314 - WAGNER (Richard), 1813-1883.

WAGNER (Richard), 1813-1883. Carta autógrafa «Richard Wagner», París, 19 quai Voltaire, 8 de diciembre de 1861, 2 pp., gran octavo, en alemán, dirigida a Joseph Tichatschek. Preciosa carta musical en la que Wagner, profundamente desanimado por sus contratiempos en Viena, anuncia que vuelve a trabajar en *Los maestros cantores de Núremberg*. Apenas de regreso a París, Wagner retoma el contacto con su «querido viejo amigo», el famoso tenor Joseph Tichatschek (1807-1886), uno de sus intérpretes más fieles, creador, entre otros, de los papeles de Rienzi y Tannhäuser en Dresde. En primer lugar, le habla de sus planes respecto a Alois Ander, tenor de la Ópera de Viena, a quien tiene pensado enviar a Dresde, quizá para que interprete allí *Lohengrin*. Wagner pregunta a Tichatschek si sería posible fijar por adelantado las condiciones de un contrato de seis meses para el invierno siguiente. Pero sus preocupaciones inmediatas son mucho más sombrías. Su viaje le ha dejado en una situación de extrema incertidumbre: ««No dejo de darle vueltas al asunto; estoy enfermo, sin el más mínimo consuelo, constantemente en la precariedad y la inseguridad [...]»». De hecho, Wagner acababa de abandonar Viena tras el fracaso de su largo proyecto de representar allí *Tristán e Isolda*, cuyos ensayos habían acabado por provocar la cancelación del estreno. El año 1861 ya había estado marcado por el sonado fiasco parisino de *Tannhäuser*. Es precisamente en esta situación donde la carta cobra todo su significado. Wagner anuncia a Tichatschek su decisión de buscar en la creación una salida a sus dificultades: ««Ahora quiero emprender una nueva obra [Los maestros cantores de Núremberg]; eso debe distraerme y darme confianza.»» Añade que tiene intención de volver a ver a su amigo durante el verano. Esta declaración se produce en las primeras horas de la génesis definitiva de *Los maestros cantores*. Wagner había concebido un primer boceto de la obra ya en 1845, pero no fue hasta finales de 1861 cuando retomó verdaderamente el proyecto. Su autobiografía relata que, durante su reciente estancia en Venecia y posteriormente en su viaje a Viena, la música de *Los Maestros cantores* se le había impuesto con una nueva claridad. A partir de entonces se dedicaría a ella en París, terminando el libreto a principios de 1862. Además, la carta está escrita desde el número 19 del quai Voltaire, una dirección especialmente significativa en la historia de la obra: Wagner se alojó allí en diciembre de 1861 y enero de 1862 y trabajó precisamente en el libreto de *Los maestros cantores*. Concluye transmitiendo a Tichatschek los saludos de Peter Cornelius, que se encontraba entonces en Viena, y agradeciendo calurosamente a su destinatario, «notable e indestructible cantante y amigo». Importante carta de transición, que aúna *Lohengrin*, el fracaso vienés de *Tristán* y la reposición de *Los maestros cantores*, y que documenta día a día el momento en que Wagner busca en esta nueva obra la forma de salir de uno de los períodos más difíciles de su carrera.