115 - Astolfo Petrazzi

Astolfo Petrazzi (Siena, 1580 – 1653) VIOLINIST, DER ERDBEEREN PROBIERT Öl auf Leinwand, 103 × 167 cm VIOLINIST, DER ERDBEEREN PROBIERT Öl auf Leinwand, 103 × 167 cm Literaturverzeichnis - L. Bonelli, G. Fattorini, „Per pascere gli occhi e l’anima: le predilezioni estetiche dei proprietari di ville in età moderna“, in: „Vita in villa nel senese. Residenzen, Gärten und Landgüter, herausgegeben von L. Bonelli Conenna und E. Pacini, Pisa 2000, S. 175, Abb. 170; - E. Avanzati, „Astolfo Petrazzi und das Stillleben in Siena in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts“, in: „Licht und Schatten. Caravaggismus und Naturalismus in der toskanischen Malerei des 17. Jahrhunderts, Ausstellungskatalog, herausgegeben von Pierluigi Carofano, Pisa 2005, S. CCXXI und Anmerkung 33. Das hier angebotene schöne Gemälde, das bereits in den Inventaren des 19. Jahrhunderts der Herkunftssammlung Astolfo Petrazzi zugeordnet wurde, greift in abgewandelter Form das Motiv des gedeckten Tisches in Begleitung einer männlichen Figur auf, mit dem Mina Gregori 1989 die Rekonstruktion des sienesischen Künstlers als Stilllebenmaler einleitete („Das Stillleben in der Toskana“, in: „Das Stillleben in Italien“. Hrsg. von F. Zeri, Mailand 1989, II, S. 517, Abb. 612), wobei sie dessen wahrscheinliche Ausbildung in Rom im dritten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts sowie seine Rolle bei der Einführung von Stilmitteln in der Toskana hervorhob, die in Rom von den Caravaggio-Anhängern der zweiten Generation – von Pietro Paolo Bonzi bis Tomaso Salini – erprobt worden waren. Auf dem Tisch wechseln sich hier in gekonnter Anordnung rustikale Speisen und edles Silber ab, sowie eine originelle Schale mit Erdbeeren, die den erzählerischen Ausgangspunkt der Komposition bildet. Bemerkenswert ist auch die Kunstfertigkeit, mit der die vom jungen Mann vorübergehend beiseite gelegte Geige dargestellt ist – ein Zeichen jener Meisterschaft in der Darstellung von Instrumenten, für die Petrazzi bereits 1630 bekannt war. Eine Datierung in die Reifezeit des Künstlers, nach seiner Rückkehr aus Rom, wird von Elisabetta Avanzati vorgeschlagen, die mehrfach dazu beigetragen hat, die Persönlichkeit des sienesischen Künstlers zu rekonstruieren.