Null Clementina Smyth
Británica fl.1863-1886-

Vistas de Roma, incluyendo: Palac…

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Clementina Smyth Británica fl.1863-1886- Vistas de Roma, incluyendo: Palacio de los Césares; Puerta de Letrán; y Santa Croce desde San Juan de Letrán; lápiz y acuarela sobre papel, la primera de 24,4 x 35 cm, la segunda de 23,5 x 34,3 cm, la tercera de 13,4 x 25 cm, tres (3). Procedencia: Con Beach's Book Shop, Salisbury. Colección privada, Reino Unido.

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Clementina Smyth Británica fl.1863-1886- Vistas de Roma, incluyendo: Palacio de los Césares; Puerta de Letrán; y Santa Croce desde San Juan de Letrán; lápiz y acuarela sobre papel, la primera de 24,4 x 35 cm, la segunda de 23,5 x 34,3 cm, la tercera de 13,4 x 25 cm, tres (3). Procedencia: Con Beach's Book Shop, Salisbury. Colección privada, Reino Unido.

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估价 4 000 - 4 500 GBP

PIETRO PAOLETTI (Belluno, 1801-1847). Recuerdo didáctico del Grand Tour. Libro con vaciados en yeso. Medidas: 27 x 17 x 5 cm. Colección de medallones de escayola "Grand Tour" alojados en tres volúmenes de cajas de libros falsos. Cada volumen incluye dos compartimentos con diversos calcos en escayola de camafeos, esculturas y monumentos grabados. Con catálogo de contenidos inscrito a mano en el interior de la portada y la contraportada. La firma Paoletti se anunciaba en la guía del conde Hawks Le Grice Walks Through the Studii of the Sculptors at Rome (1841) de la siguiente manera: Paoletti se complace en informar al público de que ha preparado una colección de grabados (Impronte in Scajola) de muchas de las obras de escultura ejecutadas por ilustres artistas ..... Aunque los Impronte no son más que copias en miniatura, exhiben toda la fidelidad y belleza del original y transmiten al ojo una mejor idea de las obras de arte esculpidas que los grabados más acabados. Los Paoletti, cuyo estudio estuvo situado en la plaza de España de Roma hasta 1847, gozaron de una reputación estelar y contaron entre sus clientes con Catalina la Grande de Rusia y Fernando III, gran duque de Toscana. Tras la muerte de Pietro, la empresa siguió funcionando al menos hasta 1865. Se conservan ejemplos de moldes Paoletti en el Victoria & Albert Museum de Londres y en el Yale Center for British Art de New Haven, Connecticut.

估价 3 000 - 4 000 GBP

Escuela italiana, siglos XVII-XVIII. Siguiendo modelos de ORAZIO GENTILESCHI (Pisa; 1563-Londres; 1639). "Virgen de la leche". Fragmento del "Descanso en la Huida a Egipto" (Museo del Louvre). Óleo sobre lienzo. Presenta alguna falta en el marco. Necesita restauración. Medidas: 117 x 102 cm; 131 x 116 cm (marco). Este cuadro de escuela clasicista retoma el motivo de la maternidad extraído del cuadro del pintor manierista Orazio Gentileschi dedicado al tema de la huida a Egipto (óleo conservado en el Louvre), donde aparece la Sagrada Familia haciendo un alto en su camino, tras abandonar Belén para escapar a la persecución de Herodes. El pintor en cuestión se inspira en esa imagen de la Virgen amamantando al Niño Jesús, respetando las proporciones volumétricas y monumentales de los cuerpos. También sigue el modelo de la Virgen de la Leche. Jesús mama del pecho mientras nos mira de reojo, adoptando un gesto natural, sin artificios. La madre tiene rasgos clásicos que nos recuerdan lo intemporal. Lleva el pelo recogido en un sedoso moño castaño claro. El pintor ha elegido una gama de tonos más contrastados y terrosos que el original, de modo que los tonos carne son ligeramente atezados y la luz modela cuerpos y rasgos con ingenuidad. El conjunto muestra una imagen sagrada y pausada, sin necesidad de introducir elementos simbólicos. Orazio Lomi Gentileschi fue un pintor italiano nacido en Toscana. Comenzó su carrera en Roma, pintando en estilo manierista. Gran parte de sus primeros trabajos en Roma fueron de carácter colaborativo. Pintó las figuras de los paisajes de Agostino Tassi en el palacio Rospigliosi, y posiblemente en el gran salón del palacio Quirinal. A partir de 1600, influido por el estilo más naturalista de Caravaggio, recibe encargos en Fabriano y Génova, antes de trasladarse a París, a la corte de María de Médicis. Permaneció allí dos años, pero sólo se ha identificado un cuadro de su estancia, una figura alegórica de la Felicidad Pública, pintada para el Palacio de Luxemburgo, y ahora en la colección del Louvre. En 1626, Gentileschi, acompañado de sus tres hijos, abandonó Francia para dirigirse a Inglaterra, donde se incorporó a la casa del primer ministro del rey, Jorge Villiers, I duque de Buckingham. Fue uno de los artistas favoritos de la reina Enriqueta María, para quien pintó el techo de la Casa de la Reina en Greenwich. Los cuadros de su periodo inglés son más elegantes, artificiales y sobrios que sus obras anteriores. Entre ellas se incluyen dos versiones de El hallazgo de Moisés (1633), una de las cuales fue enviada a Felipe IV de España; anteriormente se suponía que había sido un regalo de Carlos I, pero ahora se sabe que fue enviada por iniciativa propia de Gentileschi.

Fascist medals MEDALLAS FASCISTA Medalla de módulo máximo de fundición (1939) AN. XVIII Inauguración del Senado del Reino, vista de los palacios de Roma - Opus: Aurelio Mistruzzi - Casolari XVII/3 (variante para módulo y fecha) - AE (g 307 - Ø 94,5 mm) Variante para módulo y fecha nominal en números arábigos. R - qFDC

估价 5 500 - 6 500 GBP

VAN WITTEL Louis (1700 - 1773) VAN WITTEL Louis (1700 - 1773) ART AND THEATER - VAN WITTEL Louis (1700 - 1773) - Autograph letter signed Autograph letter signed with many corrections and additions, dated “Napoli 11 Dbre 1770” by the Italian architect and painter. Trained in Rome by the architect Nicola Salvi, with whom he worked on the construction of the Trevi Fountain, Vanvitelli stabilized the dome of St. Peter's Basilica when it developed cracks and found time to paint frescos in a chapel at San Cecilia in Trastevere. His most important work was for sure the Palace of Caserta, commissioned by Charles VII of Naples, who would rival the Palace of Versailles: with its 2 million m³, it is by far the world largest royal palace in terms of volume. Addressed to an “Eccellenza”, concerning the decoration of a Palace’s garden: “…le piantazioni della spalline di qualunque egenere siano, che seminare, a piccolo lavoro di davvero, le ghiande di quercia o Licinio, come è pratiticato in Cosenza li quali in due anni si sono sollevati, tanto che nel 3° siano più alti di me…”. 3 pp. In-4. Included: Black-ink preparatory sketch, presumably for a landscape, by Vanvitelli. (48 x 35 cm).

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