16 - PAUL BERTHOUD (1870–1939) BILDHAUER & MANUFAKTUR JANIN ET GUÉRINEAU IN PARIS

PAUL BERTHOUD (1870–1939) BILDHAUER & MANUFAKTUR JANIN ET GUÉRINEAU IN PARIS „Les Chuchoteuses“, wahrscheinlich ein Unikat, unser Exemplar oder ein identisches Modell, ausgestellt auf dem Salon d’Automne, Paris, 1904 Außergewöhnliche und spektakuläre L-förmige Gartenbank. Bestehend aus 17 Elementen aus polychrom glasiertem, geflammtem Steingut; in Grüntönen mit satten Farbverläufen und ocker-beigen Nuancen. Die verschiedenen Teile sind miteinander verfügt. Vereinzelte Absplitterungen und Fehlstellen. Signiert mit „BERTHOUD St“ auf einem Element des linken Teils der Rückenlehne und gekennzeichnet mit „Grès JANIN“ auf einem Element des rechten Teils der Rückenlehne. Höhe: 180 cm – Länge: 254 cm – Tiefe: 120 cm Ausstellung: Salon d’Automne, Paris, 1904 – Unser Werk oder ein identisches Modell wurde bei dieser Veranstaltung unter der Katalognummer 1711 präsentiert (mit einem Fehler beim Namen der Manufaktur und einem weiteren Fehler beim Material, das als Gips angegeben wurde). Bibliografie: - Katalog des Salon d’Automne, Paris, 1904 – Unser Werk oder ein identisches Modell wurde unter der Nummer 1711 auf Seite 149 dieser Publikation zitiert und verzeichnet (mit einem Fehler beim Namen der Manufaktur und einem weiteren Fehler beim Material, das als Gips angegeben wurde). - „La Revue Illustrée“ – Nr. 21 vom 15. Oktober 1904. Unser Werk oder ein identisches Modell, zitiert und beschrieben in einem Artikel über den Salon d’Automne aus der Feder von Charles Ponsonailhe. - L’Art décoratif – Nr. 75 von 1904. Unser Werk oder ein identisches Modell, zitiert und beschrieben auf Seite 220 in einem Artikel über den Salon d’Automne aus der Feder von Roger de Félice. Janin et Guérineau Das 1855 gegründete und in der Avenue de Choisy 172 in Paris ansässige Unternehmen Janin et Guérineau, auch bekannt unter dem Namen Janin Frères et Guérineau, war eine auf feuerfeste Produkte spezialisierte Manufaktur, die nach und nach eine Tätigkeit im Bereich der Architekturkeramik aufbaute. Wie Pierre Roche in seinem Artikel über den Salon von 1899 erinnert, erfasste damals „die Faszination für das Werk des Feuers trotz der Sorgen um seine kommerzielle Produktion sogar die Großindustrie selbst. […]. Janin und Guérineau wandten sich vom feuerfesten Ton ab, um den Weg einzuschlagen, den Massier und jene, die als Erste metallische Reflexe in der architektonischen Dekoration einsetzten, geebnet hatten.“ Daher richtete die Manufaktur Janin und Guérineau sehr schnell Werkstätten für die Formgebung und Dekoration sowie Formen und Öfen für die Herstellung von dekorativen Stücken aus Steingut und für Hochbrand-Glasuren ein. Anmerkung: „Revue populaire des Beaux-Arts“ – Nr. 23 vom 10. Juni 1899, S. 353–354. Das Interesse von Janin und Guérineau an der Keramikkunst zeigte sich insbesondere bei ihrer Teilnahme an der Weltausstellung von 1900, die von ihrer großen Beherrschung des Materials sowie von der Breite ihres Wissens rund um die Keramikkunst zeugte. Zu diesem Anlass schufen sie einen spektakulären Pavillon aus geflammtem Steinzeug mit beleuchteten Springbrunnen, der sich auf dem westlichen Pfeiler des Eiffelturms auf dem Champ-de-Mars befand. Unter dem Titel „Pavillon der Geschichte der architektonischen Keramik“ zeichnet er anhand von Kopien der berühmtesten Werke der antiken und modernen Keramikkunst die verschiedenen Epochen der Keramikkunst seit den Assyrern nach. Anlässlich dieser Veranstaltung wurde zudem ein Katalog veröffentlicht, der diese verschiedenen prägenden Epochen beschreibt. Wie Janin und Guérineau selbst in der Monatszeitschrift „La Céramique“ von 1899 erklären, war es ihr Ziel, „den zahlreichen Besuchern aus aller Welt die vielfältigen Möglichkeiten dieser Materialien zu zeigen, die dazu bestimmt sind, die moderne Architektur vollständig zu erneuern, indem sie zur Freude der Augen im Innenbereich das dezente Spiel der geflammten Steinzeite und im Außenbereich die fröhliche Farbvielfalt der glasierten Motive und Fayencefliesen einbringen, die so gut darauf abgestimmt sind, mit den neutralen Farbtönen unseres Klimas zu harmonieren“. Anmerkung: Siehe: A. Janin – Pavillon zur Geschichte der Architekturkeramik von Janin frères & Guérineau – Weltausstellung 1900 – Kossuth Imprimeur, Paris, [1900]. Anmerkung: „La Céramique“: illustrierte Monatszeitschrift – Nr. III vom April 1899, S. 200. Getragen von diesem Ehrgeiz setzten Janin und Guérineau ihr Engagement für die Architekturkeramik fort und schlossen sich mit den besten Bildhauern ihrer Zeit zusammen, um bedeutende dekorative Werke zu schaffen. Dazu gehört auch unsere Gartenbank, die vom Bildhauer Paul-François Berthoud (1870–1939) entworfen und 1904 auf dem Salon d’Automne ausgestellt wurde. Obwohl der Künstler heute kaum noch bekannt ist und vor allem für seine Büstenskulpturen gefeiert wird, besteht kein Zweifel daran, dass Berthoud von der Begeisterung Janins und Guérineaus für die Schaffung dieses außergewöhnlichen architektonischen Werks mitgerissen wurde. Dieses einzigartige Werk zeugt von der Begegnung zwischen den