60 - Théophile Alexandre STEINLEN (1859–1923), Maler und Zeichner. Umfangreicher Briefwechsel mit seinem Schwiegersohn, dem Komponisten und Dirigenten D.E. Inghelbrecht. 96 Briefwechsel (sowie 6 Telegramme), 1914–1923, 150 Seiten im Format in-8 oder in-4, zahlreiche Umschläge oder Adressangaben.

Théophile Alexandre STEINLEN (1859–1923), Maler und Zeichner. Umfangreicher Briefwechsel mit seinem Schwiegersohn, dem Komponisten und Dirigenten D.E. Inghelbrecht. 96 Briefwechsel (sowie 6 Telegramme), 1914–1923, 150 Seiten im Format in-8 oder in-4, zahlreiche Umschläge oder Adressangaben. Sehr schöner Briefwechsel, in dem Steinlen von seiner privaten Seite gezeigt wird, wie er sich bis an die Schwelle des Todes mit seiner Kunst auseinandersetzt. Juli–August 1914. Nachrichten vom Haus in Jouy, vom blühenden Garten; Kriegsgerüchte: „Paris ist in Aufruhr“; Demonstrationen. Steinlen gelingt es nicht, Geld aufzutreiben. Er will „Papa Renoir, der zwei Söhne in der Armee hat“, und Willette besuchen. Wird sich die Schweiz in den Konflikt einmischen? Selbstmorde junger Deutscherinnen, die in Paris leben. Paris organisiert sich, die Mobilmachung verläuft präzise. Nachrichten von der Front. Besuch bei Renoir. In Paris breitet sich Elend aus … „Ich bin völlig erschöpft, habe Angst, eine leichte Nervenkrise zu bekommen … das wäre jetzt nicht der richtige Zeitpunkt“ … 1918–1920. Versorgungsprobleme. Schöner Brief, in dem Steinlen vom Leben in der Bechellerie berichtet, wo er an seinem Porträt des „Guten Meisters“ Anatole France arbeitet. Besuch in Paris, in der Villa Saïd, wo France „fröhlich, klar im Kopf und bei guter Gesundheit“ wirkt. Steinlen träumt von den Gemälden in den Londoner Museen. Steinlen berichtet von seinen Katzen, insbesondere von Botzaris, der einen Unfall hatte und den er mit einer Federzeichnung festhält. 1921. Inghelbrechts Tournee mit den Schwedischen Balletten. Steinlen arbeitet mühsam an der Illustration für das „Chanson des Gueux“: „Woher soll mir Hilfe kommen, der Peitschenhieb oder der Tritt (...) alles erscheint mir fade und geschmacklos. Ich möchte verschwinden“... Steinlen denkt an die Schwedischen Ballette, an Rolf de Mare, an den Tänzer Jean Borlin, an die Tänzerin Carina Ari, an seine Bühnenbilder für „Iberia“; er steckt mitten in einer Schaffenskrise und kommt mit dem „Chanson des Gueux“ nicht voran. Begeisterung für GOYA: „Was sind wir doch für Zwerge im Vergleich zu diesen Leuten“... Er hat eine Goldader entdeckt: „etwas farblich aufgepeppte Lavuren, die mit geringem Aufwand den Eindruck von ziemlich vollendeten Werken vermitteln“... Er interessiert sich sehr für PROUST, „trotz seiner Weitschweifigkeit und seiner Detailversessenheit“... Ausstellung in Den Haag... 1922. Streiks, Erkältungen; das Innenleben „immer noch sehr fade und trostlos“ – HEBERTOT bittet um Skizzen und Modelle für Bühnenbild und Kostüme für IBERIA. Steinlen bewirbt sich um die Stelle als Zeichenlehrer am Muséum. Er spricht vom Jardin des Plantes, wo neue Tiger angekommen sind... Er wird von Langeweile geplagt, „tödlicher Langeweile“; die Geschäfte laufen mäßig; er arbeitet ohne Begeisterung: „Ich werde mich wieder an die Entwürfe für ‚La Chanson‘ und ‚Crainquebille‘ für BARTHOU und zwei weitere Liebhaber machen“... Urteil über die holländischen und flämischen Meister sowie über das Buch von FROMENTIN; über MAUROIS und die neuen PROUST-Bände. Die wundervolle Landschaft bei Toulon; lyrische Beschwörung der Côte d’Azur... 1923. Die Entmutigung wird stärker: „Ich bemühe mich bei der Arbeit, an nichts anderes zu denken – das Ergebnis ist kaum gut“... Es gelingt ihm nicht, „dumme Aufgaben“ abzulehnen. Er hat sich verpflichtet, „L’Ile des Pingouins“ von FRANCE zu illustrieren. Schwierige Behandlung und Operation beim Zahnarzt, kurz vor seinem Tod. WICHTIGES ZEUGNIS ÜBER DIE LETZTEN JAHRE VON STEINLEN.