37 - Antonio SOLARIO, genannt „Le Zingaro“ (1465–1530)

Antonio SOLARIO, genannt „Le Zingaro“ (1465–1530) Madonna mit Kind, dem Heiligen Josef und dem Heiligen Johannes dem Täufer Lindenholztafel, verstärktes Brett Höhe: 51,5 cm Breite: 35 cm Frühere Restaurierungen Provenienz: -Auktion in London, Christie’s, 7. Juli 2006, Nr. 136 (als Pier Maria Pennachi) -Auktion in Paris, Hôtel Drouot, PIASA, 15. November 2013, Nr. 67 (als „Benvenuti, genannt l’Ortolano, zugeschrieben“, Zuschlagspreis 29.000 €) -Bei dieser Auktion vom derzeitigen Eigentümer erworben. Literaturverzeichnis: - Marco Tanzi, „Aggiornamenti per Filippo da Verona“, „Verona illustrata“, XIX, 2006, S. 97–107, unser Gemälde S. 106, Anmerkung 2, als Werk von Johannes Hispanus - Laura Pagnotta, in „Bollettino d’Arte“ 2011, S. 59–108 (Johannes Hispanus) - Stefania Castellana, Johannes Hispanus, Persico Dosimo (CR), 2017, S. 104–107 („Meister der Heiligen Dorothea“). Dieses Gemälde weist alle Merkmale einer kleinen Gruppe von Gemälden von sehr hoher Qualität auf, deren Zuschreibung zwischen zwei im ersten Viertel des 16. Jahrhunderts in Italien tätigen Wandermalern schwankte, die beide von denselben Einflüssen geprägt waren: Johanes Hispanus und Antonio Solario (der keine familiäre Verbindung zu seinem gleichnamigen Mailänder Namensvetter, dem Schüler von Leonardo da Vinci, Andrea Solario, hat). Zu dieser Gruppe gehören unter anderem „Die Madonna mit dem Kind und der Heiligen Dorothea“ (Auktion in London, Sotheby’s, 6. Dezember 2006, Nr. 33, als Antonio Solario), „Die Madonna mit dem Kind und den Heiligen Antonius dem Äbts und Dorothea“ (Auktion in London, Christie’s, 1. Juli 2026, Nr. 152, als Johannes Hispanus). Stefania Castellana hatte diese Werke aus dem Werkverzeichnis von Johannes Hispanus ausgeschlossen und sie unter der konventionellen Bezeichnung „Meister der Heiligen Dorothea“ zusammengefasst, eine Ansicht, von der sie inzwischen abgerückt ist. Die Unterscheidung zwischen diesen beiden Renaissancekünstlern stützt sich auf eine sehr geringe Anzahl von Gemälden, die von jedem von ihnen signiert wurden und sich stilistisch ähneln: Auf der Grundlage eines von Giovanni Bellini beeinflussten venezianischen Substrats integrieren diese Maler Elemente von Perugino und Pinturicchio, von Meistern aus Ferrara wie Boccaccino oder Mazzolino sowie von lombardischen Künstlern wie Bramantino. Der in Spanien geborene Künstler scheint seinerseits leicht vom Florentiner Umfeld geprägt zu sein, insbesondere von Botticelli und Piero di Cosimo (Geschichten aus dem „Decamerone“, als Leihgabe im Prado-Museum in Madrid), was bei Solario und unserem Gemälde nicht der Fall ist. Die Informationen über das Leben und Wirken von Antonio Solario sind spärlich und ungewiss, angefangen bei seinem Geburtsort und -datum. Man nimmt an, dass er in Venedig ausgebildet wurde (er signiert die Madonna in der National Gallery in London mit „venetus“), anschließend zwischen 1502 und 1506 in den Marken tätig war und einen Zyklus von zwanzig Fresken im Kloster Santi Severino e Sossio in Neapel (heute das Staatsarchiv) malte. Er signierte und datierte seine beiden Meisterwerke: „Salome mit Geige“ und „Herodias mit dem Kopf des Heiligen Johannes des Täufers“ aus dem Jahr 1511 (Galerie Doria Pamphilj, Rom) sowie das „Withypool-Altarbild“ aus dem Jahr 1514 (Bristol City Museum and Art Gallery). Seine Tätigkeit nach diesem Zeitpunkt ist unbekannt; manche vermuten einen Aufenthalt in England (der Dichter und Antiquar John Leland, Bibliothekskurator Heinrichs VIII., erwähnt zahlreiche Werke von ihm in diesem Land). In der zweiten Hälfte seiner Laufbahn scheint er leicht von seinem Namensvetter Andrea Solario beeinflusst worden zu sein. Unsere Tafel lässt sich mit dem Gemälde „Heilige Gesprächsszene um die Jungfrau mit dem Kind“ in der Walters Art Gallery in Baltimore (Inv. 37.502) vergleichen. Häufig findet man bei ihm denselben Typus von Kindern mit blonden Locken, leuchtend grünen Vorhängen und Fenstern, die den Blick auf eine nordische Landschaft freigeben, beispielsweise in der „Madonna mit Kind“ im Museo Civico di Belluno (1973 gestohlen und 2025 wiedergefunden). Das Laub des Baumes und der blaue Berg erinnern fast an bestimmte Aquarelle von Dürer. Wir danken Mauro Lucco dafür, dass er uns im Juni 2026 diese Zuschreibung an Antonio Solario für dieses Gemälde auf Digitalfotografie vorgeschlagen hat, sowie für seine Hilfe bei der Erstellung dieser Beschreibung. Experte: Stéphane Pinta, Kabinett Turquin (Einsicht nach Terminvereinbarung beim Experten)