157 - ABRAHAM LEROY (Activo en París y Nancy hacia 1640-1660)

ABRAHAM LEROY (Activo en París y Nancy hacia 1640-1660) Naturaleza muerta sobre un entablamento Óleo sobre lienzo Dimensiones: 51 x 80 cm El lienzo representa un cuenco de porcelana con queso, una copa de vino tinto, una jarra de estaño, una vela aún humeante, una pipa, un cuchillo, dos arenques ahumados, pan y un ratón sobre una cornisa, con el monograma «R» en la parte inferior derecha del pan. Procedencia: Probablemente Colección Hermann Wedewer (1811–1871), Wiesbaden; su subasta, J. M. Heberle, Lempertz, Colonia, 1 de mayo de 1899, lote 197 (bajo el nombre de Jan Albertsz Rootius); colección privada, Alemania; subasta, Lempertz, Colonia, 6 de diciembre de 1997, lote 1140 (como artista alemán del siglo XVII); Colección privada, París; el marchante de arte Jan de Maere, Bruselas; adquirido al anterior por el actual propietario hasta la subasta del Dorotheum en Viena, que llevó a cabo investigaciones con el profesor Fred Meijer, quien confirmó la atribución tras examinar el cuadro original. Actualmente, colección privada, Génova. Esta composición es una de las dos únicas obras autógrafas conocidas del artista, ambas de formato similar y con una composición prácticamente idéntica. La primera, que anteriormente formaba parte de la colección de Jacques Leegenhoek en París, salió a subasta en Koller, en Zúrich, el 30 de marzo de 2012 (lote 3030, catalogada entonces bajo el nombre de Abraham Le Roy). Fue una inscripción en el reverso de esta versión de Leegenhoek la que permitió identificar al artista: el monograma «R», visible en el panecillo redondo de ambos cuadros, constituye su discreta firma. Michel Faré consideraba a Abraham Le Roy uno de los mejores representantes de la naturaleza muerta arcaica francesa del siglo XVII, al tiempo que destacaba que el artista había permanecido desconocido durante mucho tiempo, a falta de datos biográficos y debido a la escasez de su obra conservada (Faré, *Le grand siècle de la nature morte en France*, Friburgo, 1974, p. 142 y ss.). Le Roy trabajó en Nancy y, probablemente, también en París, donde hay constancia de un tal Abraham Le Royer (o Le Roy), hijo de Jean, como pintor de flores en miniatura al acuarela sobre pergamino. Estilísticamente, la obra se inscribe en la línea de los bodegones neerlandeses anteriores, los de Georg Flegel, Floris van Schooten, Osias Beert o Clara Peeters. El ratoncito que aparece en la composición evoca, en particular, ciertos motivos animales de Flegel: asociado a la vela humeante, forma parte del repertorio simbólico clásico de la Vanidad, recordando la fragilidad y el carácter efímero de la vida.