9 - Panamarenko (belga, 1940-2019)

Panamarenko (belga, 1940-2019) General Spinaxis - 1968 Madera de balsa y plástico 18 x 93 x 54 cm Con un certificado manuscrito del artista, que incluye un boceto de la obra, fechado en 1976. Procedencia: Colección Helmut Klinker, Bochum Galerie Vega, Lieja Colección de Robert y Suzanne Pannier, Brujas Publicado en: Interfunktionen, vol. 4, 1970, p. 7 (ilustración) Jürgen Harten, «Panamarenko», en Das Kunstwerk, 24, 1971, il. 4, p. 26 Irmeline Lebeer, «Les machines volantes de Panamarenko», en Chroniques de l'art vivant, n.º 27, febrero de 1972, p. 20 (ilustración) Marc Callewaert, «Icarus in artisanaal stadium», en Gazet van Antwerpen, 27 de febrero de 1973 Mizue (Tokio), n.º 817, 1973, p. 81 (ilustración) Rolf Diekhof, «Panamarenko» en *Zeit Magazin*, n.º 20, 15 de mayo de 1973 Panamarenko, *Der Mechanismus der Schwerkraft, geschlossene Systeme der Geschwindigkeitsveränderung*, Marzona, Bielefeld, 1975, pp. 32-33 (ilustración) Jo F. Du Bois, «Panamarenko o el sueño de un ingeniero autodidacta», en *Streven*, n.º 29, 1976, p. 915 Werner von Mutzenbecher, Margrit Suter, *Panamarenko. Objetos voladores y dibujos*, Kunstverein, Basilea, 1977 (ilustr.) Lucius Grisebach, Paul Hefting, *Panamarenko* [catálogo de la exposición de la Nationalgalerie], Berlín, 1978, pp. 54, 87, 113, 224 (ilustr.) Catherine Strasser, *Panamarenko. La función y la contemplación, en Art Press 66, enero de 1983, p. 30 (ilustración) Panamarenko. Een overzicht 1965-1985 [catálogo de exposición], MuKHA, Amberes, 1989, p. 22 (el artista con el general Spinaxis en la exposición «Prospect 68» en Düsseldorf) Nicolas Bourriaud, Keiji Nakamura, Hans Theys, Panamarenko [catálogo de exposición], The Tokyo Shimbun, 1992, pp. 47, 108 (ilustración) Anny De Decker, Bernd Lohaus, *Wide White Space: Hinter dem Museum 1966-1976* [catálogo de exposición], Düsseldorf: Richter Verlag, 1995, p. 171 (ilustración) Michel Baudson, *Panamarenko*, Flammarion, París, 1996, p. 124 (ilustración) Bibliografía: Paul Morrens, Hans Willemse, *Copyright Panamarenko: Verklarende woordenlijst*, Ludion, Gante, 2005, pp. 72-73 Exposiciones: Städtische Kunsthalle, Düsseldorf, Prospect 68, del 20 al 29 de septiembre de 1968, pp. 14-15 (ilustración) Wide White Space, Amberes, 1969 (il. tarjeta de invitación) Kunstmuseum, Lucerna; Städtische Kunsthalle Düsseldorf; Württembergischer Kunstverein, Stuttgart, Panamarenko. Automobile und Flugmaschinen, 1972-1973, cat. 8 (il.) Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, París, «Panamarenko», del 8 de mayo al 1 de junio de 1973, cat. 7 Kunsthalle, Basilea, «Panamarenko. «Flugobjekte und Zeichnungen», del 11 de junio al 11 de septiembre de 1977, cat. 3 (ilustración) Musée d’art et d’industrie, Saint-Étienne, «Panamarenko, General Spinaxis, dibujos y maquetas», noviembre-diciembre de 1977 Nationalgalerie de Berlín, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz (del 18 de mayo al 30 de julio); Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo (del 27 de agosto al 15 de octubre); Palais des Beaux-Arts, Bruselas (del 15 de noviembre al 27 de diciembre), Panamarenko, cat. 16 (ilustración) Museo Bunkamura, Tokio, Panamarenko, del 19 de julio al 16 de agosto de 1992, cat. 16 (ilustración) Bozar, Bruselas, «Wide White Space», del 27 de octubre al 31 de diciembre de 1994 Las primeras obras de Panamarenko surgieron del entorno artístico experimental que se desarrolló en torno a Amberes durante la década de 1960. Estrechamente vinculado a las actividades de la galería Wide White Space y a los happenings de la ciudad, construyó objetos poéticos a partir de materiales humildes como el cartón, el fieltro y elementos encontrados, obras que conservaban ciertas afinidades con el Pop Art, al tiempo que ya revelaban una fascinación por la invención y la transformación. Realizada en 1968, «General Spinaxis» marca un momento decisivo en esta evolución. En ella confluyen muchos de los temas que acabarían definiendo la obra de Panamarenko: una fascinación duradera por el vuelo, un compromiso poético con la ciencia y la ingeniería, y el uso inventivo de materiales sencillos y cotidianos. General Spinaxis refleja un momento en el que la imaginación internacional se vio cautivada por las nuevas posibilidades del vuelo y la exploración. Concebida un año antes de que la misión Apolo 11 convirtiera en realidad el sueño de llegar a la Luna, la obra pertenece inevitablemente a ese clima generalizado de optimismo tecnológico. Sin embargo, la respuesta de Panamarenko no podría ser más diferente. Mientras que la ingeniería aeroespacial, cada vez más compleja, buscaba superar los límites de la naturaleza, él construyó su propia máquina voladora a partir de frágil madera de balsa y plástico. La modestia de estos materiales es esencial para la obra. La frágil construcción no resta ambición al proyecto; al contrario, recupera algo de la maravilla que siempre ha acompañado al sueño humano de volar. La importancia histórica de «General Spinaxis» se reconoció casi de inmediato gracias a su inclusión en «Prospect 68» en la Städtische Kunsthalle de Düsseldorf. Organizada por Konrad Fischer, la exposición estableció un nuevo formato en el que las principales galerías de vanguardia presentaban directamente a sus artistas, eludiendo las estructuras tradicionales del museo. A través de la galería Wide White Space de Amberes, la maqueta de Panamarenko se expuso junto a obras de artistas como Joseph Beuys, Chri