Arts graphiques

Henri HARPIGNIES (1819-1916) - Bord de mer Aquarelle, signée en bas à gauche et datée 88. 25,5 x 32,5 cm

André LHOTE (1885-1962) Quatre marins en permission. Pastel. Signé en bas à droite. 47 x 36,5 cm. (non décadré).

Ecole de la fin du XVIIIe siècle, début du XIXe siècle - Les cascades de Tivoli - Maison forte. Deux gouaches en pendant. Diamètres à vue : 9,5 et 11 cm Encadrées.

EMIL ORLIK (1817–1932) - EMIL ORLIK (1817-1932) | Actrice Alexa von Porembsky, Berlin c. 1923 Taille de l'image : 11,5 x 8,3 cm En anglais : Vintage silver contact print on single-weight semi-matte paper 11,9 x 8,9 cm, in very good condition. Estate stamp "Nachlass Emil Orlik 1817-1932" and handwritten name of the sitter in pencil on the revers. PROVENANCE Galerie Bodo Niemann, Berlin, acquise auprès de Joachim Rágóczy, l'assistant de l'artiste. Les photographies du célèbre peintre et artiste graphique Emil Orlik ne furent connues qu'en 1997. Alexa von Porembsky (1906-1981) apparut dans plus de trente films après avoir pris des cours avec Edith Eysoldt. Elle était admirée avant tout pour son naturel et a été photographiée à de nombreuses reprises, notamment par Umbo. Orlik l'a mise en scène en tant que nue chinoise devant son easel couvert. En allemand : Tirage vintage au gélatino-argenté sur papier demi-mat "single-weight" 11,9 x 8,9 cm, en très bon état. Tamponné au dos "Nachlass Emil Orlik 1817-1932" et mention manuscrite au crayon du nom de la personne représentée. PROVENANCE Galerie Bodo Niemann, Berlin, acquise par Joachim Rágóczy, l'assistant de l'artiste. Les photographies de l'éminent peintre et graphiste Emil Orlik n'ont été connues qu'en 1997. Alexa von Porembsky (1906-1981) est apparue dans plus de trente films après avoir suivi des cours d'art dramatique chez Edith Eysoldt. Elle était surtout admirée pour son naturel et a été photographiée à de nombreuses reprises, notamment par Umbo. Orlik l'a mise en scène sous la forme d'un nu chinois devant son chevalet voilé.

Henri BIVA (1848-1929) - "Nature morte au panier de fleurs", aquarelle sur papier (46x60cm), encadrée sous verre, cadre en bois stuqué et doré, 65x77cm (usures et manques).

Patrick TRAUTWEIN - Nu masculin, c. 1989 Tirage argentique d’époque, monogrammé et numéroté 3/6 au crayon au dos 46,5 x 46,5 cm (50,5 x 60 cm) Dans un cadre Épreuve encadrée présentée dans l’exposition « Gitanes, 50 photographes exposent au Palais de Chaillot », Paris, 1990.

Valerio ADAMI (1935) - Valerio ADAMI (1935) " Bureau" Lithographie signée dans la marge et numérotée 53/75. Dimensions : 55 cm x 41 cm

Bram VAN VELDE (1895-1981). Recul (1974). Lithographie en couleurs, signée en bas à gauche et numerotée 11/100. 95 x 64 cm (dans un encadrement sous-verre.

Nan GOLDIN (née en 1953) - Kim in her dressing room, Paris, 1992 Tirage Cibachrome, au dos : signé, dédicacé "For Marlène with much admiration for your beauty + you ! Big year for you - 2010 Bon courage, mon amie.", titré, daté et indications "A.F." 97 x 65 cm (101 x 76 cm) Provenance : E.B, assistant français de Nan Goldin.

