1468 - Paula Modersohn-Becker (1876 Dresden - 1907 Worpswede)

Paula Modersohn-Becker (1876 Dresden - 1907 Worpswede) Brücke Zwar hat Paula Modersohn-Becker in ihrem umfangreichen Oeuvre, das sie trotz ihres kurzen Lebens hinterlassen hat, vornehmlich Menschen gemalt - seien es Kinder, Bäuerinnen oder sie selbst, doch hat sich die Künstlerin auch mit reinen Landschaften befasst. Diese um 1900 entstandene Moorlandschaft zeigt einen Blick auf eine aus einfachen Bohlen und Stämmen gebaute kleine Brücke über einen Moorgraben, links im Hintergrund angedeutete Birken und eine Moorkate. Das in graugrünen bis graubraunen Tönen mit silbergrauem Himmel gemalte Werk gehört zu einer Gruppe früher Landschaften, in denen sich Paula Becker intensiv mit dem Teufelsmoor bei Worpswede auseinandersetzte. Eng verwandt ist die "Moorlandschaft mit Brücke", die das Landesmuseum Hannover 1953 von der Tochter Tille Modersohn erwarb (Inv.-Nr. KM 59/1953; Wvz. 76). 1897 war Paula Becker erstmals ins nahe Worpswede gereist, nahm 1898 dort Kunstunterricht bei Fritz Mackensen, lernte dort ihre enge Freundin Clara Westhoff kennen, gehörte rasch zum Freundeskreis von Otto Modersohn und Heinrich Vogeler. Mit ihrer zur starken Vereinfachung von Form und Farbe tendierenden Kunst, die außerhalb der akzeptierten allgemeinen deutschen Kunstszene stand, fand sie in Worpswede kaum künstlerische Anregungen. Ende 1899 erntete sie zudem die vernichtende Kritik konservativer Kunstrichter, als es der neue fortschrittliche Direktor der Bremer Kunsthalle Gustav Pauli gewagt hatte, erstmals Bilder von ihr auszustellen; schon nach 5 Tagen mussten sie diese wieder entfernen. In der Silvesternacht 1899/1900 reiste sie nach Paris, um an der Académie Colarossi zu studieren und gewann 1900 den Wettbewerb der Académie. In Paris ist sie von der Kunst von Paul Cézanne fasziniert, der "auf mich gewirkt hat wie ein Gewitter". Ebenso beeinflusste sie dort die große Ausstellung der Nabis, mit ihrer flächenbetonten Malerei und Farbe als reinem Bedeutungsträger. Im Sommer 1900 kehrte Paula Becker nach Worpswede zurück, wo sich ihre Beziehung zum elf Jahre älteren Landschaftsmaler Otto Modersohn intensivierte, den sie sehr schätzte. Am 12. September 1900 verlobten sich die beiden und im Mai 1901 heirateten sie (im selben Jahr wie die befreundeten Paare Westhoff-Rilke und Vogeler). Unter dem Einfluss Otto Modersohns wendete sich Paula Becker ganz intensiv der Landschaftsmalerei zu - zwischen August und Dezember 1900 entstanden 60 Gemälde mit landschaftlichen Motiven. Hierbei lotete die Künstlerin anhand von Landschaften so intensiv wie nie zuvor in ihrem Schaffen die Zusammenhänge von Farbe, Form und Komposition aus. In ihren Bildern fügen sich einzelne, stark vereinfachte Elemente zu flächenbetonten, stark verdichteten Kompositionen zusammen. Charakteristisch ist ein farblich gebrochenes, gedämpftes Kolorit, das sowohl den Gegebenheiten im Worpsweder Moor entspricht, als auch Ausdruck tiefer eigener Empfindung ist. Öl/Malkarton. L. u. sign. mit Monogramm "PM-B". Verso Echtheits-Bestätigung von Otto Modersohn (in Bleistift): "Dieses Bild kommt von Paula Modersohn-Becker 19.IV(19)20". Etikett der Galerie La Boetie, New York (1971) mit Bez.; 41 cm x 53 cm. Rahmen. Lit./Wvz.: Günter Busch u. Wolfgang Werner (Hrsg.): "Paula Modersohn-Becker 1876-1907. Werkverzeichnis der Gemälde", Band II, München 1998, Nr. 77, S. 72, Abb. S. 73. Provenienz: Privatbesitz, London (1963); Dr. Ernst Hauswedell, Hamburg (1964), Auktion 132 (06. Juni 1964), Kat.-Nr. 619, Abb. S. 73; Helen Serger, Galerie La Boetie, New York (1971); Privatbesitz, Berlin (1972); Privatbesitz, Süddeutschland. Oil on cardboard. Signed with monogram "PM-B". Confirmed by her widower Otto Modersohn on the reverse in 1920. Label of the Galerie La Boetie, New York (1971). Mentioned in the catalogue raisonné no. 77.