228 - Daniele Ranzoni (1843–1889)

Daniele Ranzoni (1843–1889) Porträt einer Frau (Fräulein Tonazzi?), 1888 auf der Vorderseite Öl auf Leinwand 60 x 45 cm Signatur: „DRanzoni“ auf der Vorderseite Datum: „1888“ auf der Vorderseite Weitere Beschriftungen: auf der Rückseite des Rahmens, mit Feder, sowie auf der Rückseite der Leinwand auf einem Etikett, Echtheitsbescheinigung des Neffen des Künstlers Daniele Ranzoni (1944) Besondere Merkmale: auf der Rückseite ein Transportetikett; Etikett mit Echtheitsbescheinigung des Neffen des Künstlers aus dem Jahr 1944; Ausstellungsetikett der Galleria Pesaro, Mailand; zwei Etiketten der Banca Popolare di Intra mit Inventarnummern Herkunft: Erben des Künstlers; Galleria Pesaro, Mailand; Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA in LCA Literatur: A.-P. Quinsac (Hrsg.), „Daniele Ranzoni 1843–1889“, Mailand, 1989, S. 95 Nr. 113 (Abb.), S. 126 Kat. 113 mit dem Titel; A.-P. Quinsac, „Daniele Ranzoni. Werkverzeichnis der Gemälde und Zeichnungen“, Mailand, 1997, S. 215 (Abb.), S. 217, Kat. 313 Ausstellungen: Daniele Ranzoni 1843–1889, Palazzo della Permanente, Mailand, 18. April – 28. Mai 1989 Erhaltungszustand. Träger: 85 % Erhaltungszustand. Oberfläche: 80 % (Craquelé, Retuschen) Für direkte WhatsApp-Unterstützung vor und während der Live-Auktion: +39 346 12 999 80 // Direkte Unterstützung per WhatsApp vor und während der Auktion: +39 346 12 999 80 Als Sohn eines Schuhmachers aus Intra absolvierte Daniele Ranzoni dank der Unterstützung einiger Gönner aus seiner Heimatstadt seine Ausbildung an den Akademien von Mailand und Turin. Nach seiner Rückkehr nach Intra im Jahr 1864 knüpfte er Kontakte zur internationalen Aristokratie, die am Lago Maggiore residierte, und gründete den „Circolo dell’Armonia“, der von Künstlern, Musikern und Intellektuellen frequentiert wurde. Die Villa der Fürsten Troubetzkoy in Ghiffa, zu denen er enge Beziehungen knüpfte, wurde zu einem Treffpunkt für die Künstler der Mailänder „Scapigliatura“. Sein künstlerisches Schaffen speiste sich aus spätromantischen Impulsen, aus dem durch fotografische Experimente gefilterten Verismus und aus dem Umgang mit der kosmopolitischen Aristokratie. In diesem Kontext, wie Annie-Paule Quinsac feststellte, ist seine Vorliebe für das Porträt zu verstehen, ein Genre, das der Künstler erneuert, indem er sich ausschließlich auf die menschliche Figur konzentriert, die durch den Einsatz eines lockeren Pinselstrichs im Stil, der „der akademischen ‚Endlichkeit‘ entschieden entgegensteht“, mit dem umgebenden Raum verschmilzt (Quinsac 1997, S. 48). Gerade als Porträtist des Adels und der neuen Bourgeoisie machte er sich in England einen Namen, wohin er 1877 übersiedelte. Nach seiner Rückkehr nach Italien im Jahr 1880 erlebte er jedoch eine Phase intensiver Kreativität, die durch eine zunehmend synthetische Bildsprache gekennzeichnet war, gleichzeitig jedoch Anzeichen psychischer Probleme zeigte, die auch auf den Tod seines Freundes Tranquillo Cremona zurückzuführen waren und die dazu führten, dass er die letzten drei Jahre seines Lebens zurückgezogen als Gast im Caffè Verbano verbrachte, einem Lokal am Ufer des Lago Maggiore, das von seinem Cousin Manrico Tonazzi geführt wurde. Gerade im Rahmen dieses letzten Schaffens, das äußerst spärlich ist und expressionistische Ergebnisse aufweist, die „zu den erschütterndsten des späten 19. Jahrhunderts“ zählen (Quinsac 1997, S. 26), reiht sich das auf das Jahr 1888 datierte Frauenporträt ein, das erstmals von Quinsac als vermutlich unveröffentlichtes Werk unbekannter Herkunft im Katalog der Ranzoni-Einzelausstellung in Mailand 1989 veröffentlicht und anschließend von derselben Wissenschaftlerin in den 1997 erschienenen Gesamtkatalog des Künstlers aufgenommen wurde. Im Eintrag des Ausstellungskatalogs von 1989 wird die Identifizierung der abgebildeten jungen Frau als eine der Töchter von Manrico Tonazzi mit Vorbehalt vorgeschlagen. Im Gesamtkatalog wird zudem präzisiert, dass die Echtheitsbescheinigung des Neffen Daniele Ranzoni (in der Bibliografie fälschlicherweise als Antonietta Ranzoni identifiziert) darauf hindeutet, dass das Gemälde direkt von den Erben an die Mailänder Galleria Pesaro übergegangen sein muss, wie das auf der Rückseite der Leinwand angebrachte Etikett belegt. Teresa Sacchi Lodispoto