Lucien Clergue (1934-2014) Nus de la mer, c. 1965-1970. Épreuve argentique d’époque. Tampon « Photographie © by Lucien Clergue » et numéro de négatif au verso. 24 x 30,5 cm

Willy Ronis (1910-2009) Fondamenta Nuove. Venise, 1959. Épreuve argentique (2001), signée à l’encre dans la marge en bas à droite. Tampons « ©Willy - Ronis - 46, rue de Lagny - Paris », tampon du tireur, titre et date au verso. Image : 32 x 21 cm / Feuille : 40,5 x 30,5 cm Bibliographie : - Willy Ronis, Sur le fil du hasard, Contrejour, Paris, 1986, p. 37. - Willy Ronis : Une poétique de l’engagement, (cat. expo.), Democratic Books, Monnaie de Paris - Jeu de Paume, Paris, 2010, couverture et p. 94. - Françoise Denoyelle, Le siècle de Willy Ronis, Éditions Terre Bleue, Paris, 2012, p. 227.

Albert Dubout (1905-1976) - Marius. 1950. Imprimerie Monégasque Monte Carlo. 159x120cm. Affiche originale, lithographie, entoilée. Condition A+. Un exemplaire de cette affiche est conservé à la BNF.

Frantisek Kupka (1871-1957) - L'homme et la Terre, par Elysée Reclus. Circa 1905. Imprimeur Champenois. 90,5x61cm. Affiche originale, lithographie, non entoilée Condition A- petites déchirures et taches marginales. L'extraordinaire affiche symbolise toute la portée universelle de la connaissance en géographie, sociologie et ethnographie de Reclus dans son ouvrage. Pour symboliser cela, l'artiste nous montre un homme entouré d'allégories de l'histoire et de la géographie qui, dans l'espace, contemple la Terre dans la Voie Lactée.

Sally MANN (née en 1951) - Candy cigarette, Virginie, Etats-Unis, 1989 Tirage argentique d'époque, signé et daté au dos 19,2 x 23,2 cm La jeune adolescente qui tient une cigarette bonbon (en chocolat) comme une adulte tient une vraie cigarette, et dont le regard est si profond, si troublant, alors que sa pose relève d’un jeu de rôle, est Jessie, fille de Sally Mann, d’autant plus esseulée que ses frère et sœur, Virginia et Emmett (sur des échasses), ne lui prêtent aucune attention.

Bettina RHEIMS (née en 1952) - Flo d'Esterel au Magic, tournage de "Rose c'est Paris", 2009 Tirage argentique d'époque sur papier baryté, au dos : dédicace au crayon "Pour Flo un souvenir du Magic Amitiés Bettina Rheims 2009 Paris" 25,7 x 34,3 cm (29,7 x 42 cm)

