47 - Jan De Bray

Jan De Bray (holandés, nacido hacia 1627-1697) Mercurio y Aglauros a la puerta de la cámara de Herse, 1658 óleo sobre tabla firmado «JDBray» y fechado (abajo a la derecha) 22 x 16 1/2 pulgadas (55,9 x 41,9 cm) Procedente del patrimonio del embajador J. William Middendorf II, Rhode Island Esta obra se encuentra en Filadelfia. Enmarcada: 30 1/2 x 25 x 2 pulgadas Póngase en contacto con Fineart@freemansauction.com para obtener un informe detallado del estado de la obra. Procedencia: Siegfried Bendixen (1786-1864), Hamburgo y Londres. Christie's, Londres, subasta del 17 de diciembre de 1836, lote 35. Elfred Blaker, adquirido en la subasta anterior. F.E. Lintz, La Haya. Frederik Muller & Cie., Ámsterdam, subasta del 27 de abril de 1909, lote 76 (según Hofstede de Groot, citado por Von Moltke en la bibliografía). Arthur Kay (1861-1939), Londres y Tregortha, Winton Drive, Glasgow. Capitán von Geyer, Vegeholm, Suecia, 1938. De ahí, por herencia. Sotheby's, Londres, subasta del 7 de diciembre de 2017, lote 172. Bibliografía: Alfred von Wurzbach, *Niederländisches Künstler-Lexikon*, vol. III, Leipzig, 1911, p. 38. J. W. von Moltke, «Jan de Bray», *Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft*, vol. 11/12, 1938-39, p. 469, n.º 37. Jacob Giltaij, Jan de Braij 1627/1628-1697. Schilder en Architect, Zwolle, 2017, pp. 87-88; 312, n.º 13 y n.º T90. Ilustrado. Nota del lote: El tema, tomado de las *Metamorfosis* de Ovidio, se interpretaba como una advertencia contra los peligros de la envidia. Según la historia, tres hermanas que regresaban de la fiesta de Minerva, cada una llevando una cesta sagrada sobre la cabeza, llamaron la atención de Mercurio, quien inmediatamente se enamoró de Herse, la más bella de las tres. Su hermana Aglauros, consumida por los celos, intentó impedir que Mercurio entrara en la habitación de Herse. En la escena aquí representada, Mercurio toca a Aglauros con su varita, transformándola en piedra negra, una encarnación simbólica de sus pensamientos oscuros y envidiosos. La práctica de realizar copias acabadas a partir de pinturas era una tradición consolidada en el taller de la familia de Bray. Jan de Bray y su padre, Salomón, realizaban habitualmente este tipo de copias a partir de sus propias pinturas y de las de otros artistas, anotando a menudo la fecha exacta en la que se ejecutaban. Esta práctica fue continuada por los otros hijos de Salomón, Dirck y Joseph, quienes también copiaron obras de su padre y de su hermano mayor. Joseph realizó un dibujo acabado basado en el presente cuadro, que actualmente se conserva en el Rijksprentenkabinet de Ámsterdam, y que firmó y fechó como «Josepho. 1658 2/6». La fecha, 2 de febrero de 1658, constituye un indicio importante de que el cuadro de Jan, fechado también en 1658, se había terminado a principios de febrero de ese año. El dibujo de Joseph incluye además una inscripción con una descripción detallada del tema. Las pinturas históricas de Jan de Bray de la década de 1650 estuvieron fuertemente influenciadas por su padre, Salomón. Esta influencia es especialmente evidente en la presente obra, cuya escala íntima, paleta sobria y colorido tenue son característicos del estilo del artista mayor.