墙面工程画廊
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Claude Kunetz从事电影制作约20年,他创建了Wallworks制作公司,制定了制作电影长片的政策。他制作了,除其他外,第一批电影:菲洛梅娜-埃斯波西托(Philomène Esposito)与Virginie Ledoyen的《Mima》(1990年),苏菲-菲利耶斯(Sophie Fillières)与朱迪思-戈德雷什(Judith Godrèche)的《Grande Petite》(1993年),帕斯卡尔-波尼策(Pascal Bonitzer)与Valeria Bruni-Tedeschi的《Encore》(1996年),雅克-巴拉蒂尔(Jacques Baratier)与洛朗-特齐耶夫的《Rien voilà l'ordre》(2001年),或者拉赫玛尼亚-阿努尼达与理查德-凯文(Richard Kevin)的《迷恋》(2007年他的电影已经在柏林、戛纳、都灵、布鲁塞尔、蒙特利尔、纽约、东京、阿尔及尔、开罗等电影节上放映。安可》在1996年被提名为凯撒奖的最佳第一部电影。他目前正在筹备制作阿卜杜拉-塔亚的第一部故事片,改编自他的小说《L'armée du salut》。 在艾森地区的Prémontré医院拍摄了《Rien voilà l'ordre》之后,Claude Kunetz于2003年在医院内创建了一个文化空间。其目的是为病人制定一个免费的艺术和文化活动计划。他邀请了美术学院的学生和涂鸦艺术家--Kongo、Lazoo和Colorz--参与其中,他们来与病人一起创作。事实证明,这次冒险非常吸引人,并以在巴黎恩斯巴的主厅举办展览而结束。在这种热情的推动下,克劳德-库内兹于2010年在拉菲尔老年病医院 "La Lucciola "对患有阿尔茨海默病的老人发起了一项新的实验。 克劳德-库内兹在2002年发现了印度尼西亚,当时他受法国大使馆邀请在雅加达电影大学任教。在那里,他遇到了他未来的妻子Dewi Astuti,她现在和他一起经营画廊。他还遇到了策展人阿丽亚-斯瓦斯蒂卡,2010年他与她一起在雅加达举办了《华尔街艺术》展览。展览面对两代涂鸦艺术家,大约15位来自法国和印度尼西亚涂鸦界的艺术家,后者不超过10年。 克劳德-库内兹忠实于他作为青年才俊侦察员的精神,决定开设一个展览空间,将他对电影的了解,从融资到发行,从制作到推广,都适应于画廊。为了优先考虑深入的工作,Wallworks画廊提议每年举办四到五个大型展览:法国涂鸦艺术家、印度尼西亚视觉艺术家,以及在不久的将来,在医院工作产生的作品。Kongo的个展所开辟的140平方米的空间,继续容纳他作为作者电影制作人的活动,总之,允许他制作和展示对他来说很重要的作品。 墙面工程网站 淘宝网 墙面工程画廊 4 Rue Martel, 75010 Paris 周一至周六下午2-7点 联系我们:06/ [email protected]
Producteur de cinéma depuis une vingtaine d’années, Claude Kunetz a créé la société de production Wallworks pour développer une politique de production de longs-métrages pour le cinéma d’auteur. On lui doit entre autres la production de premiers films : Mima (1990) de Philomène Esposito avec Virginie Ledoyen, Grande Petite (1993) de Sophie Fillières avec Judith Godrèche, Encore (1996) de Pascal Bonitzer avec Valeria Bruni-Tedeschi, Rien voilà l’ordre (2001) de Jacques Baratier avec Laurent Terzieff, ou Lost in Love (2007) de Rachmania Arunita avec Richard Kevin... Ses films ont notamment été présentés dans les festivals de Berlin, Cannes, Turin, Bruxelles, Montréal, New York, Tokyo, Alger, Le Caire... Encore a été nominé aux Césars en 1996, dans la catégorie meilleur premier film. Il prépare actuellement la production du premier long-métrage d’Abdellah Taïa, adaptation de son roman L’armée du salut.
Après le tournage de Rien voilà l’ordre à l’hôpital de Prémontré dans l’Aisne, Claude Kunetz crée un espace culturel au sein même de l’établissement hospitalier en 2003. Il s’agit d’y développer pour les patients un programme d'activités artistiques et culturelles, libres et gratuites. Il y implique, entre au- tres, des étudiants des Beaux-Arts et des artistes graffeurs – Kongo, Lazoo et Colorz – qui viennent créer avec les patients. L’aventure s’avère passionnante et se conclut par une exposition dans la salle d’honneur de l’Ensba à Paris. Suite à cet engouement, Claude Kunetz lance une nouvelle expérience en 2010 avec des personnes âgées atteintes de la maladie d’Alzheimer au Centre hospitalier gérontologique de La Fère, “La Lucciola”.
Claude Kunetz découvre l’Indonésie en 2002, alors qu’il est invité par l’Ambassade de France pour donner des cours à l’Université de cinéma de Jakarta. Il se lie avec le pays et y rencontre sa future épouse, Dewi Astuti, qui dirige aujourd’hui la galerie avec lui. Il y fait également la connaissance de la commissaire d’exposition Alia Swastika, avec qui il monte en 2010 l’exposition Wall Street Arts à Jakarta. L’exposition confronte deux générations de graffeurs, soit une quinzaine d’artistes de la scène du graffiti française et indonésienne, cette dernière n’ayant pas plus d’une dizaine d’années.
Fidèle à son esprit de dénicheur de jeunes talents, Claude Kunetz décide d’ouvrir un lieu d’exposition, en adaptant à la galerie ce qu’il sait faire au cinéma, du financement à la distribution et de la fabrication à la promotion. Afin de privilégier un travail de fond, la galerie Wallworks propose un programme de quatre à cinq grandes expositions par an : des graffeurs français, des plasticiens indonésiens et, dans un futur proche, les œuvres issues du travail en milieu hospitalier. L’espace de 140 m2 qu’inaugure l’exposition personnelle de Kongo continue d’abriter ses activités de producteur de cinéma d’auteur et lui permet, en bref, de produire et de montrer les œuvres qui lui tiennent à cœur.
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