Le Passage du Granique Tapisserie de la Manufacture Royale des Gobelins, faisant partie de la Tenture de l'Histoire d'Alexandre Tissée en basse lisse d'après les modèles de Charles Lebrun (1619-1690) Dernier quart du XVIIe siècle, probablement vers 1686 358 cm x 274 cm La Tenture La tenture de L'Histoire d'Alexandre comportait cinq sujets : • Le Passage du Granique, • La Famille de Darius aux pieds d'Alexandre, • La Bataille d'Arbèles, • Le Triomphe d'Alexandre, • Poros blessé devant Alexandre. Iconographie Le Passage du Granique est la première bataille d'Alexandre contre Darius, en Mars 334 avant J.C. En traversant ce fleuve et en envahissant l'Asie Mineure, Alexandre conquit définitivement la Perse. Rappelons que les Grecs étaient au nombre de 30.000 et les Perses au nombre de 100.000. Sur cette tapisserie (partie gauche de la bataille), les soldats de l'infanterie sont dans des barques, tandis que les cavaliers traversent le fleuve sur leur cheval. On se rend compte de la force du courant et des difficultés des hommes à se maintenir sur la barque. Au loin, on aperçoit une autre partie de l'armée. La création des modèles C'est au château de Fontainebleau que Charles Le Brun peignit le premier tableau de l'Histoire d'Alexandre : La Famille de Darius aux pieds d'Alexandre (actuellement conservé au château de Versailles). En 1661, Le modèle du Passage du Granique fut entrepris aux Gobelins. Avant 1665, le Triomphe d'Alexandre. En 1669, la Bataille d'Arbèles, puis en 1672, Poros blessé devant Alexandre. De nombreux dessins préparatoires de Le Brun sont conservés au Musée du Louvre. Certains sont reproduits dans le catalogue de l'exposition du Mobilier national de 2008. D'autres peintres de la Manufacture royale des Gobelins peignirent ensuite les cartons à grandeur d'exécution. Pour le tissage de la tenture, chaque bataille fut divisée en trois parties, soit neuf tapisseries auxquelles s'ajoutent les deux tapisseries en une seule pièce de La Famille de Darius aux pieds d'Alexandre et celle du Triomphe d'Alexandre, ce qui porte à onze tapisseries la tenture complète, plus une entrefenêtre pour certaines tentures en haute lisse. La présente tapisserie représente l'aile gauche du Passage du Granique. Le tableau original du Passage du Granique peint par Charles Le Brun (H.4,64 x10,25 m) est conservé au Musée du Louvre (Il faut aller voir au Louvre les magnifiques tableaux originaux de Charles Le Brun). Plusieurs suites de l'Histoire d'Alexandre, furent réalisées aux Gobelins : quatre suites tissées à or en haute lisse, et quatre suites en basse lisse dont trois tissées à or et une sans or. Il est probable que la tapisserie présentée fasse partie de cette dernière tenture sans or, tissée dans l'atelier de basse lice de Jans fils et que le Roi offrit en 1686 à La grande Mademoiselle (Anne, Marie-Louise d'Orléans duchesse de Montpensier). La hauteur de cette tenture était de 3 aunes ; l'aune de Paris mesurant 1,188 m, la hauteur était donc de 3,56 m, ce qui correspond à la hauteur de la présente tapisserie. Deux autres tapisseries de cette tenture ayant appartenu à la Grande Mademoiselle sont apparues il y a quelques années sur le marché de l'Art : La Famille de Darius aux pieds d'Alexandre (Christie's Londres 2 avril 1998) et la Bataille d'Arbèles (Galerie Chevalier en 2000). Bordure et marque - Les bordures latérales sont à décor de guirlandes de fruits et de fleurs au naturel, et les bordures supérieure et inférieure comportent un enroulement de feuilles d'acanthe et de fleurs. - La bordure présente une marque dans le galon extérieur bleu, un F : ce F est différent de celui de Jean Lefevbre. Il s'agit plutôt d'un monogramme dans lequel les initiales de Jans, ou plutôt Ians le Fils (1644 - 1723) sont concentrées, puisque c'est ce lissier qui a tissé la suite en basse lisse que le Roi offrit à la grande Mademoiselle, sa cousine, dont ferait partie la présente tapisserie, livrée en 1686 avec deux autres tapisseries afin de compléter la suite en basse lisse de la tenture de L'Histoire d'Alexandre, dont huit autres tapisseries avaient été livrées en 1685 (Vittet 2008, p.49), voir ci-dessus. Son monogramme met l'accent sur FILS afin qu'on ne le confonde pas avec son père. Matériaux et état Tissée en laine et soie (chaîne en laine, trame en laine et soie - 9 fils de chaîne au cm), la tapisserie a conservé des couleurs vives. Lorsque l'on sait que les chairs étaient les parties les plus difficiles à tisser et que seuls les Maîtres étaient habilités à le faire, on réalise l'importance et la qualité de cette pièce. Des restaurations d'entretien. La tapisserie est prête à être accrochée Références Bibliographiques - Maurice Fenaille, 1903, Etat général des tapisseries de la Manufacture des Gobelins depuis son origine jusqu'à nos jours - 1600 -1900 - cinq volumes. - Jean Vittet, 2008, La Tenture de l'Histoire d'Alexa

Le peintre Gauguin "au gilet breton" - Portrait dans son atelier, 1891 Photographie par le peintre Louis-Maurice Boutet de Monvel 1850-1913) Tirage albuminé monté sur carton, identifié et daté au crayon au dos 10,2 x 8,6 cm

