Null Giuseppe José de RIBERA (1588/91-1652)
San Jerónimo en soledad (2ª plancha)…

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Giuseppe José de RIBERA (1588/91-1652) San Jerónimo en soledad (2ª plancha) - El pensador. Aguafuerte, pruebas muy finas ligeramente amarillentas, estampa del siglo XVIII, algunos pliegues y roturas en San Jerónimo, pequeñas manchas y restos de cola, pequeñas faltas, accidentes en el pensador. Filete en el margen. (Bartsch 5, 10) 32,5 x 24,2 cm. 126 x 12,2 cm

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Giuseppe José de RIBERA (1588/91-1652) San Jerónimo en soledad (2ª plancha) - El pensador. Aguafuerte, pruebas muy finas ligeramente amarillentas, estampa del siglo XVIII, algunos pliegues y roturas en San Jerónimo, pequeñas manchas y restos de cola, pequeñas faltas, accidentes en el pensador. Filete en el margen. (Bartsch 5, 10) 32,5 x 24,2 cm. 126 x 12,2 cm

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Schätzw. 2 000 - 3 000 EUR

Círculo de AGOSTINO CARRACCI (Bolonia, 1557-Parma, 1602). "San Jerónimo". Óleo sobre cobre. Tiene marco siguiendo modelos del siglo XVII. Medidas: 22 x 16,5 cm; 36 x 29 cm (marco). En este cobre devocional el autor nos ofrece una imagen inusual en la representación de San Jerónimo, con el protagonista en primer plano. Acompañado únicamente por un crucifijo, su rostro barbado y su manto rojo indican que se trata de uno de los santos más populares en las representaciones artísticas. San Jerónimo aparece como un santo de poblada barba cana que concentra su mirada reflexiva en la cruz de Cristo, asumiendo el gesto prototípico de las representaciones devocionales. Detrás de él se aprecia un espacio abierto a un cielo azul en el lado derecho, de forma que se intuye su retiro eremítico. A principios del siglo XVII, al mismo tiempo que Caravaggio rompía con las convenciones manieristas e incluso renacentistas, surgía en Bolonia, de la mano de Carracci, una nueva forma de entender la pintura, denominada habitualmente "eclecticismo". Pretendía integrar lo mejor de cada maestro, especialmente de Miguel Ángel, Rafael, Tiziano, Veronés y Correggio. Sin embargo, la personalidad de Annibale Carracci le hizo evolucionar hacia un clasicismo muy personal, que no desdeñaba ciertos logros caravaggiescos.

Schätzw. 4 000 - 5 000 EUR

Escuela napolitana del siglo XVII. Siguiendo modelos de JOSÉ DE RIBERA (Játiva, 1591-Nápoles,1652) . "La vista". Óleo sobre lienzo. Repintado en el siglo XIX. Presenta repintes. Medidas: 110,5 x 88,5 cm; 126,5 x 104 cm (marco). En la escuela napolitana, la influencia de José Ribera fue notable. Su vehemente y vigoroso naturalismo, tamizado por influencias flamencas, late con fuerza en la pintura napolitana contemporánea al pintor sevillano. Aquí tenemos un claro ejemplo de esta influencia. El autor ha reproducido fielmente el cuadro "La vista" que Ribera pintó durante su estancia en Roma (hoy en el Museo Franz Mayer). Formaba parte de una serie sobre los cinco sentidos. En esta versión, la doble ascendencia de Ribera y Caravaggio se aprecia en la luz violenta y tenebrista que irrumpe de forma oblicua. También hay que señalar que Ribera se alejó de la complejidad iconográfica de las visiones de los Cinco Sentidos producidas en los Países Bajos, en la línea de Brueghel. El artista valenciano, que retoma la versión actual, se centra en un personaje extraído de la vida cotidiana. El hombre sostiene en sus manos un catalejo que le permite contemplar el universo a través de la ventana. Unas gafas y un espejo completan la representación de la vista. La figura se sitúa en un interior y recibe el fuerte impacto de la luz en la cabeza y las manos, su cuerpo está cincelado en todos y cada uno de sus detalles. Los tonos oscuros se utilizan para centrar la atención del espectador en el rostro, cargado de intensidad emocional.

Schätzw. 600 - 800 EUR

Pedro RIBERA (1867-1949) "La Sainte Famille d'après Murillo" Huile sur toile, signée et titrée au verso 107,5 x 152 cm (accidents, perforations, craquelures)

Schätzw. 800 - 1 200 EUR

Jérôme Mesnager (né en 1961) Allée Bernardin de Saint-Pierre 2021 Acrylique sur plaque émaillée signée et datée en bas à gauche Pièce unique 25 x 40 cm

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