20 - Fernand Léger

Fernand Léger (Französisch, 1881–1955) Les Constructeurs au Vélo, 1950 Gouache auf Papier signiert mit den Initialen F.L. und datiert (unten rechts) 20 1/4 x 15 Zoll (51,4 x 38,1 cm) Aus einer Privatsammlung. Dieses Los befindet sich in Philadelphia. Gerahmt: 29 x 24 x 2 Zoll Das Werk befindet sich insgesamt in sehr gutem Zustand. Das Papier weist drei Büttenkanten auf, und die Oberkante ist ungleichmäßig geschnitten. Das Papier ist leicht vergilbt. Auf der Rückseite ist das Papier an den beiden oberen Ecken mit Papierklebeband am Passepartout befestigt. An den Rändern sind Spuren von früherem Klebeband zu erkennen, das abgeschnitten wurde. Weitere Bilder sind auf Anfrage erhältlich. Dieses Los wurde vom Comité Léger authentifiziert und wird mit einem Echtheitszertifikat geliefert. Provenienz: Sammlung von Daniel Wallard. Anmerkung zum Los: Anfang der 1950er Jahre begann Fernand Léger mit der Arbeit an „Les Constructeurs“, einer der bedeutendsten Serien seines späten Schaffens. Sie reflektiert den Wiederaufbau Europas nach dem Krieg und thematisiert zudem die Würde der Arbeit der Arbeiterklasse sowie das Ausmaß der modernen Industrie. Zu den wichtigsten Vorarbeiten gehört die Gouache „Les Constructeurs au Vélo“ aus dem Jahr 1950, die Freeman’s mit Stolz im Rahmen seiner Auktion für impressionistische und moderne Kunst am 27. Oktober in New York zum Verkauf anbieten wird. Légers Inspiration entstand während seiner abendlichen Fahrten nach Chevreuse, wo er Bauarbeiter sah, die auf neu errichtete Hochspannungsmasten kletterten. Er erinnerte sich, dass ihn der Kontrast zwischen der geringen Größe der Arbeiter und den starren industriellen Strukturen um sie herum beeindruckt hatte: „Verloren in der starren, harten, feindseligen Umgebung wirkten die Männer winzig. Ich wollte dies in meinen Gemälden wiedergeben, ohne dabei irgendwelche Zugeständnisse zu machen.“ „Les Constructeurs au Vélo“ vereint die zentralen Elemente der Serie. Die untere Hälfte ist um die Arbeiter herum angeordnet, während die obere Hälfte von sich kreuzenden Metallkonstruktionen dominiert wird. Ein Fahrrad im Vordergrund verweist auf den Arbeitsalltag der Arbeiterklasse und ihre Mobilität. Das Werk verbindet zudem Légers frühes Interesse am Kubismus und an mechanischen Formen mit seinem späteren Schwerpunkt auf Arbeit und Gemeinschaftsleben. Hier werden die Arbeiter zur zentralen Figur innerhalb der Industrielandschaft – die menschliche Präsenz im Herzen des modernen Fortschritts.