Jean LE MOAL, 1909-2007 Sans titre, 1971 aquarelle signée et datée en bas à droite, avec sur le montage, une dédicace datée du 6 décembre 1974 14,2 x 9,3 cm. Provenance : Collection Henry GALY-CARLES

MAN RAY (Emmanuel Radnitzky, dit) (1890-1976) - Meret Oppenheim et Louis Marcoussis, 1933 Tirage argentique postérieur, cachet de l'auteur au dos 29,7 x 21,4 cm

BROWN BROS Co LTD (Rosebank Iron works, Edinburgh) Roue de gouvernail en bronze et bois. Diam.: 93 cm (fentes)

Deux marines à vue rondes, gouaches dans le goût de Joseph VERNET, dans leurs cadres ronds à suspendre en bronze doré. XIXe siècle. Diamètre: 7 cm

Paul Delaroche (Hippolyte de la Roche dit) 1797-1856 Portrait de la comtesse Potocka Crayon noir 25.5 x 36.5 cm Provenance : Collection Horace Paul Delaroche-Vernet, son cachet en bas à droite (L.1301) Annoté « Aix la chapelle » à gauche au crayon noir Insolé Expert: cabinet de Bayser provenance : Famille Delaroche-Vernet Annotations au dos de Paul Delaroche Vernet et ancienne étiquette exposition Gros au Musée du Petit Palais. Note: Delfina Potocka, née Komar (1807 - 1877), était une aristocrate polonaise. Sa beauté est louée par Delacroix dans son journal. Elle fut peintre par Paul Delaroche (son portrait au musée de Varsovie) et Ary Scheffer. Elle était également réputée pour ses talents de chanteuse, compositrice et pianiste. Elle fut une très grande amie de Frédéric Chopin. Pour ce dernier, mourrant, elle vint chanter dans sa chambre place Vendôme).

Lot comprenant cinq balsamaires, trois cruches, une coupelle, deux gobelets, un fragment de vase et trois vases recomposés à partir d'éléments anciens. Verre (manques, irisations, collages et cinq autres verres divers). Art romain.

Marc Le Mené (1957) Sans titre [nu]. Rome, 1990. Épreuve argentique d’époque, rehaussée au pastel, signée, titrée, datée et numérotée à 25 exemplaires au crayon avec le tampon du photographe au verso. Image : 38,5 x 26 cm / Feuille : 39,2 x 27 cm

Herbert Berthold Libiszewski (1897-1985) - Amérique Afrique, Magie Noire, par Paul Morand. 1928. 61x47cm. Affiche originale, lithographie, entoilée. Condition A. Un saxophoniste et une danseuse se font face. La légende dit que l'auteur se serait inspiré de Joséphine Baker pour son personnage de la danseuse Congo. L'affichiste évoque dans cette oeuvre très Art Déco, une des huit nouvelles qui composent le livre, dans laquelle une jeune danseuse est initiée aux rites vaudoues dans le New York et Harlem du début du siècle. L'auteur parcourt le monde de la "négritude", débutant par Haïti, continuant aux États-Unis et se terminant en Afrique Noire, du Soudan au Mali et du Sénégal au Liberia, jusqu'au «Boeuf sur le toit»

Pablo PICASSO Profil d'homme barbu - 1900-1901 Crayons de couleur sur carte Signé en haut à gauche "Picasso" H : 13.3 cm, L : 9.0 cm Provenance : Collection Junyer Vidal, Barcelone Lionel Prejger, Paris Odette Desgrais, Paris Cadeau de celle-ci à l'actuel propriétaire Bibliographie : C. Zervos, Picasso, vol.6 - Supplément aux volume 1 à 5, Editions Cahiers d'Art, Paris, 1983, n°311, reproduit en noir et blanc p.38 The Picasso Project, Picasso's Paintings, Watercolors, Drawings and Sculpture, Turn of the Century, 1900-1901, Alain Wofsy Fine Arts, San Francisco, 2010, n°1900-028, reproduit en noir et blanc, p.8 h : 13.3 cm, w : 9.0 cm Pablo PICASSO H : 13.3 cm, L : 9.0 cm h : 13.3 cm, w : 9.0 cm ©Succession Picasso 2024 Coloured pencil on card ; signed upper left 5.24 x 3.50 in.

