39 - Otto Mueller

Otto Mueller Zwei Mädchenakte am Strand Um 1923 Aquarell und farbige Kreiden auf bräunlichem Velin. 68,2/68,5 x 52,8/53 cm. Unter Glas gerahmt. Unten rechts schwarz signiert 'Otto Mueller'. Verso flüchtige Aktskizze in blauer Kreide. - Leicht geblichen. Von Lüttichau/Pirsig-Marshall P 1923/27 (459, 778) Diese Arbeit wird auf der Grundlage einer Einigung zwischen dem Einlieferer und den Erben nach Ismar Littmann angeboten, die aufgrund der Vermittlung durch die Kunsthaus Lempertz KG zustande gekommen ist. Die Einigung hat zur gütlichen Beilegung aller offenen Fragen in Bezug auf die Provenienz und eigentumsrechtlichen Fragen an dem Werk geführt, so dass der Erwerber unbeschränktes Eigentum, frei von Ansprüchen aller Art, erwirbt. Provenienz Atelier des Künstlers (um 1923); Sammlung Dr. Ismar Littmann, Breslau; Dr. Paul Schäfer, Breslau/Berlin; Einlieferung bei Max Perl, Berlin, Auktion 188, 26.-28.2.1935, Lot 2279 („Zwei weibliche Akte am Meer“); Beschlagnahmung durch die Gestapo, Berlin, im Auktionshaus Max Perl 24.2.1935; Kauf von der Nationalgalerie, Berlin, aus dem bei Max Perl beschlagnahmten Konvolut der Auktion 188 (3.12.1935-16.8.1937, unter der Nummer F III 2303 für das Kupferstichkabinett inventarisiert); im Rahmen der Aktion „Entartete Kunst“ durch das Deutsche Reich beschlagnahmt und unter der NS-Inventarnummer EK-Nr. 12333 registriert; Bernhard A. Böhmer, Güstrow (Kauf am 14.2.1940); Privatsammlung Hamburg (vom Vorgenanntem erworben, 1940-1959); Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart, 34. Auktion, 20.-21.11.1959, Lot 585; Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart, 36. Auktion, 3.-4.5.1961, Lot 325; seitdem in süddeutscher Privatsammlung; 2026 gütliche Einigung mit den Erben nach Ismar Littmann. Ausstellungen Breslau 1931 (Schlesisches Museum der Bildenden Künste), Gedächtnis-Ausstellung Otto Mueller 1874–1930 (im Katalog weder verzeichnet noch abgebildet); Berlin 1931 (Nationalgalerie im Kronprinzenpalais), Otto Mueller Gedenk-Ausstellung, S. 28, Kat. Nr. 72 Literatur Zur Sammlung Littmann vgl. Anja Heuß, Die Sammlung Littmann und die Aktion ‚Entartete Kunst‘, in: Raub und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute. Begleitbuch zur Ausstellung des Jüdischen Museums Berlin in Zusammenarbeit mit dem Jüdischen Museum Frankfurt a.M., hrsg. von Inka Bertz, Göttingen 2008, S. 69-74; Mario-Andreas von Lüttichau, „Aus Privatbesitz beschlagnahmt: Otto Muellers Landschaft mit Figuren der Sammlung Ismar Littmann“, in: Das verfemte Meisterwerk. Schicksalswege Moderner Kunst im „Dritten Reich“. Schriften der Forschungsstelle „Entartete Kunst“, Bd. IV, hg. v. Uwe Fleckner, Berlin 2009, S. 465-487; Carolin Metzner, "Die Sammlung Ismar Littmann – eine jüdische Sammlung in Breslau während der Weimarer Republik", in: KUR – Kunst und Recht, Jg. 6, 2009, S. 193–197 Otto Mueller gilt heute als einer der wichtigsten Vertreter der Künstlervereinigung der „Brücke“. Mit seinem Aquarell „Zwei Mädchenakte am Strand“ kommt im Hinblick auf die ausgezeichnete Ausführung, die harmonisch-zurückhaltende Farbgebung und die komplexe, heute aber gänzlich geklärte Provenienz ein bedeutendes Werk von seiner Hand zum Aufruf. In einer am Meer gelegenen, hügeligen Landschaft, die durch einen Baum rechts begrenzt wird, fällt der Blick auf zwei badende Frauen. Das seit der Renaissance bekannte und in allen Epochen der Kunstgeschichte aufgegriffene Thema wurde von den „Brücke“-Künstlern zum häufig gemalten Sujet, um Akte im Einklang mit der Natur zu zeigen. Während Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel und Hermann Max Pechstein für die Aktdarstellungen im Freien meist leuchtend-starke Farben und eine pastose Pinselführung wählten, sind Muellers Badende farblich zurückgenommen und vom Ausdruck her verhalten. Ebenso charakteristisch für Muellers Stil sind die hier verwendeten silbergrauen Konturlinien, mit denen er die flächig aufgetragenen Volumina souverän erfasste. Die beiden Frauen scheinen einander zugewandt und im Gespräch – ihre Physiognomien geben sie aber nicht preis. Das zeitlose Aufgehobensein in der Natur war bei Mueller nur unter Verzicht auf die Individualität der Menschen erreichbar. Das Werk gehörte zur höchst umfangreichen und bedeutenden Sammlung des Breslauer Rechtsanwalts und Kunstmäzens Ismar Littmann (1878-1934). Nach dem Studium in Rostock und der Zulassung durch die Anwaltskammer hatte Littmann sich auf Wirtschaftsrecht spezialisiert und arbeitete vor allem für schlesische Textilunternehmen. Während des Ersten Weltkrieges begann er mit dem Sammeln von Kunst, zunächst Arbeiten auf Papier, später auch Gemälde; insgesamt trug er eine Sammlung von über 6.000 Werken zusammen. Ruth Haller, seine jüngste Tochter, erinnerte sich: „Die ganze Wohnung hing voller Gemälde, es gab nirgendwo einen leeren Raum […]. Im Speisesaal waren alle Wände mit Corinth-W