228 - Daniele Ranzoni (1843 - 1889)

Daniele Ranzoni (1843 - 1889) Retrato de mujer (¿La señorita Tonazzi?), 1888 en el anverso Óleo sobre lienzo 60 x 45 cm Firma: «DRanzoni» en el anverso Fecha: «1888» en el anverso Otras inscripciones: en el reverso del bastidor, a pluma, y en el reverso del lienzo, en una etiqueta con el certificado de autenticidad del sobrino del artista Daniele Ranzoni (1944) Elementos distintivos: en el reverso, etiqueta de transporte; etiqueta con certificado de autenticidad del nieto del artista, con fecha de 1944; etiqueta de exposición de la Galería Pesaro, Milán; dos etiquetas de la Banca Popolare di Intra con referencias de inventario Procedencia: herederos del artista; Galería Pesaro, Milán; Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA en LCA Bibliografía: A.-P. Quinsac, ed., «Daniele Ranzoni 1843-1889», Milán, 1989, p. 95, n.º 113 (ilustración), p. 126, cat. 113 con el título; A.-P. Quinsac, «Daniele Ranzoni. Catálogo razonado de pinturas y dibujos», Milán, 1997, p. 215 (il.), p. 217, cat. 313 Exposiciones: Daniele Ranzoni 1843-1889, Palazzo della Permanente, Milán, 18 de abril - 28 de mayo de 1989 Estado de conservación. Soporte: 85 % Estado de conservación. Superficie: 80 % (craquelado, retoques) Para asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta en directo: +39 346 12 999 80 // Asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta: +39 346 12 999 80 Hijo de un zapatero de Intra, Daniele Ranzoni, gracias al apoyo de algunos benefactores de su ciudad, se formó en las academias de Milán y Turín. Tras regresar a Intra en 1864, entabló amistad con la aristocracia internacional que residía a orillas del lago Maggiore y fundó el Circolo dell’Armonia, frecuentado por artistas, músicos e intelectuales. La villa de los príncipes Troubetzkoy, con quienes entabló estrechos vínculos, en Ghiffa se convirtió en un lugar de encuentro para los artistas del movimiento «scapigliatura» milanés. Su búsqueda se nutre de estímulos del romanticismo tardío, del verismo filtrado a través de las experimentaciones fotográficas y de su relación con la aristocracia cosmopolita. En ese contexto, como señala Annie-Paule Quinsac, debe interpretarse su predilección por el retrato, género que el artista renueva centrándose exclusivamente en la figura humana, la cual se funde con el espacio circundante mediante el uso de una pincelada suelta, según un estilo «decididamente opuesto a la “finitud” académica» (Quinsac 1997, p. 48). Precisamente como retratista de la nobleza y de la nueva burguesía se consolidó en Inglaterra, adonde se trasladó en 1877. Sin embargo, tras regresar a Italia en 1880, vivió una etapa de intensa creatividad, caracterizada por un lenguaje cada vez más sintético, pero al mismo tiempo comenzó a mostrar signos de malestar psíquico, debidos también a la desaparición de su amigo Tranquillo Cremona, lo que le llevó a vivir aislado durante los últimos tres años de su vida en el café Verbano, un local a orillas del lago Maggiore regentado por su primo Manrico Tonazzi. Precisamente en el marco de esta última producción, extremadamente escasa y con resultados expresionistas «entre los más impactantes de finales del siglo XIX» (Quinsac 1997, p. 26), se sitúa el retrato femenino fechado en 1888, publicado por primera vez por Quinsac como obra probablemente inédita y de procedencia desconocida en el catálogo de la exposición monográfica de Ranzoni celebrada en Milán en 1989 y posteriormente incluido por la propia investigadora en el catálogo general del artista publicado en 1997. En la ficha del catálogo de la exposición de 1989 se propone, con cierto escepticismo, la identificación de la joven retratada como una de las hijas de Manrico Tonazzi. En el catálogo general se precisa, además, que la autenticación del sobrino Daniele Ranzoni (identificado erróneamente en la bibliografía como Antonietta Ranzoni) indica que el cuadro debió pasar directamente de los herederos a la Galería Pesaro de Milán, tal y como documenta la etiqueta colocada en el reverso del lienzo. Teresa Sacchi Lodispoto