5041 - Bruegel el Viejo, Pieter — según

Bruegel el Viejo, Pieter — según según. «De vuyl bruit» — La novia sucia, o: La boda de Mopsus y Nisa. Grabado en cobre de Pieter van der Heyden. 22,3 x 29 cm. 1570. Bastelaer 216, Hollstein 216 I (de IV), Riggs 51, Orenstein (New Hollstein) 45 I (de IV), Bassens/Grieken 22 II (de V). Marca: «P» gótica con hoja de cuatro pétalos y marca secundaria de cuerno postal. Esta notable representación muestra a un grupo de artistas callejeros que, con motivo del carnaval —los tres días previos al Miércoles de Ceniza—, representan una comedia popular titulada «La novia sucia» (De vuyle bruit). Al igual que el grabado en madera «La mascarada de Urson y Valentín» (Hollstein 215), esta lámina guarda relación con el cuadro «La lucha entre el Carnaval y la Cuaresma», conservado en Viena. La novia, desaliñada y harapienta, a la que sacan de una humilde carpa nupcial, es Nisa, mientras que el novio que la acompaña, bailando, es Mopsus. La historia de su boda procede de la octava égloga del poeta romano Virgilio, aunque también se incluyó en numerosas colecciones de refranes de la época y sirvió como símbolo de un mundo al revés. En el grabado basado en el dibujo de Bruegel —realizado por Pieter van der Heyden y publicado en 1570 por Hieronymus Cock—, se añadió una inscripción en latín debajo de la ilustración de Cock: «Mopsus se casa con Nisa: ¿qué no podemos esperar los enamorados?», con lo que se expresa que realmente todo parece posible. El público culto de la época supo sin duda apreciar la conexión entre la cita clásica y una costumbre popular contemporánea de la época del carnaval. Si Bruegel tenía en mente ese lema o no, sigue siendo una incógnita. No obstante, fue una jugada astuta por parte de Hieronymus Cock, que con ello también se dirigía a un público culto. El boceto, realizado probablemente hacia 1566 y dibujado por el propio Bruegel sobre un bloque de madera pintado de blanco, se conserva en el Museo Metropolitano de Nueva York (Inv. 32.63) y, curiosamente, estaba destinada originalmente a servir de modelo para una xilografía, al igual que la xilografía relacionada mencionada al principio; sin embargo, por razones desconocidas, se interrumpió el trabajo en el bloque de madera, y solo se talló la zona superior izquierda. Es probable que el boceto llegara a manos del editor de Amberes solo tras la muerte de Bruegel en 1569 y que, finalmente, se materializara como un grabado en cobre. Con la dedicatoria de Hieronymus Cock. Magnífica, concisa y enérgica impresión temprana, con un delicado tono de plancha y un margen estrecho y uniforme alrededor del borde de la plancha. En el reverso, un ligero pliegue central alisado, así como una marca de pliegue horizontal; a la derecha, en la parte superior del tocón exterior, una falta restaurada de forma casi imperceptible, retocada allí con pinceladas muy discretas y expertas; en la parte superior central, una mancha muy cuidadosamente reparada; algunos minúsculos agujeros o agujeros de gusano; en la parte inferior izquierda, una marca de aplastamiento vertical muy sutil, con un ligero deshilachado imperceptible; por lo demás, un ejemplar muy bonito y excelente. Muy raro. - Rogamos que se soliciten informes sobre el estado de los lotes, ya que el estado de conservación solo se indica en el catálogo en casos excepcionales. - Por favor, solicite informes sobre el estado de los lotes individuales, ya que el estado no suele mencionarse en el catálogo.