Ernestine RUBEN (née en 1931) - Portfolio "Etre humain" de 6 tirages argentiques virés au sélénium Signés au dos Édition du Stratège, Bruxelles, 1984 Emboîtage avec titre et colophon numéroté 1/10 Images : 26 x 17,1 cm (35,5 x 27,7 cm) Portfolio : 51,5 x 41 cm On y joint l'ouvrage Ernestine Ruben, "Forms and Feelings", Espace Photographique de Paris 6 juin - 15 juillet 1990, éd. Paris audiovisuel, Paris, 1990, dédicacé : "Pour les Bonhomme ! J'espère que nous pourrons continuer faire de la musique, de la photographie, de la cuisine, de l'amitié ensemble love Ernestine". [2 épreuves reproduites] Les années 1980 sont des années fastes pour la photographie grâce à la génération d’après-guerre qui s’investit pour la faire connaître (revues et magazines, ouvrages illustrés) et la faire accéder au marché de l’art. Nouveaux éditeurs, nouvelles galeries… Musées et institutions culturelles lui ouvrent leurs portes. Aux États-Unis, les sept portfolios d’Ansel Adams avaient déjà défrayé la chronique et l’édition du portfolio « X » de Robert Mapplethorpe en 1978 s’était inscrite d’emblée et définitivement dans l’œuvre du nouveau maître. D’autres avaient suivi (Fleurs et Nus d’hommes noirs). Dès lors, en Europe aussi, l’édition de portfolios participe à la valorisation artistique et commerciale de l’image fixe. Portfolios de tirages originaux sous emboîtage, signés et numérotés, édités par des professionnels passionnés, comme Jacques Bosser (Bill Brandt, Duane Michals) ou par des galeries, comme Contretype dirigée par Jean-Louis Godefroid à Bruxelles, qui révèle Gilbert Fastenaekens dont le portfolio Nocturne restera emblématique de ses architectures magiquement habitées. Des photographes de tous styles marquent de leur empreinte cet âge d’or du portfolio, de Willy Ronis à Bernard Plossu, de Martin Parr à Michael Kenna. Alain D’hooghe, créateur des Éditions du Stratège et de la revue Clichés (à la rédaction de laquelle je contribue activement en tant que rédacteur en chef adjoint), participe à ce nouvel essor éditorial : il peaufine des portfolios de Jeanloup Sieff et de photographes en devenir, comme Toni Catany, Manel Esclusa, Ernestine Ruben ou Pierre Radisic. Tel portfolio honore un registre du photographe (les Natures mortes florales de Catany), tel autre une série marquante de son travail (les Nus graphiques et épidermiques de Radisic). « Être humain » synthétise les créations les plus personnelles de l'Américaine Ruben. Les collectionneurs adhèrent. Les éditions sont rapidement épuisées. D’où leur rareté, désormais, même dans les ventes aux enchères.

Estampe polychrome du XVIII eme siècle. - Estampe polychrome du XVIII eme siècle. "La Hupe" Dimensions : 17,5 cm x 14 cm

Jean LEGROS (1917-1981) Maquette pour suite verticale, 1977 Acrylique et collage sur carton collé sur carton, signé et daté en bas à droite. Env. 38 x 24 cm PROVENANCE : vente de l’atelier de Jean Legros, Crait+Müller, 18 mars 2022, Paris, Hôtel Drouot, lot n° 196.

Nan GOLDIN (née en 1953) - Volcano, Stromboli, Italie, 1998 Tirage Cibachrome, indications au dos : "Sequences Portfolio published by Edition Schellmann Alt and Fritz / Volcano 1998 Part 2 of 3" 40 x 50 cm Provenance : E.B, assistant français de Nan Goldin.

