debe a que, en Portugal, la joyería fue una de las actividades artísticas en las que se alcanzaron los más altos niveles de calidad y talento entre los siglos XVIII y XIX. Arraigada en una tradición profundamente consolidada, la joyería portuguesa experimentó una evolución notable tras la llegada masiva, a partir de mediados del siglo XVIII, de piedras preciosas procedentes de Brasil, de todos los colores y calidades. La abundante disponibilidad de piedras preciosas estimuló la creatividad y el refinamiento técnico, además de aumentar los volúmenes de producción, lo que convirtió a la joyería en una de las actividades artísticas portuguesas más aclamadas internacionalmente y atrajo a numerosos maestros artesanos extranjeros, especialmente a Lisboa. A partir de 1760, la Corona portuguesa, mediante un acuerdo con el cónsul neerlandés Daniel Gildemeester, aportó estabilidad al comercio de diamantes procedentes de Brasil, consolidando su posición como actor indispensable en las redes comerciales de estas piedras preciosas, que por entonces tenían un valor exorbitante. De hecho, hasta la década de 1820, la diplomacia portuguesa cultivó, entre las demás cortes europeas, la imagen de los reyes de Portugal como «los señores de los diamantes». Animados por la disponibilidad de materias primas y mano de obra cualificada, los gustos portugueses en la adquisición de joyas fomentaron innovaciones estéticas y materiales que dieron lugar a rasgos distintivos formales y técnicos, definiendo la producción del periodo comprendido entre la década de 1760 y la de 1830 —un periodo que, de manera reveladora, sigue siendo el más apreciado y valorado tanto por los historiadores del arte como por el mercado del arte—. La producción de joyería siempre ha existido en diferentes niveles de calidad, respondiendo a la demanda de clientes con distintos poderes adquisitivos y sensibilidades culturales. En consecuencia, los diferentes segmentos de la creación joyera no pueden distinguirse únicamente en función de la producción erudita y la popular, como ha tendido a hacer la historiografía tradicional. En ambos ámbitos —el popular y el erudito— siempre ha habido distintos niveles de calidad en el diseño y la ejecución, así como, naturalmente, en el valor de los materiales empleados. Cabe recordar, por ejemplo, que la expresión más célebre de la alta joyería portuguesa de los siglos XVIII y XIX corresponde hoy en día a un segmento de producción que aprovechaba la abundancia de piedras preciosas brasileñas relativamente baratas —topacios, berilos, cuarzos, crisoberilos y turmalinas— para crear joyas extravagantes y muy sofisticadas de un valor comparativamente moderado. Fabricadas en los mismos talleres, siguiendo los mismos diseños y técnicas que las joyas de diamantes —que en aquella época tenían un precio astronómico—, fue precisamente su valor material más modesto lo que garantizó la supervivencia de estas piezas frente a la voraz destrucción de la alta joyería portuguesa