256 - MONTHERLANT (Henry de), 1895–1972.

MONTHERLANT (Henry de), 1895–1972. Eigenhändiges Vorbereitungsmanuskript mit dem Titel „Sur ‚Port-Royal‘“, signiert „Henry de Montherlant“ [ca. 1943]. 15 ff. in-4, reichlich korrigiert und überarbeitet, auf wiederverwendetem Papier (auf der Rückseite Auszüge aus maschinengeschriebenen Texten und Artikeln oder an ihn gerichtete Briefe aus der Zeit zwischen Januar und Mai 1943). Vollständiger Entwurf, wahrscheinlich eines Vortrags, in dem er seine schrittweise Annäherung an den Jansenismus durch die Familientradition („‚Ich kam zum Jansenismus über dessen Karikatur und das Spätimperium‘“) und seine Lektüre (insbesondere das Werk von Sainte-Beuve) schildert. Darin schildert er die Entstehungsgeschichte seines Projekts zum Jansenismus und zu Port-Royal, ein Thema, das ihn viele Jahre lang beschäftigen sollte. Er spricht über sein eigenes Verhältnis zum Jansenismus („Ich fand dort auch Einsiedler, Strenge, Dissidenten und eine Minderheit. Diese Familie war meine.““) und geht auf die langsame Reifung des Werks ein, das im April 1940 begonnen hatte und mit den rein dramaturgischen Schwierigkeiten seines Vorhabens verbunden war: die Geschichte von Port-Royal in ein Theaterstück zu verwandeln, historische Genauigkeit mit den Erfordernissen der dramatischen Umsetzung in Einklang zu bringen und vor allem einen im Wesentlichen spirituellen Stoff theatralisch zu gestalten. Ein Zeugnis von höchstem Wert über die Entstehungsgeschichte von „Port-Royal“, das weit vor der endgültigen Veröffentlichung des Stücks im Jahr 1954 entstand. Beigefügt ist vom selben Verfasser: - L.A.S. „Montherlant“, Algier, 20. März 1933. 2 Seiten in-f°, mit Umschlag, an Robert de Saint-Jean bei der „Revue Hebdomadaire“, Autor einer Rezension zu „Mors et Vita“, das Ende 1932 bei Grasset erschienen war; er dankt ihm für „eine der besten [Kolumnen], die über dieses Buch geschrieben wurden“, trotz einiger Vorbehalte, und räumt ein, dass er es „ziemlich gut“ erfasst habe. Er geht insbesondere auf die Figur des Lancelot ein („Aber wie konnten Sie nicht erkennen, dass das, was meine ‚Kurve‘ gebrochen hat, keineswegs der Krieg war, sondern vielmehr dieser ‚große Aufbruch‘ von 1925 […] ?“ – d. h. Montherlants Aufbruch nach Nordafrika und der existenzielle Bruch, der fortan sein Werk prägte). Der Brief nimmt anschließend eine fast programmatische Wendung. Da ihm vorgeworfen wird, „gelegentlich das, was er schreibt, herabzuwürdigen“, verteidigt er sich: „Warum sollte das, was allen erlaubt ist, gerade mir allein verboten sein? […] Man muss alles sagen, was ist. Und wenn dieses ‚Was ist‘ euch ungünstig ist, scheint es mir, dass man eher das Verdienst hat, es auszusprechen.““ Im Postskriptum fügt er eine interessante literarische Korrektur bezüglich Keats hinzu, wobei er einen Vers in seiner französischen Übersetzung, „der mehrfach in der ‚Rose de Sable‘ zitiert wird“, wiederherstellt. Mit der alten Ausfuhrbescheinigung für Kulturgüter des Kulturministeriums. - Autograph „Montherlant“ an einen Schauspieler, „Dimanche, 25 quai Voltaire“, o. D. [um 1946?], 2 Seiten, in-8: Der Schauspieler hat einen großen Eindruck auf ihn gemacht: „[…] Sie haben das Gesicht der Sensibilität. […] Man hört, Sie hätten gerade Titus gespielt. Sie sind wie geschaffen dafür, Römer zu spielen. Und über die Jahrhunderte hinweg gibt es eine merkwürdige Ähnlichkeit zwischen Ihrem Gesicht und den von italienischen Malern des 15. und 14. Jahrhunderts gemalten Gesichtern, weshalb Sie auch Figuren der Renaissance spielen sollten. Haben Sie mein Stück ‚Malatesta‘ gelesen, und würde Sie die Rolle des Malatesta interessieren?““ - L.A.S. „Montherlant“, ohne Datum „Sonntag“ [1945], an Pierre Béarn, 1 S. in-8, mit Umschlag. Montherlant bittet Pierre Béarn, das seinem Brief beigefügte „Echo“ zu veröffentlichen oder in Umlauf zu bringen, das „einem schönen Buch dienen würde (das Ihnen übrigens zugesandt wurde) und das sein Verleger gerade torpediert.“ Er hofft, ihm bald die Hand schütteln zu können, da er in „den Mist der Stadt der Lichter“ zurückgekehrt ist . Mit einem amüsanten Postskriptum: „Ich kenne eine Frau, die nach Ihrem Porträt von A. Bilis verrückt nach Ihnen ist. Ich habe ihr versprochen, ihr dieses Foto mit nackten Knien (das Sie mir im Jahr 24 gegeben haben) zu geben, wenn sie brav ist.““ – L.A.S. „Montherlant“, Paris, 4. Oktober 1939, 1 Seite in-4, Briefkopf mit seiner neuen Adresse „25 quai Voltaire“, mit Umschlag, an die Dichterin Claude Chardon, geschrieben nur wenige Wochen nach dem Kriegseintritt Frankreichs. Montherlant dankt ihr für die Zusendung ihrer Gedichte und äußert sich besonders herzlich über sie: „Sie verleihen Gefühlen, die sich heutzutage nur schwer in Versen ausdrücken lassen, viel Leben und Ausdruckskraft. Ich kann nicht sagen, dass ich immer ganz mit ihnen übereinstimme. Besonders gefallen mir „Lampadaires“, „Paysage nocturne“ … und ich schätze die Treue, die Sie Werken entgegenbringen, die mir selbst heute ein wenig der Vergangenheit angehören. Ich nehme die Widmung, die Sie mir schenken, von ganzem Herzen an: Sie ist eine kleine Brücke, die Sie zwischen der Literatur und mir über den Abgrund gespannt haben.“ –