93 - AMLASH-HIRSCH-RHYTON

AMLASH-HIRSCH-RHYTON WESTASIEN, ca. Anfang des 1. Jahrtausends v. Chr. Terrakotta, modelliert als Hirsch mit vier Enden an jedem Geweih; der hohle Innenraum ist am oberen Ende des Kopfes freigelegt und bildet den Ausguss; der Körper ist bauchig mit einem elegant abfallenden Rücken, gestützt von vier schlanken Beinen, mit einem kleinen, spitzen Schwanz 26 cm breit Provenienz: Zuvor in der Privatsammlung von Herrn Sadighi, Anfang der 1980er Jahre aus dem Iran nach Berlin gebracht Privatsammlung von Herrn L., München Privatsammlung, London Ein ähnliches Exemplar finden Sie im Asian Art Museum of San Francisco, Zugangsnummer B62P9+. Der Hirsch mit Geweih war im alten Iran ein beliebtes Motiv, insbesondere in der Keramikkunst der Amlash-Kultur, die im frühen ersten Jahrtausend v. Chr. in einem Gebiet südlich des Kaspischen Meeres entstand. Da keine schriftlichen Überlieferungen aus dieser Region erhalten sind, bleibt die Bedeutung des Tieres unbekannt. Vergleiche mit benachbarten Kulturen lassen jedoch mögliche Zusammenhänge mit religiösen Überzeugungen, Fruchtbarkeit und Stärke vermuten. Im Anatolien des zweiten Jahrtausends v. Chr. beispielsweise war der Hirsch eng mit der Verehrung bedeutender Gottheiten verbunden, was die Möglichkeit nahelegt, dass er bei den Amlash eine ähnliche Bedeutung hatte. Amlash-Keramiken stießen nach ihrem Auftauchen im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert auf großes Interesse bei Sammlern und Museen. Ihre vereinfachten Formen sprachen moderne Künstler an, die die Reduktion vertrauter Motive auf wesentliche Formen bewunderten. Pablo Picasso, bekannt für seine langjährige Faszination für Stiere und den Stierkampf, besaß mehrere stierförmige Trankgefäße vom Amlash-Typ. Seine Keramik „Stehender Stier“ (1947) bietet einen interessanten Vergleich, da auch hier das Tier auf wenige charakteristische Merkmale reduziert wird.