19 - Imi Knoebel

Imi Knoebel Pure Freude 59 2002 Acryl auf Aluminium 160 x 115 x 4,5 cm. Rückseitig auf dem Aluminium signiert und datiert 'iMi 2002' sowie beschriftet '59'. - Mit geringfügigen Altersspuren. Provenienz Direkt vom Künstler; Privatsammlung, Niedersachsen Ausstellungen Hannover 2002 (Kestner-Gesellschaft), Imi Knoebel, Pure Freude, Ausst.Kat.Nr.2, S.28 mit Farbabb. In „Pure Freude“ von Imi Knoebel aus dem Jahr 2002 nimmt ein helles Blau den größten Teil der Fläche ein. Im unteren Bereich, etwas rechts der Mitte, sitzt ein hochrechteckiges Feld in Oliv. Der Pinselstrich bleibt auf der glatten Aluminiumplatte in senkrechten Bahnen sichtbar. „Knoebel mischt die Farben nicht. Er vermengt sie nicht. Er setzt sie. Jede Farbe hat ihren Träger, eine Fläche aus Aluminium, die Knoebel in der Konstruktion des Bildes in- und gegeneinandersetzt.“ (Carsten Ahrens, Alle Theorie der Farbe bleibt Theorie, Zu den Aluminiumbildern von Imi Knoebel, in: Carl Haenlein (Hg.), Imi Knoebel, Pure Freude, Ausst.Kat. Kestner Gesellschaft, Hannover 2002, S.13). Die Arbeit gehört zur gleichnamigen Werkreihe, mit der die Kestner Gesellschaft 2002 ihr 75-jähriges Jubiläum eröffnete. Den Titel gab Knoebel der Serie selbst. Er geht auf das Plattenlabel zurück, das Carmen Knoebel, die Frau des Künstlers, 1979 gründete. In Knoebels neuen Arbeiten, so beschreibt es Max Wechsler, komme das Spannungsfeld zwischen feinsten Farbnuancen und härtesten Farbkonfrontationen ohne jede Sentimentalität in gelassener Heiterkeit zum Tragen. Zugleich zeigt sich in den Aluminiumbildern, was Wechsler die „Poesie der Genauigkeit“ nennt: „Poesie der Genauigkeit ist eine Umschreibung für die durch das ganze Werk sich ziehende gleichwertige Präsenz von Rationalität und Irrationalität, von Kalkül und Intuition, von Verstand und Emotion, für eine handwerkliche Sachlichkeit, die das Werk ohne jeden faulen Zauber auf einem lebendigen Spannungsfeld zwischen Materialität und Spiritualität ansiedelt. In den neueren Aluminiumbildern manifestieren sich diese Qualitäten vor allem auch in einer betörenden Gleichzeitigkeit von konstruktiver Präzision und malerischer Freiheit, in der die gedanklich komplexe Bildanlage immer einsichtig bleibt.“ (Max Wechsler, Farbe konstruiert oder Die Poesie der Genauigkeit, in: Carl Haenlein (Hg.), Imi Knoebel, Pure Freude, Ausst.Kat. Kestner Gesellschaft, Hannover 2002, S.21)