131 - WILLIAM DANIELL (BRITISCH 1769–1837)HÜGELIGE LANDSCHAFT IN INDIEN MIT EINEM TIGER, DER EINEN SAROWHIRSCH ÜBER EINEN TEICH VERFOLGT Öl auf Leinwand 31,5 x 39 cm (12¼ x 15¼ Zoll)Provenienz: Auktion, Reeman Dansie, Colchester, Antiquitäten & Kunst, 4. Februar 2026, Los 1075 (John Baines zugeschrieben) Für viele aufstrebende Menschen, darunter auch junge Künstler, war die Anziehungskraft Indiens im letzten Viertel des 18. Jahrhunderts enorm; die britische Expansion eröffnete neue Möglichkeiten, ein Vermögen zu machen. Die politischen Geschehnisse in der Region wurden in England aufmerksam verfolgt, über die Kultur und Geschichte Indiens war hingegen nur sehr wenig bekannt. Im Jahr 1779 starb der Bruder von Thomas Daniell und hinterließ seine Frau Mary und seinen Sohn William. Inspiriert von ihrem Künstlerkollegen William Hodges, der zwischen 1780 und 1783 nach Indien gereist war, sahen Onkel und Neffe eine Chance, aus diesem Mangel an ästhetischem Wissen Kapital zu schlagen, und stachen 1785 in See Richtung Indien.Die Reise war lang, und die Daniells kamen schließlich Anfang 1786 in Kalkutta an, wo sie zwei Jahre lang blieben, um Kapital anzusammeln und die relativ neue Technik der Aquatinta zu perfektionieren. Bis 1788 waren sie finanziell so gut aufgestellt, dass sie ihre erste Reise antreten konnten, die sie entlang des Ganges von Bengalen über Bihar und Kanpur bis nach Delhi und zum Fuße des Himalaya führte; Ende 1791 kehrten sie zurück.Im März 1792 waren sie bereit, erneut aufzubrechen; diesmal segelten sie die Ostküste hinunter nach Madras und weiter nach Bombay. Während dieser zweiten Reise besuchten Onkel und Neffe im August desselben Jahres Comorin. In ihren Tagebüchern halten sie fest: „Dem südlichsten Punkt der indischen Halbinsel wurde der Name Kap Comorin gegeben, und diese Bezeichnung haben Seefahrer auf den hohen Berg übertragen, der nicht weit von dessen äußerster Spitze entfernt liegt und für diejenigen, die die Ostküste der Halbinsel befahren, ein bekanntes und markantes Orientierungspunkt ist.“ (S. 177, Archer). Leider brach kurz nach ihrer Reise nach Comorin ein Krieg zwischen Frankreich und England aus, und die Daniells waren gezwungen, über Peking nach London zurückzukehren, wo sie schließlich im September 1794 eintrafen.Zurück in London nutzten die Daniells die Hunderte von Aquarellen, die sie in den letzten acht Jahren angefertigt hatten, um zunächst zwei Serien von Aquatinta-Drucken zu produzieren. Insgesamt entstanden zwischen 1795 und 1808 144 Tafeln für die Serie „Oriental Scenery“. Zunächst wurden diese paarweise oder in Gruppen herausgegeben, mit der Absicht, sie in sechs Bänden mit jeweils 24 Tafeln zusammenzufassen. Darüber hinaus kommen die durchdachten Ansichten der Künstler zur indischen Architektur und Landschaft in den Begleittexten zu den Kupferstichen zum Ausdruck, was diese Bände für das zeitgenössische Publikum als Informationsquelle zur Kulturgeschichte Indiens noch wertvoller machte.Als die Nachfrage wuchs und sie den Ruf als unangefochtene Vorreiter auf ihrem Gebiet genossen, waren die Werke von Thomas und William sehr begehrt. Neben Aquatinta-Radierungen schuf Thomas Daniell zwischen 1795 und 1798 zwölf Ölgemälde, die anschließend in der Royal Academy ausgestellt wurden. Ein Jahr später, 1799, wurde er zum Mitglied der Royal Academy gewählt. William folgte ihm 1822, wobei seine Wahl die Bewerbung von John Constable für dasselbe Jahr vereitelte.Das Ergebnis war, dass sowohl „Oriental Scenery“ als auch alle damit verbundenen Werke der Daniells maßgeblich zur Popularisierung des indischen Stils beitrugen; in seinem Buch „Household Furniture“ (1087) bezog sich Thomas Hope auf die „indischen Ansichten der Daniells“, als er seinen indischen oder blauen Salon in seiner Villa in der Duchess Street in London gestaltete. Zu ihren frühen Mäzenen zählten der 3. Earl of Egremont, der sechs „erhabene“ und „malerische“ Motive für Petworth in Auftrag gab, Richard Colt Hoare aus Stourhead in Wiltshire, der zwischen 1804 und 1815 drei Ölgemälde erwarb, sowie Sir Charles Cockerell, der nicht nur eine Serie von sechs Ölgemälden in Auftrag gab, sondern Thomas Daniell auch mit der Gestaltung der Wirtschaftsgebäude und der Molkerei für sein neues Haus im indischen Stil, Sezincote in den Cotswolds, beauftragte.Es folgten weitere Aquatinta-Serien, und ab 1821 stellte Thomas weitere Ölgemälde in der Royal Academy aus, darunter das hier angebotene Los 130 „Szene in den Bergen nahe Kap Komorin, Tamil Nadu“ (Royal Academy, 1823, Nr. 300 als „Szene in den Bergen nahe Kap Komorin, Ostindien“). Obwohl die genaue Zahl nicht bekannt ist, geht man davon aus, dass Thomas und William zusammen etwa 450 Ölgemälde geschaffen haben müssen. Davon konnten bisher nur etwa 150 identifiziert und lokalisiert werden, wobei die überwiegende Mehrheit von Thomas stammt (Shellim, S. 25). Daher besteht weiterhin das Potenzial für Neuentdeckungen, wie im Fall von Los 131, „Hügelige Landschaft in Indien mit einem Tiger, der ein Sarus-Hirsch über einen Teich jagt“, das kürzlich von Charles Greig vollständig authentifiziert wurde; dieser merkt an, dass das Motiv der wilden Tiere in Indien typisch für mehrere Werke des Künstlers ist (siehe Shellim, WD12, WD23 und WD24). Zudem stimmen der Malstil, die Farbgebung, die geringe Größe der Leinwand und die geschickte Komposition jeweils mit dem Werk des Künstlers aus den 1820er Jahren überein. Los 130 zeigt zwei einheimische Figuren in den Hügeln des Ti