La Diseuse de bonne aventure Manufacture Royale d'Aubusson XVIIIe siècle, vers 1765 262 cm x 270 cm Une charmante scène de genre dans un paysage verdoyant. C'était un thème en vogue utilisé auparavant par François Boucher (1703 - 1770) et repris par Jacques Nicolas Julliard (1719-1790) à Aubusson. Elle fait partie de la tenture des Paysages et jeux champêtres. Tissée en laine et soie (chaîne en laine, trame en laine et soie) Quelques anciennes restaurations qui ont pali au-dessus des têtes des personnages. Diminuée en hauteur Référence bibliographique : - Pascal-François Bertrand, 2013, Aubusson, tapisseries des lumières, Splendeurs de la Manufacture royale, fournisseur de l'Europe au XVIIIe siècle. p.186, repr. de Diseuse de Bonne aventure conservée au Musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg.

Sarah Moon (1941) Sans titre, 2013. Épreuve pigmentaire (issue de l’édition spéciale de l’ouvrage From one season to another, 2018). Timbre sec de la photographe dans la marge en bas à droite. Signature et numérotation à 15 exemplaires au verso. Image : 18 x 14 cm/ Feuille : 21 x 16,3 cm

Alphonse MUCHA (1860-1939) - Un lot constitué de: -22 photographies en noir et blanc de petit format (12 x 9 cm environ) représentant essentiellement Louise Papillard et les œuvres de Mucha dans l'atelier (insolées), -9 cartes postales illustrées par Mucha dont une adressée à Mucha, les autres vierges, -Un paquet de 10 cartes postales vierges représentant les mois de l'année. -Une carte postale adressée à Louise Papillard par Mucha, -Une carte-panorama adressée à Louise Papillard et annotée "Bonne fête, 25/8/1905, Mucha" Lot visible dans son intégralité au cabinet Chanoit, 12 rue Drouot, Paris 9ème Les lots sont vendus en l'état: -S'agissant des photos: Les photos étant anciennes, les couleurs sont passées et beaucoup sont insolées, déchirées, tachées et manques. -Pour les menus, cartons et impressions : Nombreuses taches d'humidité, pliures, déchirures, papiers sales et manques. -Pour les ouvrages et catalogues: la totalité de l’œuvre n'est pas garantie, nombreuses déchirures, pliures et taches, reliures abimées et manques. -Articles de journal et publicités: Ancienneté du papier, déchirures, pliures, couleurs passées, papiers insolés et manques.

Jean-Michel FOLON (1934-2005) - Jean-Michel FOLON (1934-2005) " Point d'interrogation" Lithographie signée et numérotée 77/200 Dimensions : 90 cm x 73 cm

Henri Bellery Desfontaines (1869-1909) - Cartes à jouer Fossorier Amar. 1898. Imprimeur Draeger. 53x27cm. Affiche originale, lithographie, non entoilée. Condition A. Cette spectaculaire affiche néogothique nous montre la dame de pique.

Janine NIÉPCE (1921-2007) - Nu féminin en studio, 1959-1960 Tirage argentique d'époque, cachet de l'auteur au dos 19,8 x 25,7 cm Provenance : Collection Norman Hall (1910-1978)

AUBUSSON - Grande tapisserie verdure animée de volatiles, perroquet, échassier, canard et canetons sur fond d'architecture. Bordure à motif de rinceaux sur fond beige-ocre. XVIIIème siècle. 250 x 420 cm. Doublée. Restaurations

MAN RAY (Emmanuel Radnitzky, dit) (1890-1976) - Meret Oppenheim, 1933 Tirage argentique postérieur, cachet de l'auteur au dos 29,1 x 21,8 cm

