2 - Conrad Felixmüller

Conrad Felixmüller Nackte am Meer 1926 Öl auf Leinwand. 65,3 x 91,5 cm. Gerahmt. Unten links hellbraun signiert und datiert 'C.Felixmüller, 1926.'. - In ausgezeichneter, farbfrischer Erhaltung. Mit unauffälliger Bereibung unten. T. Felixmüller 371 Provenienz Galerie Brockstedt, Hamburg (1984); Privatsammlung Niedersachsen Ausstellungen Papenburg 1979 (Städtisches Rathaus), Conrad Felixmüller, Kat. Nr. 2 (als "Frau am Meer"); Hamburg 1984 (Galerie Brockstedt), Conrad Felixmüller. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Kat. Nr. 16, mit Farbabb. Literatur Vgl. zur Vorzeichnung Christian Rathke (Hg.), Conrad Felixmüller. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Druckgraphik, Skulpturen, Ausst. Kat. Schloss Gottorf Schleswig u.a., Neumünster 1990, S. 219, Kat. Nr. 144; Antje Birthälmer, Conrad Felixmüller. Die Dresdner Jahre. Aquarelle und Zeichnungen, Ausst. Kat. Wuppertal/Altenburg, Köln 1997, S. 86, Kat. Nr. 120 Mit der ersten Ausstellung 1915 in Herwarth Waldens Berliner Galerie „Der Sturm“ wird der Dresdner Maler Conrad Felixmüller auf einen Schlag bekannt. Nach anfangs expressionistischem Schaffen entwickelte er sich schnell zu einem der führenden Maler der Neuen Sachlichkeit. Wie bei vielen Künstlern seiner Generation gehörte auch das Aktstudium zu Felixmüllers Ausbildung an der Dresdner Akademie. Nachdem er das Thema anfangs nur selten umsetzte, boten ihm die Urlaubswochen im August 1926 im südfranzösischen Le Lavandou erstmals wieder Anregung und Gelegenheit zur Aktmalerei. Zur damals entstandenen Folge von Zeichnungen und drei Gemälden gehört auch das zum Aufruf kommende Werk „Nackte am Meer“. Ausgehend von der präzisen Zeichnung (s. Vgl.-Abb.) interpretierte er das unbekleidete Modell – wahrscheinlich seine Frau Londa – am Strand liegend in unmittelbarer Nähe zum schaumgekrönten Meer. Die teils harte Linienführung der Zeichnung wandelte Felixmüller für das Gemälde in eine einfühlsam-weiche Ölmalerei um, mit der er die wohlgerundeten Körperformen plastisch herausarbeitete. Eine ausgesuchte Farbigkeit aus Gelb-, Rosé-, Rot- und Fliedertönen macht aus dem sommerlich anmutenden Gemälde einen sinnlichen und gleichzeitig sehr natürlichen Akt. Wie zeitgenössische Fotos dokumentieren, dürfte Felixmüller unmittelbar am Strand gemalt haben, so dass ihm auch das von der Sonne gerötete Gesicht nicht entgangen ist. Denn wenn man seinen Erinnerungen an Südfrankreich folgt, „stand über allem brennend heiß die Sonne und der strahlend blaue Himmel des Südens“ (zit. nach: Conrad Felixmüller. Werke und Dokumente, Nürnberg 1982, S. 104).