97 - KORE-FIGUR

KORE-FIGUR Weißer Marmor mit Patina H. 76 cm (ohne Sockel) Römische Kunst, 2. Jahrhundert, nach einem griechischen Original aus dem späten 5. Jahrhundert v. Chr. Herkunft Ehemalige französische Sammlung, zusammengestellt in den 1960er Jahren Ex Auktionhaus Monte-Carlo, 28.11.2015 Seitdem in der Privatsammlung von Herrn S. Mit begleitendem Kulturgut-Zertifikat Die frontal dargestellte Figur ruht auf dem linken Bein, während das rechte angewinkelt ist, wodurch ein leichter Kontrapost im Oberkörper entsteht. Die Figur ist mit einem Peplos von kunstvoll ausgearbeiteter Struktur bekleidet: Der Ausschnitt fällt in einer Abfolge naturalistischer Falten herab, die den Bauchnabel unter dem Stoff erahnen lassen; unterhalb des Beckens fällt eine gezackte, bauschige Falte zunehmend steifer zu den Füßen hin ab (die heute fehlen). Der rechte Arm ist frei, während der linke einen Himation (Umhang) stützt, der sich ebenfalls durch eine großzügige und sorgfältig gearbeitete Faltenbildung auszeichnet. Diese Komposition sowie die ganz besondere Gestaltung der Kleidung reihen dieses Werk in die Tradition der römischen Kopien ein, die von den berühmten Korai (Karyatiden) des Erechtheions in Athen (um 420–410 v. Chr.) inspiriert sind, insbesondere von den beiden zentralen Figuren des Portikus des Erechtheions. Die Einzigartigkeit dieser Kopien liegt in der Neuinterpretation durch die römischen Kopisten, die wahrscheinlich keine Gelegenheit hatten, die ursprünglichen Korai in ihrer Gesamtheit zu betrachten. Tatsächlich unterscheidet sich die Art und Weise, wie der Himation den Peplos vorne zu bedecken scheint und dabei über den linken Arm fällt, von den Originalskulpturen, bei denen Peplos und Himation zwei getrennte Elemente bleiben, die am Rücken der Statuen lediglich übereinanderliegen. Die beiden bekanntesten Kopiengruppen, die jeweils aus der augusteischen und der hadrianischen Zeit stammen, wurden von modernen Archäologen ihrerseits als von älteren Kopien der beiden zentralen Korai des Erechtheions inspiriert identifiziert. Die Marmoroberfläche ist glatt, und die Falten sind linearer und parallel zueinander ausgearbeitet. Für vergleichbare Modelle siehe BIEBER, M., Ancient Copies: Contributions to the History of Greek and Roman Art, 1977, Tafel 8. Eine römische Marmor-Draperie einer Kore nach einem griechischen Original. Die Figur ist in Frontalansicht dargestellt und steht mit dem linken Bein als Stützbein, während das rechte angewinkelt ist, wodurch ein subtiler Kontrapost im Oberkörper entsteht. Die Figur ist in einen aufwendig strukturierten Peplos gehüllt: Der Ausschnitt fällt in eine Abfolge naturalistischer Falten, die den Nabel unter dem Stoff freigeben; unterhalb des Beckens fällt eine geraffte und aufgeblähte Falte zunehmend steifer in Richtung der Füße (die heute fehlen). Der rechte Arm ist entblößt, während der linke Arm ein Himation stützt, das sich durch kräftige und sorgfältig ausgearbeitete Faltenbildung auszeichnet. Diese kompositorische Anordnung und der höchst charakteristische Faltenwurf ordnen dieses Werk in die Tradition römischer Kopien ein, die von den berühmten Korai (Karyatiden) des Erechtheions in Athen (ca. 420–410 v. Chr.) abgeleitet sind, insbesondere von den beiden zentralen Figuren der Säulenhalle des Erechtheions.Die Einzigartigkeit dieser Kopien liegt in der Neuinterpretation durch die römischen Kopisten, da diese wahrscheinlich keine Gelegenheit hatten, die ursprünglichen Korai in ihrer Gesamtheit zu betrachten. Tatsächlich unterscheidet sich die Art und Weise, wie das Himation vorne den Peplos zu überlagern scheint und über den linken Arm herabfällt, von den Originalskulpturen, bei denen Peplos und Himation getrennte Elemente bleiben, die lediglich am Rücken der Statuen übereinanderliegen. Die beiden bekanntesten Kopiengruppen, die jeweils aus der augusteischen und der hadrianischen Zeit stammen, wurden von modernen Archäologen als von früheren Kopien der beiden zentralen Korai des Erechtheions inspiriert identifiziert. Die Marmoroberfläche ist glatt, die Falten sind relativ zueinander eher linear und parallel geschnitzt. Vergleichbare Beispiele finden sich bei BIEBER, M., Ancient Copies: Contributions to the History of Greek and Roman Art, 1977, Tafel 8.