39 - HORAE in laudem beatissimae virginis Mariae, ad usum Romanum. Parisiis, ex officina Reginaldi Calderii et Claudii ejus filii (París, Regnauld y Claude Chaudière), 1549. In-4 (230 x 158 mm). Encuadernación de la época en marroquín rojo, tapas decoradas, sobre un fondo punteado en oro, con un motivo geométrico formado por piezas cuadradas y ovaladas en mosaico de marroquín rojo, verde y marrón, separadas por una red de entrelazados en mosaico de marroquín negro, lomo decorado a lo largo con arabescos en relieve, cortes dorados y cincelados.

HORAE in laudem beatissimae virginis Mariae, ad usum Romanum. Parisiis, ex officina Reginaldi Calderii et Claudii ejus filii (París, Regnauld y Claude Chaudière), 1549. In-4 (230 x 158 mm). Encuadernación de la época en marroquín rojo, tapas decoradas, sobre un fondo punteado en oro, con un motivo geométrico formado por piezas cuadradas y ovaladas en mosaico de marroquín rojo, verde y marrón, separadas por una red de entrelazados en mosaico de marroquín negro, lomo decorado a lo largo con arabescos en relieve, cortes dorados y cincelados. Colación: a-y8. 176 ff. Impresión en rojo y negro. Marca de Regnauld Chaudière en la portada (Sylvestre 1142). EXCEPCIONAL EJEMPLAR EN ENCUADERNACIÓN DE CUERO EN MOSAICO, UNO DE LOS LIBROS DE HORAS MÁS BELLOS DEL RENACIMIENTO. Estas Horae de los dos Chaudière, padre e hijo, sucesores de Simon de Colines (1520-1546), se inscriben en la línea de los libros de horas publicados a partir de 1525 por Geoffroy Tory y sus sucesores. Sus ilustraciones y ornamentación reproducen, casi al pie de la letra, las de las Horas publicadas en 1543 por Simon de Colines con grabados en madera encargados al taller de Tory, con el que el propio Colines, impresor de las Horas de 1525 y 1527, había mantenido vínculos. La ilustración incluye: - 14 grabados en madera a página completa presentados en imponentes marcos arquitectónicos, todos procedentes de las Horas de 1543 y de los cuales tres de cada siete conservan la marca de la doble cruz de Lorena. «Estas figuras se inscriben en la línea de Tory, pero se distinguen claramente de él por su estilo. En los poderosos marcos arquitectónicos de las páginas ilustradas se aprecia un concepto gráfico totalmente diferente al de Tory, cada uno de ellos concebido específicamente para un grabado […] Aunque retoman los ornamentos renacentistas utilizados por Tory, su efecto tridimensional y material contrasta con la decoración lineal de sus predecesores» (H. Tenschert. Horae. B.M.V., 2003). - Magníficos bordes, «de gran belleza» (Brun), que enmarcan cada una de las páginas del texto y del calendario, compuestos por la yuxtaposición de cuatro xilografías. Estas cenefas, de las cuales dieciséis proceden de las Horas de 1543 a las que se añaden otras nuevas, son de dos tipos diferentes: unas, de las cuales dos llevan las fechas de 1536 y 1539, se inspiran en los motivos antiguos utilizados por Tory: jarrones, medallones, putti, delfines, aunque con una ornamentación más densa; las otras, más recientes, están formadas por arabescos de un negro intenso que destacan sobre fondo blanco, realzados con máscaras y grotescos. Estos marcos, de un tipo novedoso y de gran belleza, influirán unos años más tarde en la decoración de las Horas de Lyon de Guillaume Rouillé (véase el número anterior). El texto se ve enriquecido con catorce grandes letras iniciales grabadas en madera con fondo calado y decoradas con arabescos y flores. En nuestro ejemplar, todas estas iniciales han sido cuidadosamente iluminadas. Las mayúsculas del título, así como muchas otras del texto —que está resaltado en rojo—, también han sido realzadas con colores. MAGNÍFICA Y MUY RARA ENCUADERNACIÓN ESTRICTAMENTE CONTEMPORÁNEA QUE PRESENTA UNA DECORACIÓN GEOMÉTRICA EN MOSAICO DE CUERO MUY INUSUAL. Se sabe que las encuadernaciones del siglo XVI, a veces denominadas erróneamente «mosaicas», están decoradas en realidad con entrelazados pintados. Aunque la verdadera técnica del mosaico —que consiste en el ensamblaje mediante encolado de piezas de cuero incisas y finamente recortadas— ya se conocía en el Renacimiento, en aquella época se empleaba muy poco, y no se desarrolló hasta el siglo XVII y, sobre todo, el XVIII. Nuestra encuadernación, que utiliza esta técnica, presenta además una decoración de lo más original, formada por piezas cuadradas y ovaladas de marroquín dispuestas en damero y unidas por una red geométrica de entrelazados, a su vez decorados con mosaicos. Magnífico ejemplar con los bordes finamente cincelados, ajustado y perfectamente conservado, prácticamente sin ningún tipo de restauración. Muy raro. H. Tenschert, que califica la edición de «rarisimum», solo cita cuatro ejemplares en fondos públicos, uno de ellos incompleto (el ejemplar de la BNF, procedente de la antigua colección Yemeniz). Auguste Bernard, el bibliógrafo de Geoffroy Tory, solo conocía dos ejemplares (entre ellos el de Tenschert). Restauración mínima en las esquinas inferiores de la encuadernación. Pequeñas manchas marrones marginales en una hoja. Adquirido por Émile Rossignol en 1960.