117 - A. R. Penck（1939-2017），《上与下》，1996

A. R. Penck（1939-2017），《上与下》，1996 布面丙烯画，右下角签名，背面有副署、日期及作品标题——120 x 100 厘米 来源：> 迈克尔·舒尔茨画廊，柏林（背面标签） > 苏富比拍卖，休伯特·盖兰-爱马仕收藏，巴黎兰尼翁酒店，2023年12月14日，拍品编号229 > 私人收藏，巴黎 A.R.彭克（拉尔夫·温克勒的笔名）出生于德累斯顿（德国），十岁左右开始绘画。青少年时期，他结识了德累斯顿的画家和雕塑家，与他们一起学习并接触了更广阔的文化世界。 十六岁时，他曾接受广告画师的学徒培训，但很快便放弃了；随后他结识了乔治·巴塞利兹，在德累斯顿和柏林美术学院的入学考试中均未通过，于是决定成为一名自学成才的艺术家。
从20世纪60年代到80年代初，他致力于将自己的艺术创作系统化。 受信息论和控制论的启发，他构想出各种技法和方法，旨在让自己的画作对尽可能多的人来说清晰易懂，以此追求一种“通用语言”的乌托邦理想。 1980年，他被迫离开东德，移居西德。 与此同时，法国举办了首批专门展示其作品的展览（1980年波尔多当代艺术中心，1981年巴黎市立现代艺术博物馆）。 他与乔治·巴塞利兹、马库斯·吕佩尔茨和约尔格·伊门多夫等艺术家一同被归入“德国新表现主义”阵营，并在国际上被视为“坏绘画”（Bad Painting）流派的一员（该流派在美国以巴斯奎特为代表，在法国以罗伯特·孔巴斯为代表等）。 他那线条简练的作品对基思·哈林产生了显著影响：他主要运用线条和图形符号，这些元素让人联想到岩画、亚洲书法和涂鸦。 这种原始风格建立在复杂的符号体系之上：符号、数字、字母和图案相互交织，形成一种永远无法完全解读且难以破译的意象。 通过这种方式，彭克为每位观众提供了一种线索，使其能够以自己的方式理解他的作品：正如这幅名为《上/下》的标志性画作，其可能的解读因观者个体的感知而异。