403 - Excepcional collar Art Nouveau de oro con escarabajos egipcios antiguos y amuletos de cornalina (Koloman Moser). Viena, hacia 1900/1910. L 28 cm. Oro. Collar festón de varias hileras, de elaborada factura, con una composición simétrica en escalones. Once escarabajos egipcios antiguos originales, de diferentes tamaños y colores, realizados en esteatita y loza (período tardío) con engastes de oro, con cuerpos de escarabajo esculpidos en relieve e imágenes de sellos talladas en profundidad en la parte inferior. Los escarabajos están unidos entre sí mediante delicadas cadenas de oro entrelazadas en forma de guirnaldas. Numerosos amuletos egipcios antiguos de cornalina, en forma de corazón y de ojo de Udjat, que cuelgan libremente, además de colgantes modernos de cornalina con forma de gota y de corazón. La parte inferior la remata un ojo de Udjat antiguo de fayence de color verdoso. Los escarabajos antiguos y los amuletos de cornalina presentan, en algunos casos, desgaste y pequeños golpes. Procedencia: Del legado de Anna (Anny) Liebenwein (1876-1915), esposa del pintor austriaco Maximilian Liebenwein (1869-1926). Desde entonces, propiedad de la familia. Según la tradición familiar, fue diseñado por Koloman Moser para Anna Liebenwein. ¡Incluye documentación de historia del arte sobre la procedencia y la historia del diseño! Koloman Moser (1868-1918), cofundador de la Secesión de Viena y de la Wiener Werkstätte, es uno de los diseñadores más destacados del Art Nouveau vienés. Le unía al pintor Maximilian Liebenwein una estrecha relación personal y artística; además, ambas familias mantenían una relación de amistad. En 1913, Ferdinand Matthias Zerlacher (1877-1923) retrató a Anna Liebenwein con un elaborado collar compuesto por escarabajos y piedras semipreciosas, que en la literatura de historia del arte se identifica expresamente como un diseño de Koloman Moser. La autoría atribuida a Moser, las relaciones personales entre los artistas y la referencia al cuadro de 1913 confieren al collar una especial importancia desde el punto de vista de la historia del arte. Bibliografía: Lothar Schultes (ed.), Maximilian Liebenwein. Un pintor entre el impresionismo y el Art Nouveau, Catálogos de los Museos Regionales de Alta Austria, Nueva Serie 48, Weitra 2006, fig. 15 (Retrato de Anna Liebenwein por Ferdinand Zerlacher, 1913). Los datos bibliográficos básicos han sido confirmados por la editorial.