2 - STUNDENBUCH NACH PARISER ART

STUNDENBUCH NACH PARISER ART In Latein und Französisch, illuminierte Handschrift auf Pergament Frankreich, Paris, um 1460 Mit 14 großen, gewölbten Miniaturen, die dem Meister von Jean Rolin (tätig in Paris von ca. 1440/1445 bis 1465) zugeschrieben werden 207 ff. (moderne Foliierung 205, ein unnummeriertes Blatt zwischen ff. 73–74 und 97–98), davor und danach je ein Vorsatzblatt aus Pergament, Lücken zwischen den ff. 128–129 und ff. 135–136 [Kollation: i6, ii6, iii8, iv8, v8, vi8, vii8, viii8, ix8, x8, xi8, xii8, xiii8, xiv8, xv8, xvi8, xvii5 (von 8?), xviii8), xix8, xx8, xxi8, xxii8, xxiii4, xxiii10, xxiv8, xxv8, xxvi6 (von 8, vii und viii fehlen, ohne Textlücken, die letzten beiden Blätter sind sicherlich leere, linierte Blätter)], gotische Schrift in brauner Tinte, Text in einer Spalte, mit 16 Zeilen pro Seite, Linien in blassroter Tinte (Zeilenabstand: 111 x 67 mm), Rubriken in Rot, Zeilenenden in Rosa und Blau mit weißen Akzenten und kleinen Scheiben aus brüniertem Gold, Initialen aus brüniertem Gold auf blauem oder rosa Hintergrund mit weißen Akzenten (1 Zeile hoch), Initialen (2 bis 4 Zeilen hoch) in Rosa oder Blau auf goldenem Hintergrund mit Ranken- und farbigen Weinblattverzierungen, illuminierte Ränder auf freigelassenen Flächen auf allen Seiten (Außenränder) und manchmal an drei Seiten, Akanthusverzierungen in Blau und Gold, Blumen und Blattwerk, Weinblätter und kleine Scheiben aus brüniertem Gold, Ranken; dieselben Bordüren als Einrahmung um die Miniaturen, große verzierte Leisten an drei Seiten um die großen Miniaturen; mit 14 großen Miniaturen im Bogenformat. Einband aus der Mitte des 16. Jahrhunderts, hellbraunes Kalbsleder, vergoldete Verzierungen mit Arabesken, Zierlinien, Floretten, Blättern, dreilappigen Motiven, Palmetten, Reliefs aus weißem, schwarzem und grünem Wachs, Motiv aus drei ineinander verschlungenen Halbmonden, das sich viermal auf jedem Buchdeckel wiederholt, kleines vergoldetes Eisen mit zwei konzentrischen Kreisen, das sich viermal auf den Buchdeckeln wiederholt, Rücken mit 5 cloisonné-artigen Rippen, vergoldete Zierlinie auf den Rippen, vergoldete Arabesken (azurblau oder gepunktet) und eine Kartusche mit schwarzen Akzenten in den Zwischenräumen der Rippen, ein Rahmen aus grüner Wachsverzierung in den Zwischenräumen der Rippen, Kopf und Fuß des Rückens mit schraffierten und gedrehten Motiven, vergoldete Schnittkanten. Moderner Klappschuber, vergoldete Beschriftung auf dem Rücken: „Horae B.V.M. Diane de Poitiers. Saec. XV“. Maße der Blätter: 194 x 130 mm; Maße des Einbands: 202 x 145 mm SEHR SCHÖNES HAND SCHRIFT, DAS DEM MEISTER VON JEAN ROLIN ZUGESCHRIEBEN WIRD, IN EINEM PRÄCHTIGEN, MIT WACHS GEMALENEN EINBAND AUS DER MITTE DES 17. JAHRHUNDERTS. Diese Handschrift, die bislang nicht beschrieben wurde und im Korpus der dem Meister zugeschriebenen Werke unbekannt blieb, bietet ein besonders bemerkenswertes Beispiel für seine Kunst. Trotz einiger Mängel (siehe unten) sind die großen Miniaturen von großer Schönheit. Als repräsentative Beispiele der schönsten Pariser Arbeiten des dritten Viertels des 15. Jahrhunderts lohnen sie einen Vergleich mit den bekannten Werken des Meisters von Jean Rolin und seines Nachfolgers, des talentierten Meisters François (François Le Barbier senior). Die Identität des ursprünglichen Auftraggebers ist bis heute nicht bekannt: Eine weibliche Form des Gebets „Obsecro te“ lässt vermuten, dass es sich um eine Frau handeln könnte. Der Einband, der dieses kostbare Manuskript umhüllt, könnte Mitte des 16. Jahrhunderts in Italien, möglicherweise in Venedig, angefertigt worden sein. Er zeichnet sich durch die außergewöhnliche Qualität seiner reichhaltigen und sehr eleganten, perfekt ausgewogenen Goldverzierung aus, die aus Arabesken und Voluten besteht, die in Blattwerk münden und mit grünem und blaugrauem Wachs hervorgehoben sind. Das viermal auf jedem der Buchdeckel wiederkehrende vergoldete Motiv mit den drei ineinander verschlungenen Halbmonden – ein Emblem, das unter anderem von Diane de Poitiers verwendet wurde – könnte in der Vergangenheit dazu geführt haben, dass die Herkunft des Manuskripts der berühmten Mätresse Heinrichs II. zugeschrieben wurde, obwohl es heute nicht mehr möglich ist, eine solche Schlussfolgerung zu ziehen, da insbesondere Wappen oder handschriftliche Vermerke fehlen. 1959 von Émile Rossignol erworben