Théodore GERICAULT (Rouen 1791-Paris 1824) - Recto : Saltimbanque à la barre et saltimbanque préparant un poirier, croquis de paysage de bord de mer Verso : Scène de combat avec un mamelouk sauvant un enfant dans un paysage montagneux Crayon noir et lavis brun, signé Théod. Géricault au verso et monogramme ajouté HV au recto (petites taches, collé sur les bords, petit renfort sur une déchirure de 3 cm en haut à gauche). 20,5 x 30,2 cm Provenance : Ancienne collection du général BRO de COMÈRES, puis par descendance. On peut rapprocher la figure d'acrobate préparant un poirier d'un croquis en haut à droite d'une feuille conservée au Kunsthaus de Zurich (BAZIN, Théodore GÉRICAULT, ed. Bibliothèque des Arts, 1990, tome IV, n°1291, repr., p.272). Ce croquis fait partie d'une feuille d'études exécutée pendant le voyage en Italie avec des esquisses de prisonniers et de chevaux. Les saltimbanques semblent correspondre à l'exercice académique des cinq points. Le verso peut être rapproché par son sujet du Mamelouk de la Garde impériale défendant un trompette blessé (BAZIN, opus cité supra, tome V, n°1510, repr.), qu'il exécute plus tard, après son retour d'Italie, en lithographie.

Brassaï (Gyula Halász, dit) (1899-1984) Les escaliers de Montmartre. Paris, 1932. Épreuve argentique (1973), contrecollée sur carton, signée à l’encre sur le montage en bas à droite. Une des cinq épreuves d’artiste issues de l’ouvrage A Portfolio of Ten Photographs by Brassaï, New York, Witkin-Berley, 1973 (édité à 50 exemplaires). 23,5 x 30 cm

Gravure et dessin XXe - ECOLE BELGE XXe Gravure d'un jeune fille nue et dessin d'un profil masculin Signature (lecture difficile) et chiffre (7) en bas à droite Dim avec cadre: 63 x 50,50 cm

Nan Goldin (1953) Triptique Alf and Fritz / Volcano, 1993. Alf dead. Fritz, 5 days old. Volcano at dawn, Stromboli. Trois (3) cibachromes (1998), signés, titrés, datés et numérotés à 60 exemplaires aux versos. Images : 31 x 46 cm / Feuilles : 37 x 50 cm - cadres

Jean-Philippe CHARBONNIER (1921-2004) - Manufacture traditionnelle de lanternes, Chine, c. 1955 Tirage argentique d'époque, cachet de l'auteur et indications de parution au dos 24,5 x 24 cm Provenance : Collection Norman Hall (1910-1978)

RUDOLF KOPPITZ (1884–1936) - RUDOLF KOPPITZ (1884-1936) | 'Motion study', Vienne 1925 Taille de l'image : 23 x 17 cm En anglais : Photogravure, imprimée en 1928 sur papier mat 23,4 x 17,4 cm, en très bon état. Signée dans le négatif en bas à gauche, cachet typographique "Kodak Magazine Supplement, 'Bewegungs Studie' by Rudolf Koppitz from The Royal Photographic Society Collection" au verso. LITERATURE Monika Faber (ed.), Rudolf Koppitz 1884-1936, Vienne 1995, cover ; Monika Faber (ed.), Rudolf Koppitz. Photogenie, Vienne 2013, p. 133. The "Movement Study" est l'œuvre la plus célèbre de Koppitz, qu'il a imprimée selon différentes techniques et qui a été vendue aussi loin qu'en Amérique. Les membres de la troupe de danse de Claudia Issachenko ont servi de modèles. Une danseuse pose en tant que nue dans un dos solide, devant trois collègues vêtus de noir. Leurs têtes, positionnées près l'une de l'autre, forment un arc plat qui délimite l'arrangement des figures au sommet ; en dessous, leurs paires de pieds, alignées dans la même direction, forment une rangée horizontale. Koppitz a perfectionné cette composition soigneusement structurée avec une ligne fermée grâce à des retouches négatives. * Entièrement taxé En allemand : Photogravure, imprimée en 1928 sur papier mat 23,4 x 17,4 cm, en très bon état. Signé en bas du négatif, cachet typographique au dos "Kodak Magazine Supplement, 'Bewegungs Studie' by Rudolf Koppitz from The Royal Photographic Society Collection". LITTÉRATURE Monika Faber (éd.), Rudolf Koppitz 1884-1936, Vienne 1995, couverture ; Monika Faber (éd.), Rudolf Koppitz. Photogenie, Vienne 2013, p. 133. L'"étude de mouvement" est l'œuvre la plus célèbre de Koppitz, qu'il a tirée selon différentes techniques d'impression et qu'il a pu vendre jusqu'en Amérique. Les modèles étaient des membres de la troupe de danse de Claudia Issatschenko. Une danseuse pose nue dans une forte flexion arrière devant trois collègues en robe sombre. Leurs têtes, positionnées étroitement les unes à côté des autres, forment un arc plat qui délimite l'arrangement de figures en haut, tandis qu'en bas, leurs paires de pieds alignées dans le même sens forment une rangée horizontale. Koppitz a perfectionné cette composition soigneusement structurée aux contours fermés par une retouche négative. * Entièrement taxé

