734 - Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973)

Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) Hibou marron noir Keramikvase. Weißer Scherben, mit brauner und schwarzer Oxidbemalung auf weißem Emailgrund mit Ritzdekor und klarer Glasur. 1951. Höhe ca. 29,5 cm. Eines von 300 Exemplaren. Auf der Standfläche handschriftlich bezeichnet „EDITION PICASSO MADOURA“ sowie mit dem Prägestempel „Edition Picasso“ und einem nicht lesbaren Prägestempel (wohl „Madoura Plein Feu“). Ramié 123. Als Pablo Picasso im Sommer 1946 die Töpferwerkstatt Madoura im südfranzösischen Vallauris betritt, beginnt eines der fruchtbarsten Kapitel seines späten Schaffens. Gemeinsam mit den Werkstattinhabern Suzanne und Georges Ramié erkundet er ein Material, das ihm bis dahin fremd war, und entdeckt in der Keramik ein Feld, auf dem Malerei, Zeichnung und Skulptur auf ungewohnte Weise zusammenfinden. In den folgenden Jahrzehnten entstehen Tausende Unikate – und eine Edition, die Picassos Kunst einem neuen, breiteren Publikum zugänglich macht: Ausgewählte Modelle werden nach seinen Entwürfen in der Werkstatt in limitierter Auflage gefertigt. Unter den Motiven, die Picasso in diesen Jahren immer wieder aufgreift, nimmt die Eule einen besonderen Platz ein. Der Vogel begleitet ihn auch im Alltag: 1946 nimmt Picasso in Antibes eine verletzte kleine Eule bei sich auf, die fortan zu seinem Haushalt gehört. Er nennt sie „Ubu“ nach Alfred Jarrys Bühnenfigur aus „Ubu roi“ und sie ist in zahlreichen Gemälden, Zeichnungen und Keramiken dargestellt. Die Eule, seit der Antike Sinnbild der Weisheit und zugleich Geschöpf der Nacht, wird bei ihm zu einer Figur von großer Präsenz – mal streng und frontal, mal humorvoll und verspielt. Die 1951 entstandene Vase „Hibou marron noir“ zeigt, wie selbstverständlich Picasso dabei Gefäß und Bild ineinander übergehen lässt. Der bauchige, gedrehte Gefäßkörper wird selbst zur Eule: Eine kräftige schwarze Linie zieht sich vom Rand der Öffnung herab und bildet den Schnabel, links und rechts blicken zwei große, mehrfach umrandete Augen den Betrachter frontal an. Auf der hellen Brust verteilen sich braune Tupfen, in die Picasso mit wenigen Ritzungen das Federkleid zeichnet, an den Seiten legen sich die schwarzen Flügel um den Körper, und am Fuß sitzen die Krallen, ebenfalls fein geritzt. Mit nur zwei Farben auf weißem Grund, mit Linie, Fläche und Ritzung entsteht eine Gestalt von verblüffender Unmittelbarkeit – zugleich strenges Bildzeichen und Wesen voller Humor. Provenienz: Privatsammlung, Berlin Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).