286 - ~ RUHEBETT

~ RUHEBETT aus Mahagoni und Mahagoni-Furnier, Holz in Bronzeoptik lackiert und vergoldet. Die leicht nach hinten geneigten Kopfenden sind mit freistehenden, gedrechselten und mit Wasserblättern verzierten Balustern geschmückt. Ihre Füllungen zeigen ein Maskaron in einem kreisförmigen Medaillon, in der Mitte einer Raute, die in den Zwickeln von Rosetten eingerahmt ist. Die seitlichen Pfosten sind mit geflügelten Greifen verziert, die in ihrem Maul Blattwerk halten, das in Palmetten ausläuft. Der mittlere Gurt ist mit einer von Palmetten eingerahmten Raute verziert. Das Ensemble ruht auf vier schlanke, schaftförmigen Füßen, die in Löwenklauen enden. Rahmenverkleidung. Stempel von Bernard Molitor (1787 als Meister anerkannt). Epoche des Konsulats oder des Kaiserreichs, um 1799–1807. Höhe: 84,5 cm – Breite: 163,5 cm – Tiefe: 64 cm. (Einige Restaurierungen, kleine Risse und Abnutzungsspuren an der Vergoldung). Swietenia mahagoni (II/B). Exemplar aus der Zeit vor der Konvention. Herkunft: – Auktion Osenat Fontainebleau vom 6. Mai 2021, Los Nr. 285. – Privatsammlung. Beschreibung: Durch die Eleganz seiner Proportionen, die Leichtigkeit seiner Silhouette und die Vielfalt seines ornamentalen Vokabulars verkörpert dieses Ruhebett die Vorliebe für die Antike, die das Schaffen von Bernard Molitor an der Wende vom 18. zum 19. Jahrhundert prägte. Das Dekor aus geflügelten Greifen, Palmetten, Rosetten und Wasserblättern fügt sich nahtlos in die neoklassizistische Erneuerung ein, die ab der Mitte des 18. Jahrhunderts durch die archäologischen Entdeckungen in Herculaneum und Pompeji neuen Auftrieb erhielt. Die Veröffentlichungen des Comte de Caylus in Frankreich, von Piranesi in Italien, von James Stuart in England und von Johann Joachim Winckelmann in Deutschland trugen damals dazu bei, die Vorbilder und ästhetischen Prinzipien der griechisch-römischen Antike zu verbreiten. Die Feinheit der Ausführung und bestimmte ornamentale Details dieses Liegestuhls könnten ebenfalls auf eine Zusammenarbeit mit dem Tischler Demay hindeuten, der bereits 1796 unter den Lieferanten des Kunsttischlers erwähnt wird. Ein von ihm gestempelter Kurulsessel, der im Musée Carnavalet in Paris aufbewahrt wird (Inv. MB 289), weist in der Tat ein Dekor aus geflügelten Greifen auf, das demjenigen sehr ähnlich ist, das die Kopfenden unseres Exemplars ziert. Diese stilistische Ähnlichkeit lässt zwar keine direkte Zusammenarbeit bei der Herstellung dieses Möbelstücks vermuten, unterstreicht jedoch den Austausch von Modellen und Motiven innerhalb der Pariser Werkstätten dieser Zeit. Der in Luxemburg geborene Bernard Molitor (1755–1833) ließ sich Mitte der 1770er Jahre in Paris nieder und erlangte 1787 seine Meisterbrief. Seine Tätigkeit, die er bis 1819 ausübte, erstreckte sich über die politischen Umwälzungen und den Wandel des Geschmacks vom Ende der Regierungszeit Ludwigs XVI. bis zur Restauration. Geschätzt für die Qualität seiner Arbeiten, die Schlichtheit seiner Kompositionen und die Harmonie seiner Proportionen, zählte er zu seinen Kunden mehrere Persönlichkeiten von höchstem Rang, darunter den Grafen von Chartres, die Familie de Polignac, den Marquis de La Fayette, den schwedischen Botschafter Baron de Staël-Holstein sowie den spanischen Botschafter Graf von Fernán Núñez. Er erhielt zudem königliche Aufträge, darunter die Anfertigung eines Mahagoni-Parketts für das Arbeitszimmer von Marie-Antoinette im Schloss Fontainebleau. Molitors Werk war Gegenstand einer eingehenden Studie von Ulrich Leben, der insbesondere elf Ruhebetten dieser Art verzeichnet. Von diesen Exemplaren sollen nur zwei, darunter das hier vorgestellte, den Stempel des Tischlers tragen – eine Besonderheit, die dem vorliegenden Möbelstück einen zusätzlichen dokumentarischen Wert verleiht. Die Beliebtheit dieses Modells in den Innenräumen des Konsulats und des Kaiserreichs findet schließlich ein interessantes ikonografisches Echo in einem anonymen Porträt von Letizia Bonaparte [Inv.-Nr. 880], der Mutter Napoleons I., das im Musée Marmottan Monet in Paris aufbewahrt wird und sie auf einem Liegestuhl sitzend zeigt, der unserem sehr ähnlich ist.