38 - Anhänger von ANTON VAN DYCK, möglicherweise italienische Schule; XVIII Jahrhundert.

Anhänger von ANTON VAN DYCK, möglicherweise italienische Schule; XVIII Jahrhundert. "Die Heilung des Gelähmten". Öl auf Leinwand. Überarbeitet. Es hat einen Rahmen aus dem neunzehnten Jahrhundert. Abmessungen: 106 x 119 cm; 125 x 137,5 cm (Rahmen). Dieses Werk ist direkt von dem berühmten Modell inspiriert, das Van Dyck zugeschrieben wird und im Royal Collection Trust (RCIN 405325) aufbewahrt wird. Die Szene stellt eine der theologisch am stärksten aufgeladenen Episoden des Evangeliums dar, in der Christus durch Gesten und Worte einen kranken Mann wiederherstellt, umgeben von Figuren, die mit Erstaunen, Glauben oder Skepsis reagieren. In kompositorischer Hinsicht zeigt das Werk eine deutliche Anlehnung an die erzählerische und szenische Sprache Van Dycks, mit einer dynamischen Anordnung der Figuren und einer ausdrucksstarken Nutzung des Raums, die den Blick auf die zentrale Figur Christi lenkt. Die technische Qualität des Gemäldes ist bemerkenswert: Die Behandlung der Hauttöne ist warm und nuanciert, die Volumina werden durch weiche, aber wirkungsvolle Lichtreflexe konstruiert, und die Falten der Gewänder zeigen eine lockere und sichere Pinselführung, die dem Geschmack des 18. Insgesamt ist dieses Werk ein beredtes Beispiel für das Überleben des Vandyck'schen Modells in Italien, wo es mit Freiheit und technischer Gewandtheit neu interpretiert wurde. Anton van Dyck begann seine künstlerische Ausbildung 1609 bei Hendrick van Balen und arbeitete nach einer Zusammenarbeit mit Jordaens zwischen 1617 und 1620 in der Werkstatt von Rubens, der ihn als seinen besten Schüler betrachtete. Im Jahr 1620 reiste er zum ersten Mal im Dienste von Jakob I. nach England, wo er sich auf die Porträtmalerei zu konzentrieren begann. Zwischen 1621 und 1627 vervollständigte er seine künstlerische Ausbildung in Italien, wo er stark von der Bologneser Malerei und insbesondere von Tizian beeinflusst wurde und seinen reifen Stil festigte. Nach seiner Rückkehr nach London im Jahr 1629 wurde er zum Hofmaler von Karl I. ernannt, der ihn als Erben des Geistes von Tizian betrachtete. Nach Rubens' Tod im Jahr 1640 kehrte er kurz nach Antwerpen, dann nach Paris und schließlich nach London zurück, wo er kurz darauf starb. Seine Werke befinden sich heute in den wichtigsten Museen der Welt, wie dem Louvre, dem Prado, dem Kunsthistorischen Museum in Wien, der Nationalgalerie, der Eremitage und dem Metropolitan Museum in New York.