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H. BELLANGÉ (1800-1866), Overgrown monument, around 1850, Pen drawing Hippolyte Bellangé (1800 París - 1866 ibídem): Monumento cubierto de maleza, c. 1850, Dibujo a pluma Técnica: Pluma sobre papel Inscripción: monograma abajo a la derecha: "ht. Bgé" Fecha: c. 1850 Descripción: ¿Qué pinta un pintor de batallas si no pinta batallas? Hippolyte Bellangé fue uno de los pintores de batallas más importantes de la Francia de Luis Felipe y Napoleón III. Una obra inmensa, llena de miles de soldados, armas y caballos, donde el hombre se convierte en masa. Es muy celebrado y condecorado por estas representaciones de megaeventos. Pero lo que no ha perdido entre tanto ruido de sables pintados y humo de fusiles es su ojo para el detalle. Era capaz de dar vida a batallas multitudinarias desde un gran angular, pero como bajo un microscopio, también era capaz de percibir el destino del soldado individual. Al igual que su amigo Nicolas-Toussaint Charlet, retrató la vida de los soldados lejos de la batalla en numerosas litografías y dibujos, a veces melancólicamente compasivos, a veces caricaturescamente distanciados. Pero siempre con un ojo para el detalle, que en su caso no se limitaba a las apariencias externas, sino que a veces también adoptaba rasgos psicológicos. Pero volvamos a la pregunta inicial: ¿Qué pinta ahora? En primer lugar, muy poco. Incluso cuando se desliza hacia el género, siempre hay un uniforme en alguna parte que se ha colado en el cuadro de una forma u otra. Tanto más asombroso es nuestro dibujo, que muestra una pieza destruida del arte cristiano en ese trazo incomparablemente nervioso. Lleva tanto tiempo descomponiéndose y olvidada que la naturaleza ha extendido hacia ella sus delicados dedos. La cruz yace rota en el suelo. Es difícil imaginar que pueda recuperar su antiguo esplendor. Si estamos familiarizados con las representaciones focalizadas de Bellangé, en las que se representa a los soldados maltratados que han regresado a casa, no podemos evitar reconocer una connotación emocional en este monumento roto. Rotos y solos: son palabras que también pueden aplicarse a los soldados. Además de esta dimensión emocional, lo que resulta especialmente fascinante de este dibujo pequeño e increíblemente libre es la línea temblorosa que no se detiene en ningún sitio y revolotea por la hoja como impulsada, de la que sólo emergen lentamente las formas claras, para volver a ser engullidas en el momento siguiente por otra sacudida de línea. Este proceso dinámico, casi respiratorio, es el encanto especial de este dibujo, poco habitual en Bellangé, pero apasionante precisamente por ello. Palabras clave: Monumento, cruz de camino, cementerio, pequeña arquitectura, escultura, columna, antigüedad, figura, ruina, vanitas, siglo XIX, Romanticismo, Arquitectura, Francia, Tamaño: Papel: 19,5 cm x 13,3 cm (7,7 x 5,2 in)

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H. BELLANGÉ (1800-1866), Overgrown monument, around 1850, Pen drawing Hippolyte Bellangé (1800 París - 1866 ibídem): Monumento cubierto de maleza, c. 1850, Dibujo a pluma Técnica: Pluma sobre papel Inscripción: monograma abajo a la derecha: "ht. Bgé" Fecha: c. 1850 Descripción: ¿Qué pinta un pintor de batallas si no pinta batallas? Hippolyte Bellangé fue uno de los pintores de batallas más importantes de la Francia de Luis Felipe y Napoleón III. Una obra inmensa, llena de miles de soldados, armas y caballos, donde el hombre se convierte en masa. Es muy celebrado y condecorado por estas representaciones de megaeventos. Pero lo que no ha perdido entre tanto ruido de sables pintados y humo de fusiles es su ojo para el detalle. Era capaz de dar vida a batallas multitudinarias desde un gran angular, pero como bajo un microscopio, también era capaz de percibir el destino del soldado individual. Al igual que su amigo Nicolas-Toussaint Charlet, retrató la vida de los soldados lejos de la batalla en numerosas litografías y dibujos, a veces melancólicamente compasivos, a veces caricaturescamente distanciados. Pero siempre con un ojo para el detalle, que en su caso no se limitaba a las apariencias externas, sino que a veces también adoptaba rasgos psicológicos. Pero volvamos a la pregunta inicial: ¿Qué pinta ahora? En primer lugar, muy poco. Incluso cuando se desliza hacia el género, siempre hay un uniforme en alguna parte que se ha colado en el cuadro de una forma u otra. Tanto más asombroso es nuestro dibujo, que muestra una pieza destruida del arte cristiano en ese trazo incomparablemente nervioso. Lleva tanto tiempo descomponiéndose y olvidada que la naturaleza ha extendido hacia ella sus delicados dedos. La cruz yace rota en el suelo. Es difícil imaginar que pueda recuperar su antiguo esplendor. Si estamos familiarizados con las representaciones focalizadas de Bellangé, en las que se representa a los soldados maltratados que han regresado a casa, no podemos evitar reconocer una connotación emocional en este monumento roto. Rotos y solos: son palabras que también pueden aplicarse a los soldados. Además de esta dimensión emocional, lo que resulta especialmente fascinante de este dibujo pequeño e increíblemente libre es la línea temblorosa que no se detiene en ningún sitio y revolotea por la hoja como impulsada, de la que sólo emergen lentamente las formas claras, para volver a ser engullidas en el momento siguiente por otra sacudida de línea. Este proceso dinámico, casi respiratorio, es el encanto especial de este dibujo, poco habitual en Bellangé, pero apasionante precisamente por ello. Palabras clave: Monumento, cruz de camino, cementerio, pequeña arquitectura, escultura, columna, antigüedad, figura, ruina, vanitas, siglo XIX, Romanticismo, Arquitectura, Francia, Tamaño: Papel: 19,5 cm x 13,3 cm (7,7 x 5,2 in)

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