40 - Alessandro ALLORI (Florenz, 1535 – 1607)

Alessandro ALLORI (Florenz, 1535 – 1607) Porträt von Bianca Capello (1548–1587) Pappelholztafel mit zwei (fehlenden) Querstreben Höhe: 86 cm Breite: 68,5 cm Alte Etiketten auf der Rückseite Provenienz: - Vermutlich ehemalige Sammlung Morrisson vor 1884; - Sammlung Bernai; - Sammlung des dritten Lord Northwick; - Sammlung Lord Margadale of Islay, Fontbill, Wiltshire, aus dessen Nachlass, Christie’s, London, 2. Juli 1965, Nr. 53, abgebildet (Bronzino). - Auktion in Paris, Hôtel Georges V, Auktionshaus Tajan, 12. Juni 1995, Nr. 121 (Zuschlagspreis 900.000 Francs). Allori gehört zu einer Schlüsselgeneration der florentinischen Malerei. Sein Vater, Cristofano di Lorenzo, starb 1540, als Alessandro erst fünf Jahre alt war. Daraufhin wurde er unter die Obhut von Agnolo Bronzino genommen, der sein Lehrer und Förderer wurde. In der alten Überlieferung wurde er manchmal als „Neffe“ von Bronzino bezeichnet, doch handelte es sich dabei um eine künstlerische und familiäre Vormundschaftsbeziehung, nicht um eine tatsächliche Verwandtschaft. Allori erbte von Bronzino den Geschmack und die Technik der glatten, emaillierten Hautoberflächen, die Präzision bei der Darstellung von Schmuck und Stoffen, die streng kontrollierten Silhouetten, die Feierlichkeit des Modells, vor allem aber eine Auffassung vom Porträt als soziales und politisches Bild. Alloris Karriere ist eng mit dem Hof der Medici verbunden. Er arbeitete für die bedeutenden Persönlichkeiten der Familie, schuf Porträts, monumentale Dekorationen, religiöse und mythologische Gemälde sowie Projekte zur Ausstattung der Medici-Paläste und -Villen. Der Maler war insbesondere an den großen Gestaltungsvorhaben im Palazzo Vecchio, im Palazzo Pitti, in Poggio a Caiano, in Santa Maria Novella und an anderen Orten in Florenz beteiligt. Der Künstler nimmt somit einen wichtigen Platz in der Entwicklung des späten florentinischen Manierismus ein. Seine Stellung am Hof erklärt, warum er zu einem der besonders geeigneten Künstler wurde, um Bianca Cappello zu porträtieren, als diese vom Status einer Favoritin des Fürsten zu dem einer Großherzogin aufstieg. Die Geschichte von Bianca – ein politischer Roman. Sie wurde 1548 in Venedig in eine Patrizierfamilie geboren und kam schon sehr jung nach Florenz, nachdem sie Venedig zusammen mit Pietro Buonaventuri verlassen hatte, den sie heiratete. Später lernte sie Francesco de’ Medici kennen, den damaligen Thronfolger des Großherzogtums. Ihre Beziehung begann, als Francesco noch mit Johanna von Österreich verheiratet war. Nach deren Tod im Jahr 1578 heiratete Francesco Bianca. Die heimliche Hochzeit war am 5. Juni 1578 gefeiert worden, bevor sie 1579 öffentlich bekannt gegeben wurde. Ihr Sohn, Antonio de’ Medici, war 1576 geboren worden. Montaigne, der sie auf einer Italienreise kennenlernte, beschrieb sie mit folgenden Worten: „Diese Herzogin ist nach italienischem Maßstab schön, hat ein ansprechendes und gebieterisches Gesicht, einen üppigen Busen und Brüste, wie man sie sich nur wünschen kann. Sie schien durchaus die Selbstsicherheit zu besitzen, den Fürsten umgarnt zu haben und ihn lange Zeit in ihrer Gewalt zu halten.“ Bianca, die zunächst eine venezianische Ausländerin war, wurde somit zu einer außergewöhnlichen Persönlichkeit; als ehemalige Geliebte des Fürsten gelang es ihr, sich in den Rang einer Großherzogin der Toskana zu erheben. Dieser Werdegang erklärt zum großen Teil die Bedeutung ihres offiziellen Bildes. Bianca und Francesco starben am 20. Oktober 1587 in Poggio a Caiano im Abstand von wenigen Stunden. Über Jahrhunderte hinweg nährte ihr Tod die Legende einer Vergiftung, die von Francescos Bruder Ferdinand de’ Medici in Auftrag gegeben worden sein soll. Das Porträt, das heute als eines der zuverlässigsten gilt, befindet sich in der Galleria degli Uffizi, Inventarnummer 1890, Nr. 1514. Es ist kleinformatig, auf Kupfer gemalt und wird allgemein auf etwa 1578 datiert. Es gibt jedoch zahlreiche weitere Porträts von Bianca Capello, die oft Allori oder seiner Werkstatt zugeschrieben werden (Palazzo Pitti, Villa del Poggio, Yale University Art Gallery, Palazzo Mansi in Lucca?), manchmal sogar Bronzino selbst zugeschrieben (obwohl es unmöglich ist, dass er die Großherzogin 1578 gemalt hat, da er bereits 1572 verstorben war). In diesen verschiedenen Porträts finden sich dieselben Merkmale wieder: hohe Stirn, ovales Gesicht, leicht längliche Augen, schmale Nase, kleiner Mund? Auch in unserem Porträt findet sich der prächtige weiße Kragen, ein wesentliches Element. In den Porträts des späten 16. Jahrhunderts entwickelt sich der Kragen nach und nach zu einer regelrechten Architektur um das Gesicht herum. Bei Allori und in seinem Umfeld erfüllt dieses Element mehrere Funktionen: Es hebt das Gesicht hervor und betont die Weißheit der Haut, wodurch ein Kontrast zur dunklen Kleidung entsteht; es verleiht der Figur ein fast skulpturales Aussehen. Perlen passen besonders gut zur Ästhetik des Hofes: Sie stehen für Reichtum, Weiblichkeit, idealisierte Keuschheit und Vornehmheit, können aber auch als Identitätsmerkmal dienen. Das Porträt von Bianca wird so nach und nach dank einer Reihe von Merkmalen erkennbar, die von Allori und seiner Werkstatt immer wieder aufgegriffen werden. Es ex