Helmut Newton - NEWTON, HELMUT 1920 Berlin - 2004 Los Angeles Titre : The Redhead (Domestic Nude IX, Los Angeles). Date : 1992. Technique : C-print sur papier professionnel Kodak. Taille de la représentation : 74.5 x 50cm. Dimensions de la feuille : 77 x 50cm. Notation : Signé, daté, numéroté et titré : Signée, datée, numérotée et titrée. Numéro : 1/10. Encadrement : Encadré. Provenance : - Collection privée du nord de l'Allemagne. Frais d'expédition estimés pour ce lot : Arrangement après la vente aux enchères. Explications sur le catalogue Helmut Newton USA Photographies Art d'après-guerre 1990s Encadré Figure / Figures Photographie C-print Femme

Willy RONIS (1910-2009) - Centrale sidérurgique de Richemont, Moselle, 1959 Tirage argentique d'époque, cachet de l'auteur "7, Pass. des Charbonniers-Paris XV" et indications de parution au dos 25,5 x 18,7 cm Provenance : Collection Norman Hall (1910-1978)

Malick Sidibé (1936-2016) Yokoro. Bamako, 1970. Épreuve argentique (2006), signée, titrée et datée à l’encre dans la marge en bas. Image : 27 x 26,8 cm / Feuille : 40,4 x 30,3 cm Bibliographie : - A. Magnin, Malick Sidibé, Scalo, Zurich 1998, p.76. - M. Sidibé, Photographs, Hasselblad center, Göttingen, Steidl, 2003, p. 41.

Édouard PIGNON (1905-1993) Paysage aux oliviers, 1956 Aquarelle et lavis d’encre signée et datée en bas à droite. Petites rousseurs. 56 x 77 cm (à vue)

ELLIOTT ERWITT (1928–2023) - ELLIOTT ERWITT (1928-2023) | New York City, 2000 Taille de l'image : 20,3 x 30,4 cm En anglais : Gelatin silver print, printed later on double-weight semi-matte paper 27,9 x 35,5 cm, in excellent condition. Signée à l'encre par le photographe dans la marge inférieure, également signée, titrée et datée par lui, et annotations numériques au crayon au verso. PROVENANCE Howard Greenberg Gallery, New York. * Fully Taxed En allemand : Tirage au gélatino-argenté, imprimé plus tard sur papier cartonné semi-mat 27,9 x 35,5 cm, en excellent état. Signé à l'encre dans la marge inférieure, au dos également signé au crayon par le photographe, titré, daté et mentions numériques de main inconnue. PROVENANCE Howard Greenberg Gallery, New York. * Entièrement taxé

Sebastiao Salgado (1944) Churchgate Station. Bombay, 1995. Épreuve argentique (c. 2000), signée, titrée et datée au crayon au verso. Timbre sec du photographe dans la marge en bas. Image: 33,5 x 49,6 cm / Feuille : 50 x 60 cm