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398 - Maurice POTTECHER (1867–1960), Theatermann und Gründer des „Théâtre du Peuple“ in Bussang (Vogesen) / Signierter eigenhändiger Brief, 2 Seiten in-8, mit illustriertem Briefkopf „Théâtre du Peuple“, Bussang (Vogesen), 3. September 1947, an den Kritiker der Zeitung „Opéra“: Ein Zuschauer, der sich „Noë“ („Le Sotré de Noë“) angesehen hatte, zeigte ihnen den Artikel, den sein Korrespondent geschrieben hatte, in dem er über „Burubu“ („Burubu oder die böse Frau und der Gnom“, uraufgeführt im Jahr 1947) berichtete: „Ich war sehr gerührt und meine gesamte Truppe sehr zufrieden“ – „Diese so verständnisvolle, so wohlwollende Kritik ging weit über das Lob hinaus, das man gewöhnlich dem Autor, Regisseur und den Darstellern zuteilwerden lässt – sie brachte meine künstlerischen Gedanken mit einer Klarheit zum Ausdruck, die einen Schriftsteller zufriedenstellen musste, der versucht hat, für einen Moment das Denken und das Spiel, die Elite und die Menge auf einer Bühne zu vereinen, die sich ein wenig von den anderen unterscheidet, und der es nach einem halben Jahrhundert mutiger Bemühungen offenbar mehr oder weniger gelungen ist […]“
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Maurice POTTECHER (1867–1960), Theatermann und Gründer des „Théâtre du Peuple“ in Bussang (Vogesen) / Signierter eigenhändiger Brief, 2 Seiten in-8, mit illustriertem Briefkopf „Théâtre du Peuple“, Bussang (Vogesen), 3. September 1947, an den Kritiker der Zeitung „Opéra“: Ein Zuschauer, der sich „Noë“ („Le Sotré de Noë“) angesehen hatte, zeigte ihnen den Artikel, den sein Korrespondent geschrieben hatte, in dem er über „Burubu“ („Burubu oder die böse Frau und der Gnom“, uraufgeführt im Jahr 1947) berichtete: „Ich war sehr gerührt und meine gesamte Truppe sehr zufrieden“ – „Diese so verständnisvolle, so wohlwollende Kritik ging weit über das Lob hinaus, das man gewöhnlich dem Autor, Regisseur und den Darstellern zuteilwerden lässt – sie brachte meine künstlerischen Gedanken mit einer Klarheit zum Ausdruck, die einen Schriftsteller zufriedenstellen musste, der versucht hat, für einen Moment das Denken und das Spiel, die Elite und die Menge auf einer Bühne zu vereinen, die sich ein wenig von den anderen unterscheidet, und der es nach einem halben Jahrhundert mutiger Bemühungen offenbar mehr oder weniger gelungen ist […]“
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