1311 - Henriette-Félicité Tassaert

Henriette-Félicité Tassaert Bildnis einer Dame - Sophie Tassaert (?) Bildnis eines Herrn - Nicolas-Thomas Blesson (?) Pastell. Jeweils 65,5 x 53 cm. Unter Glas gerahmt. Provenienz Slg. Waldemar v. Olshausen. - Im Kunsthandel in den 1970er Jahren erworben, seitdem in Erbfolge in rheinischer Privatsammlung. Literatur Vgl. G. Leclerc / K. Wernicke: Félicité Henriette Robert, geborene Tassaert (1766-1818) - Berliner Pastellmalerin, Miniaturistin und Stecherin, in: U. Schaper (Hrsg.): Berlin in Geschichte und Gegenwart, Berlin 2009, S. 81-100. Die talentierte Pastellmalerin Henriette Félicité Robert, geb. Tassaert war die Tochter des flämischen Bildhauers Jean-Pierre-Antoine Tassaert (1727–1788) und seiner Frau, der Miniaturmalerin Marie-Edmée Moreau (1736–1791), bei denen sie - gemeinsam mit Johann Gottfried Schadow - ihre erste Ausbildung erhielt. Später war sie unter anderem Schülerin von Daniel Chodowiecki und Anton Graff, einem der bedeutendsten Portraitmaler seiner Zeit. Ausdrucksweise, Detailreichtum und das Stilmittel des illusionistischen Ovals mit dunklen Zwickeln sprechen für eine Zuschreibung an Henriette Félicité Tassaert. Die Kleidung der Dargestellten, insbesondere die mit grafischem Muster verzierten Knöpfe an der Jacke des Herrn, entspricht der neuesten französischen Mode des späten 18. Jahrhunderts. Bei den Dargestellten handelt es sich vermutlich um die Schwester der Künstlerin, Sophie Tassaert (1767–1842), und ihren Ehemann Nicolas-Thomas Blesson (1757–1842), einen französischen Koch, der dem preußischen Hof empfohlen worden war. In der Literatur ist ein Paar Pastellportraits dieser beiden Personen verzeichnet (op. cit. G. Leclerc / K. Wernicke 2009, S. 93-94). Die dort angegebene Datierung auf 1789 erscheint jedoch wenig wahrscheinlich: Die Dargestellten wirken älter, und auch ihre Kleidung entspricht eher der Mode um 1800. Möglicherweise handelt es sich bei den beschriebenen Pastellen daher um die vorliegenden Bildnisse, die das Paar in seinen frühen Dreißigern und Zwanzigern zeigen und somit auch zeitlich plausibel einzuordnen wären. Wir danken Neil Jeffares für die Hilfe bei der Katalogisierung dieser Pastelle.