Null Paolo Porpora (attr.)
Bodegón con conchas, corales, cerezas y un cuchillo ó…
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Paolo Porpora (attr.) Bodegón con conchas, corales, cerezas y un cuchillo óleo sobre lienzo 52 x 71 cm Dentro de un marco de madera dorada del siglo XIX. Paolo Porpora comenzó su carrera en Nápoles, antes de trasladarse a Roma en 1656, donde se convirtió en miembro de la Accademia di San Luca. Figura destacada entre los pintores de la Escuela napolitana de bodegones, creó un tipo peculiar de composición en la que se combinan escenas marinas, con peces y crustáceos, con animales terrestres, como lagartos, caracoles y mariposas. Como puede verse en el cuadro que aquí se presenta, Porpora combinó la precisión realista de los objetos individuales con la riqueza y complejidad de las soluciones compositivas. Los corales y conchas pintados reflejan la práctica del siglo XVII de coleccionar naturalia de países extranjeros exponiéndolos en gabinetes cuorium y Wünderkammer, que se utilizaban con frecuencia como temas para este tipo de pinturas. Para comparaciones, véase en: Nicola Spinosa, La pittura napoletana del 600, Milán, 1984; La natura morta in Italia, editado por F. Zeri y C. Pirovano, Milán, 1989; Gianluca Bocchi-Ulisse Bocchi, Pittori di natura morta a Roma. Italian Artists 1630-1750, Mantua, 2005.

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Paolo Porpora (attr.) Bodegón con conchas, corales, cerezas y un cuchillo óleo sobre lienzo 52 x 71 cm Dentro de un marco de madera dorada del siglo XIX. Paolo Porpora comenzó su carrera en Nápoles, antes de trasladarse a Roma en 1656, donde se convirtió en miembro de la Accademia di San Luca. Figura destacada entre los pintores de la Escuela napolitana de bodegones, creó un tipo peculiar de composición en la que se combinan escenas marinas, con peces y crustáceos, con animales terrestres, como lagartos, caracoles y mariposas. Como puede verse en el cuadro que aquí se presenta, Porpora combinó la precisión realista de los objetos individuales con la riqueza y complejidad de las soluciones compositivas. Los corales y conchas pintados reflejan la práctica del siglo XVII de coleccionar naturalia de países extranjeros exponiéndolos en gabinetes cuorium y Wünderkammer, que se utilizaban con frecuencia como temas para este tipo de pinturas. Para comparaciones, véase en: Nicola Spinosa, La pittura napoletana del 600, Milán, 1984; La natura morta in Italia, editado por F. Zeri y C. Pirovano, Milán, 1989; Gianluca Bocchi-Ulisse Bocchi, Pittori di natura morta a Roma. Italian Artists 1630-1750, Mantua, 2005.

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