53 - RONSARD (Pierre de). Die Werke von Pierre de Ronsard, Edelmann aus Vandoise, Fürst der französischen Dichter, überarbeitet, erweitert und mit Kommentaren und Anmerkungen versehen. Paris, Nicolas Buon, 1623. Zwei Bände im Folioformat, Einband aus dem 18. Jahrhundert aus marmoriertem Kalbsleder, Rücken verziert mit Titelstücken aus rotem Marokko-Leder und Bandnummern aus schwarzem Marokko-Leder, drei vergoldete Zierlinien auf den Deckblättern mit Wappen in der Mitte, rote Schnittkanten.

RONSARD (Pierre de). Die Werke von Pierre de Ronsard, Edelmann aus Vandoise, Fürst der französischen Dichter, überarbeitet, erweitert und mit Kommentaren und Anmerkungen versehen. Paris, Nicolas Buon, 1623. Zwei Bände im Folioformat, Einband aus dem 18. Jahrhundert aus marmoriertem Kalbsleder, Rücken verziert mit Titelstücken aus rotem Marokko-Leder und Bandnummern aus schwarzem Marokko-Leder, drei vergoldete Zierlinien auf den Deckblättern mit Wappen in der Mitte, rote Schnittkanten. Vierzehnte Sammelausgabe und bei weitem die schönste der Werke von Ronsard. Diese beiden sehr schönen Bände „haben“, so Jean-Paul Barbier (Ma bibliothèque poétique, Band II), „trotz ihres späten Erscheinungsdatums und obwohl sie nichts Unveröffentlichtes enthalten, stets die Bewunderung der Bibliophilen geweckt“. Die Herausgabe erfolgte durch Philippe Galland, dem Neffen und Nachfolger von Jean Galland in den Ämtern des Rektors des Collège de Boncourt und des „Hüters der Ronsard-Tradition“, der das von seinem Onkel für die Ausgabe von 1587 verfasste Widmungsgedicht an König Heinrich III. bewahrt hat. Sie wird gegenüber den früheren Ausgaben durch Kommentare von Pierre de Marcassus und vor allem von Claude Garnier (insbesondere zu den „Discours des misères de ce temps“) bereichert, der dabei von Robert III. Estienne unterstützt wurde. Die wunderschöne Illustration des Bandes besteht aus einem prächtigen, von Léonard Gaultier mit dem Stichel gravierten Titel-Frontispiz, das aus der Ausgabe von 1609 übernommen wurde und hier im zweiten Zustand vorliegt, dem auf Holz geschnitzten Porträt von Marc-Antoine Muret, des Doppelporträts von Ronsard und Cassandre, gestochen auf Kupfer von Claude Mellan, des Porträts von Nicolas Richelet, Kommentator der „Sonnets“ und „Odes“, gestochen auf Kupfer von Picquet, sowie mehrerer Medaillonporträts bedeutender Persönlichkeiten aus Ronsards Zeit, ebenfalls auf Kupfer gestochen. Von diesen Porträts gibt es insgesamt zehn, davon sechs von Thomas de Leu gestochen, eines von Aubry, die drei anderen unsigniert; sie zeigen die Bildnisse von Heinrich II.; Karl IX.; Heinrich III.; Franz, Herzog von Anjou; Heinrich von Lothringen, Herzog von Guise; Anne de Joyeuse; Maria Stuart; den Herzog von Epernon; Franz II.; Katharina von Medici. Im Gegensatz zu den Porträts von Ronsard-Cassandre und Richelet, die in den Text eingefügt wurden, wurden diese politischen Porträts alle auf die weiße Rückseite von Blättern gedruckt, die nur auf der Vorderseite bedruckt waren, wobei das des Herzogs von Epernon sogar auf einem zusätzlichen, ansonsten völlig leeren Blatt erscheint, das nach dem Druck in das Heft LLLll eingefügt wurde (im Barbier-Exemplar zwischen den Blättern LLLll3 und LLLll4). Diese zweistufige Herstellungsweise erklärt zweifellos die Auslassungen oder Abweichungen, die in der großen Mehrheit der Exemplare festzustellen sind, da das gemeinsame Vorhandensein aller zehn Porträts nach unseren Recherchen äußerst selten ist. So war das Porträt von Heinrich III. (Seite 680) weder im Exemplar von James de Rothschild, das sich heute in der BnF befindet (altes Kalbsleder), noch in dem von Hector de Backer, das 1925 verkauft wurde (Kap-Marokko-Leder), noch in dem Exemplar von Bordes de Fortage (Chambolle-Duru-Marokko-Leder); diese beiden letztgenannten werden von Tchemerzine (Bibliographie d’éditions originales et rares d’auteurs français) zitiert, der dieses Porträt übrigens nicht erwähnt (ein Versäumnis, das Lucien Scheler in seinen Korrekturen behoben hat). Das prächtige Exemplar in wappengeprägtem Maroquin aus der Zeit der Sammlung Jean-Paul Barbier enthält kein Porträt von Karl IX. Mehrere Exemplare, die in jüngerer Zeit auf dem Markt erschienen sind, wurden mit nur neun Porträts beschrieben (bzw. elf, wenn man die von Ronsard-Cassandre und Richelet hinzuzählt): Dies gilt insbesondere für das sehr schöne Exemplar in Maroquin aus der Entstehungszeit, das am 6. Mai 2011 von Alde versteigert wurde (Zuschlagspreis 38.000 €), oder auch für das Exemplar aus der Sammlung Jules Renard in Maroquin aus Capé (Drouot, 3. März 2015). Im Gegensatz zu den wenigen Exemplaren aus großen Sammlungen, die wir gerade genannt haben, enthält das vorliegende Exemplar alle im Text abgedruckten Porträts, doch wurde – vermutlich bereits bei der Herstellung (keine sichtbaren Spuren einer Streichung) – das zusätzliche Blatt mit dem Porträt des Herzogs von Épernon beizufügen, das daher hier nicht enthalten ist (wir erinnern daran, dass dieses Blatt nicht in die Seitenzahlung einfließt und somit nachträglich hinzugefügt wurde). Ein prächtiges Exemplar, das im Frankreich des 18. Jahrhunderts sehr elegant in marmoriertem, glänzendem Kalbsleder mit dem Wappen des dänischen Grafen Johann-Hartwig-Ernst Bernstorff (1712–1772) gebunden wurde. Dieser äußerst brillante Diplomat, der 1751 zum Außenminister ernannt wurde, hatte sich 1747 als außerordentlicher Gesandter des dänischen Königs in Paris aufgehalten. Das Exemplar befindet sich in einem makellos frischen Zustand. In diesem Zustand äußerst selten. Signatur „A. Damien“ auf dem ersten Vorsatzblatt; Exlibris und Stempel einer russischen Bibliothek auf dem ersten Blatt von Band I und auf dem Titelblatt von Band II. 1950 von Émile Rossignol erworben.